Умберто Джордано |

Умберто Джордано

Джордано, подобно на много свои съвременници, остава в историята като автор на една опера, въпреки че е написал повече от десет. Геният на Пучини засенчи скромния му талант. Наследството на Джордано включва различни жанрове. Сред неговите опери има веристични опери, наситени с натуралистични страсти, като „Селска чест“ на Маскани и „Паляци“ на Леонкавало. Има и лирико-драматични, подобни на оперите на Пучини – с по-дълбоки и изтънчени чувства, често базирани на исторически сюжети, обработени от френски автори. В края на живота си Джордано се насочва и към комичните жанрове.

Умберто Джордано е роден на 28 (според други източници 27) август 1867 г. в малкото градче Фоджа в провинция Пулия. Той се готви да стане лекар, но на четиринадесет години баща му го изпраща в неаполската консерватория Сан Пиетро Майела, където преподава най-добрият учител от онова време Паоло Серао. Освен композиция Джордано учи пиано, орган и цигулка. По време на обучението си той композира симфония, увертюра и едноактна опера Марина, които представя на конкурс, обявен през 1888 г. от римския издател Едоардо Сонзоньо. Селската чест на Маскани печели първа награда, чиято постановка открива нов – веристичен – период в италианския музикален театър. „Марина“ не беше отличена с никаква награда, никога не беше поставяна, но Джордано, най-младият от участниците в конкурса, привлече вниманието на журито, което увери Сонзоньо, че двадесет и една годишният автор ще стигне далеч. Издателят започва да се вслушва в положителни отзиви за Джордано, когато издателството Ricordi, което се състезава със Sonzogno, публикува неговото пиано Idyll, а струнният квартет звучи добре приет от пресата в консерваторията в Неапол. Сонцоньо кани в Рим Джордано, който тази година завършва консерваторията, която играе Марина за него, а издателят подписва договор за нова опера. Самият той избира либретото по пиесата „Обетът” на известния съвременен неаполитански писател ди Джакомо, което изобразява сцени от живота на неаполитанското дъно. Моделът за операта, наречена „Изгубеният живот“, е „Селска чест“, а постановката се състоя в Рим през 1892 г., в същия ден като „Паляците“. След това „Изгубеният живот“ вижда светлината на прожекторите извън Италия, във Виена, където има огромен успех, а пет години по-късно се появява второто му издание под заглавието „Клетвата“.

След като завършва консерваторията с първа награда, Джордано става неин учител и през 1893 г. поставя трета опера, Реджина Диас, в Неапол. Той се оказа рязко различен от предишния, въпреки че съавторите на „Селска чест“ действаха като либретисти. Те преработиха старото либрето в исторически сюжет, по който Доницети написа романтичната опера „Мария ди Роган“ преди половин век. „Реджина Диас” не получи одобрението на Сонзоньо: той обяви автора за посредствен и го лиши от материална подкрепа. Композиторът дори решава да смени професията си – да стане военен капелмайстор или учител по фехтовка (добре борави с меч).

Всичко се промени, когато приятелят на Джордано, композиторът А. Франчети, му даде либретото „Андре Шение“, което вдъхнови Джордано да създаде най-добрата си опера, поставена в Ла Скала в Милано през 1896 г. Две години и половина по-късно Федора имаше премиера в Неапол . Неговият успех позволява на Джордано да построи къща близо до Бавено, наречена „Вила Фьодор“, където са написани следващите му опери. Сред тях е още един на руски сюжет – „Сибир” (1903). В него композиторът отново се обръща към веризма, рисувайки драма от любов и ревност с кървава развръзка в сибирската каторга. Същата линия е продължена от „Месецът на Мариано“ (1910), отново по пиесата на ди Джакомо. Друг обрат настъпва в средата на 1910-те години: Джордано се обръща към комичния жанр и в продължение на едно десетилетие (1915-1924) написва Мадам Сен-Жен, Юпитер в Помпей (в сътрудничество с А. Франчети) и Вечерята на шегите “. Последната му опера е „Кралят“ (1929). През същата година Джордано става член на Академията на Италия. През следващите две десетилетия той не пише нищо друго.

Джордано умира на 12 ноември 1948 г. в Милано.

А. Кьонигсберг

Композиции:

опери (12), включително Реджина Диас (1894, Театър Меркаданте, Неапол), Андре Шение (1896, Театър Ла Скала, Милано), Федора (по драмата на В. Сарду, 1898, Театър Лирико, Милано), Сибир (Сибир , 1903, Театър Ла Скала, пак там), Марчела (1907, Театър Лирико, пак там), Мадам Сен Жене (по комедията Сарду, 1915, Метрополитън Опера, Ню Йорк), Юпитер в Помпей (заедно с А. Франкети, 1921, Рим), Вечеря на шеги (La cena della beffe, по драмата на С. Бенели, 1924, Театър Ла Скала, Милано), Кралят (Il Re, 1929, пак там); балет – “Вълшебна звезда” (L'Astro magiсo, 1928, непоставяна); за оркестър – Piedigrotta, Химн на десетилетието (Inno al Decennale, 1933), Радост (Delizia, непубликувана); пиеси за пиано; романси; музика за спектакли на драматичен театър и др.