Карл (Карой) Голдмарк (Карл Голдмарк) |

Карл Голдмарк

Животът и творчеството на Кароли Голдмарк е постоянна борба за хляб, борба за знание, за място в живота, любов към красотата, благородството, изкуството.

Природата е надарила композитора със специални способности: в най-трудните условия, благодарение на желязната воля, Голдмарк се занимава със самообразование, непрекъснато учи. Дори в изключително богатия, многоцветен музикален живот на XNUMX век той успя да запази своята индивидуалност, специален цвят, искрящ с приказни ориенталски цветове, бурна интонация, своеобразно богатство от мелодии, които проникват в цялото му творчество.

Goldmark е самоук. Учителите го научиха само на изкуството да свири на цигулка. Сложното владеене на контрапункта, развитата техника на инструментиране и самите принципи на съвременното инструментиране, той научава сам.

Произхождал от толкова бедно семейство, че на 12 години все още не можел да чете и да пише и когато дошъл да влезе при първия си учител, цигулар, му дали милостиня, мислейки го за просяк. Като възрастен, съзрял като артист, Голдмарк се превръща в един от най-почитаните музиканти в Европа.

На 14-годишна възраст момчето се премества във Виена, при по-големия си брат Джоузеф Голдмарк, който тогава е студент по медицина. Във Виена той продължава да свири на цигулка, но брат му не вярва, че от Goldmark ще излезе добър цигулар, и настоява момчето да влезе в техническо училище. Момчето е послушно, но в същото време и упорито. Влизайки в училището, той едновременно полага изпити в консерваторията.

След известно време обаче Голдмарк е принуден да прекъсне обучението си. Във Виена избухва революция. Йозеф Голдмарк, който е един от лидерите на младите революционери, трябва да избяга – имперските жандарми го издирват. Млад студент от консерваторията Кароли Голдмарк отива в Шопрон и участва в битките на страната на унгарските бунтовници. През октомври 1849 г. младият музикант става цигулар в оркестъра на театралната компания Sopron в Котаун.

През лятото на 1850 г. Голдмарк получава покана да дойде в Буда. Тук той свири в оркестър, който изпълнява на местата и в театъра на замъка Буда. Колегите му са случайна компания, но въпреки това той печели от тях. Те го запознават с оперната музика от онази епоха – с музиката на Доницети, Росини, Верди, Майербер, Обер. Голдмарк дори наема пиано и най-накрая сбъдва старата си мечта: научава се да свири на пиано и то с такъв невероятен успех, че скоро сам започва да дава уроци и играе като пианист на балове.

През февруари 1852 г. откриваме Голдмарк във Виена, където свири в театрален оркестър. И тук не го напуска неговият верен „спътник“ – нуждата.

Той е на около 30 години, когато се изявява и като композитор.

През 60-те водещият музикален вестник Neue Zeitschrift für Musik вече пише за Голдмарк като за изключителен композитор. В резултат на успеха дойдоха по-светли, по-безгрижни дни. Сред приятелите му са забележителният руски пианист Антон Рубинщайн, композиторът Корнелиус, авторът на „Багдадският бръснар“, но преди всичко Ференц Лист, който с безпогрешна увереност усеща голям талант в Голдмарк. През този период той пише произведения, които имат световен успех: „Химн на пролетта“ (за соло виола, хор и оркестър), „Селска сватба“ (симфония за голям оркестър) и увертюрата „Сакунтала“, композирана през май 1865 г.

Докато “Sakuntala” жъне огромен успех, композиторът започва да работи върху партитурата на “The Queen of Sheba”.

След дълги години интензивна, упорита работа операта беше готова. Театралната критика обаче не взе предвид нарастващата популярност на създателя на „Сакунтала“. Под най-неоснователни предлози операта многократно е отхвърляна. И Голдмарк, разочарован, се оттегли. Той скри партитурата на Савската царица в едно чекмедже на бюрото си.

По-късно на помощ му се притекъл Лист, който в един от концертите си изпълнил марш от Савската царица.

„Походът – пише самият автор – имаше огромен, бурен успех. Ференц Лист публично, за да го чуят всички, ме поздрави...“

Дори и сега обаче кликата не е прекратила борбата си срещу Goldmark. Страхотният повелител на музиката във Виена Ханслик се занимава с операта с едно натискане на перото: „Произведението е неподходящо за сцена. Единственият пасаж, който все още звучи някак, е маршът. И току-що е завършено...”

Необходима е решителна намеса на Ференц Лист, за да сломи съпротивата на лидерите на Виенската опера. Най-накрая, след дълга борба, Савската царица е поставена на 10 март 1875 г. на сцената на Виенската опера.

Година по-късно операта е поставена и в Унгарския национален театър под диригентството на Шандор Еркел.

След успех във Виена и Пеща, Савската царица влиза в репертоара на оперните театри в Европа. Името на Голдмарк сега се споменава заедно с имената на велики оперни композитори.

Балашша, гал