Разрешение |

Резолюция – спад на напрежението при преход от дисонанс към консонанс, от хармоник. функционална нестабилност (D, S) към стабилност (T), от неакордов звук към акордов, както и самият такъв преход. Последователността на състояния на напрежение и освобождаване на напрежението се възприема физиологично и психологически като облекчение, което носи удовлетворение и се свързва с преход към по-приятен, към удоволствие. Оттук естетическата стойността на Р. и съответната естет. функции на звуците-напрежения и звуци-Р. (запазени са и с разнообразното им преплитане). Непрекъснато вълнообразно колебание на напрежението и R. е подобно на дишането на жив организъм, систола и диастола. Р. се определя. гласови техники (например преместване на уводния тон нагоре в основната тоника, неакордов звук в съседен акорд). Особено значение тук принадлежи на хода за секунда (голям и малък), т.к. той идеално "изтрива следите" от предишния звук. Въпреки това, в условията на развита хармонична Р. и невторично мислене е възможно (П. И. Чайковски, „Франческа да Римини“, последни тактове). Свързан с Р., но не идентичен с него, колористичен. премахване на квази-доминантното напрежение (Des7> – Des) в ноктюрно b-moll на Ф. Шопен оп. 9 № 3. Р. внушава идеята за разрешително съзвучие и очакването за него. Той е най-типичен за музиката на мажорно-минорната система (формирането му започва в средата на 15 век, доминирането му е през 17-19 век; голяма част от него оцелява до 20 век). Ср-век. монодия Р. като формиращ момент е чужд (по принцип в него се избягват ефектите на напрежение и разряд, без които Р. е непостижим). В полифонията категорията на R. е фиксирана като техника за подчиняване на дисонанса на съзвучието. Тяхната поляризация, особено поляризацията на функционалната стабилност и нестабилност, създава условия за ефективността на R. и неговото остро възприемане (дори F. Couperin нарича процеса на R. терминът „se sauver“, буквално - да бъде спасен).

Съотношението на категориите "напрежение" - "разрешаване" може да се разшири до конструкции от по-големи мащаби (например до нестабилна среда или развитие и повторение, "разрешаващо" напрежението си); в този случай R. ефектът придобива по-широк смисъл, влияещ върху оформянето. В ерата на романтизма (и през 20-ти век) се развиват нови форми на ритъм (по-специално, непълен R., както и R., базиран на едната страна на хармоничното напрежение; например в мазурката на Шопен в C-dur op.24 No 2 разкриването на разрешаващия акорд се осъществява чрез съпоставяне и на трите тризвучия: T, D и S, като техните двойки – T и D, T и S – не го определят). В музиката на 20-ти век новото се проявява по-специално в нарушаването на полярността на дисонанса и съзвучието, вместо което се установява многостепенна градация на дисонанса (теоретично в А. Шьонберг, П. Хиндемит; в последния „harmonisches Gefälle” – „хармоничен релеф”). Благодарение на сложните (дисонантни) тоники се оказа възможно да се разреши по-силен дисонанс в по-малко интензивен и да се замени преходът дисонанс-консонанс с многостепенен преход от най-силния дисонанс към най-силния консонанс, както и към водят, например, тоничния звук. прима в акорд мажор септамина (противно на традиционната гравитация, вижте – С. С. Прокофиев, Мимолетно, № 14, тактове 24-25), вътрешно разрешаване на тониката. съзвучие (Прокофиев, Сарказми, No 3, последни тактове).

Литература: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Виж също лит. по статиите Хармония, Дисонанс, Доминанта, Лад, Субдоминанта.

Ю. Н. Холопов