Код |

итал. coda, от лат. cauda – опашка

Последната част от всяка музика. пиеса, която не принадлежи към основните части на нейната формална схема и не се взема предвид при определянето й, тоест допълнение в рамките на цялостно, завършено произведение. Въпреки че складът и структурата на обезпечението зависят от формата, в която се използва, някои от общите му характеристики могат да бъдат посочени. За К. типичен структурен и хармоничен. устойчивост. За осигуряване на устойчивост могат да се използват: в хармоничната област – органна точка върху тониката и отклонения в субдоминантовата тоналност; в областта на мелодията – низходящо гамово движение на горните гласове или настъпващо прогресивно движение на крайните гласове (К. 2-ра част от 6-та симфония на П. И. Чайковски); в областта на структурата – повторението на конструкции от краен характер, тяхното последователно раздробяване, в резултат на което все по-често звучат мотиви, стремящи се към тониката; в областта на метроритъма – активен ямбич. крака, подчертаващи стремежа към силен (стабилен) дял; в областта на тематизма – използването на обороти от обобщен характер, обороти, които синтезират темат. работен материал. В същото време понякога се включват т. нар. прощални поименни разговори – размяна на кратки реплики-имитации между гласовете на крайните регистри. K. бавните парчета обикновено се изпълняват в още по-бавно, по-спокойно движение; при бързи игри, от друга страна, движението обикновено е още по-ускорено (виж Strett). В циклите на вариации К., като правило, въвежда контраст в сравнение с естеството на последната вариация или група от вариации. В големи форми с контрастни теми, т.нар. прием на размисъл – епизодичен. въведение в К. темата на средната част на формата. Понякога се използва специална техника - въвеждането на елемент, който контрастира с общия характер на К. Но скоро той се заменя с основния материал на кодата, подчертавайки пълното му господство. Максималното развитие на тази техника е началото на соната К. от 2-ро развитие, след което стабилното „всъщност К.“ следва. (Л. Бетовен, соната за пиано № 23 (“Appassionata”), част 1).

Литература: виж чл. Музикална форма.

В. П. Бобровски