Зденек Фибич |

Зденек Фибич

Забележителният чешки композитор З. Фибич, заедно с Б. Сметана и А. Дворжак, с право се нарежда сред основателите на националната композиторска школа. Животът и творчеството на композитора съвпадат с възхода на патриотичното движение в Чешката република, нарастването на самосъзнанието на нейния народ и това е най-ярко отразено в неговите произведения. Задълбочен познавач на историята на своята страна, нейния музикален фолклор, Фийбих има значителен принос за развитието на чешката музикална култура и особено на музикалния театър.

Композиторът е роден в семейството на лесовъд. Фибих прекарва детството си сред прекрасната природа на Чехия. До края на живота си той запази спомена за нейната поетична красота и улови в творчеството си романтични, приказни образи, свързани с природния свят. Един от най-ерудираните хора на своята епоха, с дълбоки и многостранни познания в областта на музиката, литературата и философията, Фибих започва да учи музика професионално на 14-годишна възраст. Получава музикалното си образование в Музикалното училище Сметана в Прага, след това в Лайпцигската консерватория, а от 1868 г. се усъвършенства като композитор, първо в Париж и малко по-късно в Манхайм. От 1871 г. (с изключение на две години – 1873 74, когато преподава в музикалното училище RMS във Вилнюс), композиторът живее в Прага. Тук той работи като втори диригент и хормайстор на Временния театър, ръководител на хора на Руската православна църква и отговаря за репертоарната част на оперната трупа на Народния театър. Въпреки че Фибич не преподава в музикални училища в Прага, той има ученици, които по-късно стават видни представители на чешката музикална култура. Сред тях са К. Коварзовиц, О. Острчил, 3. Нежедли. В допълнение, значителният принос на Fiebich в педагогиката е създаването на школа по пиано.

Традициите на немския музикален романтизъм изиграха важна роля във формирането на музикалния талант на Фебех. Не по-малко важна беше моята страст към чешката романтична литература, особено към поезията на Й. Врхлицки, чиито творби бяха в основата на много от произведенията на композитора. Като художник Фийбих преминава през труден път на творческа еволюция. Първите му големи творби от 60-70-те години. пропити с патриотични идеи на националното възрожденско движение, сюжети и образи са заимствани от чешката история и народен епос, наситени с изразителни средства, характерни за националния песенен и танцов фолклор. Сред тези творби симфоничната поема „Забой, Славой и Лудек“ (1874), патриотичната опера-балада „Бланик“ (1877), симфоничните картини „Томан и горската фея“ и „Пролет“ са сред произведенията, донесли за първи път слава на композитора. . Но най-близката до Фийби сфера на творчество беше музикалната драма. Именно в него, където самият жанр изисква тясна връзка между различните видове изкуство, намират приложение високата култура, интелект и интелектуализъм на композитора. Чешките историци отбелязват, че с „Месинската невяста“ (1883) Фибих обогатява чешката опера с музикална трагедия, която по онова време няма равна на себе си по спиращо дъха художествено въздействие. Краят на 80-те – началото 90-х gg. Фибич се посвещава на работата по най-монументалното си произведение – сценичната мелодрама-трилогия „Хиподамия“. Написано по текста на Врхлицки, който тук развива известните древногръцки митове в духа на философските възгледи от края на века, това произведение има високи художествени качества, съживява и доказва жизнеспособността на жанра на мелодрамата.

Последното десетилетие в работата на Phoebech беше особено плодотворно. Написал е 4 опери: „Бурята” (1895), „Гедес” (1897), „Шарка” (1897) и „Падането на Аркана” (1899). Но най-значимото творение на този период е уникална за цялата световна клавирна литература композиция - цикъл от 376 пиеси за пиано "Настроения, впечатления и спомени". Историята на възникването му е свързана с името на Анезка Шулц, съпругата на композитора. Този цикъл, наречен от Z. Nejedly „Любовният дневник на Fiebich“, се превръща не само в отражение на дълбоко личните и интимни чувства на композитора, но и в своеобразна творческа лаборатория, от която той черпи материал за много от своите произведения. Афористично кратките образи на цикъла са пречупени по своеобразен начин във Втора и Трета симфонии и придобиват особен трепет в симфоничната идилия „Преди вечерта“. Цигулковата транскрипция на тази композиция, собственост на изключителния чешки цигулар Й. Кубелик, стана широко известна под името „Поема“.

И. Ветлицына