Александър Александрович Давиденко |
Александър Давиденко
В изкуството на Давиденко няма спретнато изписани детайли, както няма образи на отделни хора и герои, нито разкриване на дълбоко лични, интимни преживявания; главното в него е друго – образът на масите, техният стремеж, подем, порив... Д. Шостакович
През 20-30-те години. Сред съветските композитори се откроява А. Давиденко, неуморен пропагандатор на масовата песен, талантлив хоров диригент и изключителен обществен деец. Той беше композитор от нов тип, служенето на изкуството за него беше неразривно свързано с активна и неуморна просветна работа сред работниците, колхозниците, червеноармейците и червенофлотците. Общуването с масите е жизнена потребност и необходимо условие за съществуването му като художник. Човек с необичайно ярка и в същото време трагична съдба, Давиденко живя кратък живот, без да има време да реализира всичките си планове. Роден е в семейството на телеграфистка, на осем години остава сирак (по-късно го преследва натрапчивата мисъл, че ще сподели съдбата на починалите млади родители), от 15-годишен започва независим живот, печелене на уроци. През 1917 г. той, по думите му, „се отказва“ от богословската семинария, където е изпратен от втория си баща и където е много посредствен по основните предмети, като се увлича само от уроците по музика.
През 1917-19г. Давиденко учи в Одеската консерватория, през 1919-21 г. служи в Червената армия, след това работи като санитар в железницата. Важно събитие в живота му е приемането му през 1922 г. в Московската консерватория в класа на Р. Глиер и в Хоровата академия, където учи при А. Касталски. Творческият път на Давиденко беше неравен. Неговите ранни романси, малки хорови и пиеси за пиано са белязани с известна мрачност на настроението. Те са автобиографични и несъмнено свързани с тежките преживявания на детството и юношеството. Повратната точка идва през пролетта на 1925 г., когато в консерваторията е обявен конкурс за най-добра „музикална революционна композиция“, посветена на паметта на В. И. Ленин. В конкурса участваха около 10 млади композитори, които след това формираха ядрото на „Продуцентския екип от студенти композитори на Московската консерватория“ (Prokoll), създаден по инициатива на Давиденко. Прокол не продължи дълго (1925-29), но изигра важна роля в творческото развитие на млади композитори, включително А. Хачатурян, Д. Кабалевски, М. Ковал, И. Дзержински, В. Бели. Основният принцип на колектива беше желанието да се създават произведения за живота на съветския народ. В същото време се обръща голямо внимание на масовата песен. По това време този термин, заедно с понятието „масово пеене“, означава полифонично хорово изпълнение.
В своите песни Давиденко творчески използва образите и музикалните техники на народните песни, както и принципите на полифоничното писане. Това пролича още в първите хорови композиции на композитора „Кавалерията на Будьони“ (арт. Н. Асеев), „Морето стенеше яростно“ (Народно творчество), „Шлепове“ (арт. Н. Некрасов). През 1926 г. Давиденко реализира идеята си за „демократизиране на формите на соната и фуга“ в хоровата соната „Работен май“, а през 1927 г. създава изключителна творба „Улицата е разтревожена“, която е част от колективното творчество на Прокол – ораторията „Пътят на октомври“. Това е жива цветна картина на демонстрацията на работници и войници през февруари 1917 г. Формата на фугата тук е строго подчинена на художествения дизайн, тя е предназначена да изрази организираните елементи на многогласната революционна улица.
Цялата музика е пронизана с фолклорен колорит – проблясват работнически, войнишки песни, частовки, които се сменят една друга, съчетават се с основната тема, рамкират я.
Вторият връх на творчеството на Давиденко беше хорът „На десетата верста“, посветен на жертвите на революцията от 1905 г. Той беше предназначен и за ораторията „Пътят на октомври“. Тези две произведения завършват дейността на Давиденко като организатор на Procall.
В бъдеще Давиденко се занимава основно с музикална и образователна работа. Обикаля страната и навсякъде организира хорови кръжоци, пише песни за тях, събира материал за произведенията си. Резултатът от тази работа беше „Първа кавалерия, песен за народния комисар, песен за Степан Разин“, аранжименти на песни на политически затворници. Особено популярни бяха песните „Искаха да ни бият, искаха да ни бият“ (Арт. Д. Бедни) и „Винтовочка“ (Арт. Н. Асеев). През 1930 г. Давиденко започва работа върху операта „1919“, но тази работа като цяло се оказва неуспешна. Само хоровата сцена „Възходът на каруцата” се отличава със смела художествена концепция.
Последните години от живота си Давиденко работи неистово. Връщайки се от пътуване до Чеченския регион, той създава най-колоритната „Чеченска сюита“ за акапелен хор, работи върху голямо вокално и симфонично произведение „Червен площад“, участва активно в музикално-просветителска работа. Смъртта чакаше Давиденко буквално на бойния пост. Умира на 1 май след първомайската демонстрация през 1934 г. Последната му песен „Първомайско слънце“ (арт. А. Жарова) е отличена с награда на конкурса на Народния комисариат на образованието. Погребението на Давиденко се превърна в необичаен за такъв ритуал концерт на масова песен - мощен хор от студенти от консерваторията и самодейни изпълнения изпълниха най-добрите песни на композитора, като по този начин отдадоха почит на паметта на прекрасен музикант - ентусиаст на съветската маса песен.
О. Кузнецова
