Тон |

немски тон – звук, от гръцки. тонос, лит. – напрежение, напрежение

Едно от основните понятия, широко използвани в музикалната теория.

1) В музиката. акустика – част от звуковия спектър, образувана от периодични. осцилиращи движения: частичен Т., аликвотен Т., обертон (има термин „подтон“), чист или синусоидален, Т.; по време на взаимодействието на звуците възникват комбинационни Т., Т. съвпадения. Различава се от звука на мюзикъла, състоящ се от основния. тонове и обертонове, а от шум – звук с неясно изразена височина, до-ри се причинява от непериодични. осцилиращи движения. T. има височина, сила на звука и тембър, които зависят от регистъра (ниските T. са скучни, матови; високите са ярки, лъскави) и силата на звука (при много висока сила на звука тонът на T. се променя, защото поради изкривявания под формата на колебателни движения по време на преминаването им през външния анализатор на органа на слуха възникват така наречените субективни обертонове). Т. може да се създаде от генератор на звукови честоти; такива Т. се използват широко в електромузиката. инструменти за звуков синтез.

2) Интервал, мярка за съотношенията на височината: при чиста настройка - голямо цяло T. с честотно съотношение 9/8, равно на 204 цента, и малко цяло T. с честотно съотношение 10/9, равно на 182 цента; в равномерно темперирана гама – 1/6 октава, цяла Т., равна на 200 цента; в диатоничната гама – наред с полутона съотношението между съседни стъпала (производни термини – тритон, трети тон, четвърт тон, гама от цял ​​тон, гама тон-полутон, дванадесеттонова музика и др.).

3) Същото като музикалния звук като функционален елемент на муз. системи: степен на гамата, лад, гама (основен тон – тоника; доминанта, субдоминанта, уводен, среден тон); звукът на акорд (основен, трети, пети и т.н.), неакордни звуци (задържане, спомагателен, преминаващ T.); елемент на мелодията (начален, финален, кулминационен и т.н. Т.). Производни термини – тоналност, политоналност, тоничност и др. Т. – остаряло наименование на тоналност.

4) В т.нар. църковни режими (вижте средновековни режими) обозначение на режима (например I тон, III тон, VIII тон).

5) Майстерзингерите имат мелодия-модел за пеене в разкл. текстове (например мелодията на Г. Сакс „Сребърен тон“).

6) Субективно интегрирано изразяване на общото впечатление от звука: нюанс, характер на звука; същото като интонацията на височината, качеството на гласа, инструмента, изпълнения звук (чист, истински, фалшив, изразителен, пълен, бавен T. и др.).

Литература: Яворски Б.Л., Структурата на музикалната реч, части 1-3, М., 1908; Асафиев Б.В., Ръководство за концерти, кн. 1, С., 1919, М., 1978; Тюлин Ю. Н., Учението за хармонията, кн. 1 – Основните проблеми на хармонията, (М.-Л.), 1937 г., попр. и доп., М., 1966; Теплов BM, Психология на музикалните способности, M.-L., 1947; Музикална акустика (общ редактор Н. А. Гарбузов), М., 1954; Способин И.В., Елементарна теория на музиката, М., 1964; Володин А.А., Електронни музикални инструменти, М., 1970; Назайкинский Е.В., За психологията на музикалното възприятие, М., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (превод на руски – Риман Г., Акустика от гледна точка на музикалната наука, М., 1921); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Берн, 1898, 1917

Ю. Н. Парцали