Раково движение |

Движение за расизъм, връщане или обратно движение (лат. образуване на язви, образуване на язви, чрез ретроградно движение; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio също обозначават обръщане на темата, противодействие; Немски Krebsgang – ракообразни) – особен вид трансформация на мелодията, полифонична. теми или цяло музикално произведение. конструкция, която се състои в изпълнението на тази мелодия (строеж) от края до началото. R. и т.н. сродна на древната игрова форма на словесното изкуство – палиндром, но за разлика от нея като гл. ARR. визуална форма, Р. и т.н. може да се възприеме на слух. Комплексна техника Р. и т.н. среща се само у проф. костюм; неговата спекулация влияе върху характера на музите. изображения, но в най-добрите примери тази техника е подчинена на по-високи изразителни цели и много други. изключителни композитори не го заобикалят в работата си. Първият известен пример на R. и т.н. съдържащи се в една от клаузите от времето на Парижката школа (Нотр Дам). По-късно Р. и т.н. е многократно използван от майсторите на полифонията, а в някои случаи призивът към него се определя от смисъла на текста. R. и т.н. често смятана за муза. символ на понятията за вечност, безкрайност (например тричастният канон на С. Шайдт в „Tabulatura nova“ с думите от 30-ия псалм „non confundar in aeternum“ – „нека не бъда засрамен завинаги“) или го използва като изобразителен детайл (например в Missa Alleluia на Пиер дьо ла Рю илюстрират думите от Евангелието на Марк “vade retro Satanas” – “махни се от мен, Сатана”). Една от най-известните и атрактивни музикални произведения. звукът на примерите – тригласно рондо от Г. de Machaux „Моят край е моето начало, моето начало е моят край“: тук като цяло се формира строго симетричен модел. форма, където 2-ра част (от такт 21) е производна на 1-ва част (с пренареждане на горните гласове). Сравнително честото използване на техниката на връщане на движенията от старите контрапункталисти (по-специално композиторите от холандската школа; вижте например изоритмичния мотет „Balsamus et mundi” от Dufay) трябва да се оцени като проф. изследвания върху различни технически и експрес. възможностите на полифонията по време на формирането на основите на това изкуство (канонът в 35-ия Магнификат на Палестрина убеждава в съвършеното владеене на техниката, например). Композитори кон. 17-18 век също използва R. въпреки че е станало по-рядко. Да аз. C. Бах, очевидно желаейки да подчертае особената задълбоченост на развитието в своето „Музикално предложение“ на „кралската тема“, въвежда в началото двучастния безкраен „Canon cancricans“ от 1-ва категория. В менует от сонатата A-dur на Хайдн (Hob. XVI, No 26) всяка от частите на сложна тричастна форма е двучастна с използване на връщане и отчетливо звучното R. и т.н. не влиза в конфликт с елегантността на музиката. Ракоходная имитация в началните тактове на развитието на 4-та част на симфонията C-dur („Юпитер“) V. A.

На практика следните случаи на използване на R. d. се разграничават: 1) в с.-л. в един глас (като споменатите имитации на WA ​​Mozart и L. Beethoven); 2) във всички гласове като начин за образуване на производна конструкция (подобно на примерите, дадени от произведенията на H. de Machaux и J. Haydn); 3) канон канон (например в JS Bach). В допълнение, R. d. може да образува много сложни комбинации с други мелодични методи. трансформации на темата. Така примери за огледално обратния канон се намират в WA ​​Mozart (Четири канона за две цигулки, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.

Й. Хайдн. Огледален канон.

Във връзка със засиления интерес към старинната музика през 20в. има подновен интерес към техниката на R. d. В композиторската практика има примери както сравнително прости (например, Имитация на Е. К. Голубев, в колекцията „Полифонични пиеси“, бр. 1, М., 1968), така и по-сложни (например, в № 8 от „Полифония“ на Щедрин Тетрадка”, репризата е вариант на първоначалната 14-тактова конструкция; в тригласната фуга във F се формира симетрична конструкция от 31-ви такт от неокласическата в обща ориентация на П. Хиндемит цикъл на пиано „Ludus tonalis” ) , понякога достигайки изтънченост (в същия оп. Хиндемит, началният цикъл на прелюдията и постлюдията, която го завършва, представляват първоначалната и производна комбинация от контрапункта на огледалото; в No18 от Лунния Пиеро на Шьонберг първите 10 такта са началната комбинация в формата на двоен канон, след това - ракоходно производно, усложнено от конструкция на фуга в частта на fp.). Използването на ритмична музика в сериалната музика е изключително разнообразно. Може да е присъщо на структурата на самата поредица (например в поредицата fec-agd-as-des-es-ges-bh, лежаща в основата на лирическата сюита на Берг, втората половина е транспониран вариант на първата); случайната трансформация както на поредица (виж Додекафония), така и на цели части от произведение е често срещано композиционно средство в додекафоничната музика. Вариационният финал на симфонията op. 2 Weber (вижте примера по-долу).

Горният глас на темата (кларинет) е серия от 12 звука, втората половина на която е транспонирана версия на първата; формата на 2-ви вариант е rakohodny (виж мярка 1 в него) двоен канон в обращение; R. d. се съдържа във всички вариации на финала на симфонията. Характерът на използването на ритмичната композиция се определя от творческото намерение на композитора; приложението на ритмичната композиция в рамките на сериалната музика може да бъде много различно. Например във финала на 1-та симфония на Караев, където структурата на поредицата зависи от характеристиките на азербайджанския нар. прагчета, първоначалната конструкция се повтаря (виж номер 7) под формата на ракоходно производно съединение.

В „Полифонична симфония“ от композитора А. Пярт, първите 40 такта от кода на 1-ва част (номер 24) са канонът, който върви към кресчендо, след това канонът в R. d. diminuendo; строгата звукова конструкция в този случай се възприема от слушателя като вид заключение, разбиране, логическо обобщение на изключително напрегнатата предишна музика. действия. R. d. се намира в късния Op. И. Ф. Стравински; напр. в Ricercar II от Кантата към английски текстове. поети, теноровата партия, усложнена от каноните, е обозначена като “Cantus cancri-zans” и се състои от 4 варианта на поредицата. В “Canticum sacrum” 5-та част е вариант на 1-ва и такова използване на R. d. (както много в музикалната символика на този Op.) съответства на маниера на старите контрапунктисти. Контрапунктни образувания в резултат на използването на R. d., съвр. се отличава теорията за полифонията. вид сложен контрапункт.

Литература: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, том. 2, ч. 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Ранната история на канона до Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.

В. П. Фрайонов