Страничен тон |

Добавена е френска нота, нем. Зюзацтън, Зюзацтън

Звукът на акорд, който не принадлежи (се добавя към) неговата структурна основа. В друга интерпретация, P. t. е „неакорден звук (т.е. не е включен в терциалната структура на акорда), който придобива хармонично значение в дадено съзвучие като негов съставен елемент“ (Ю. Н. Тюлин); И двете интерпретации могат да се комбинират. Най-често P. t. се говори във връзка с тон, който не е включен в терциалната структура на акорд (например шеста в D7). Прави се разлика между заместител (взет вместо свързания акорд) и проникващ (взет заедно с него).

Ф. Шопен. Мазурка оп. 17 не 4.

П. И. Чайковски. 6-та симфония, част IV.

П. т. са възможни по отношение не само на трети акорди, но и на акорди с различна структура, както и на поликорди:

Добавянето на P. тона (особено два или три P. тона) обикновено води до превръщането на акорд в поликорд. П. т. създават триелементна функционална диференциация в структурата на акорда: 1) основен. тон (“корен” на акорда), 2) други тонове на осн. структури (заедно с основния тон "ядро" на акорда) и 3) вторични тонове (по отношение на P. t. "ядрото" играе роля, подобна на "основния тон" от по-висок ред). По този начин най-простите функционални връзки могат да бъдат запазени дори с полифоничен дисонантен акорд:

С. С. Прокофиев. „Ромео и Жулиета” (10 пиеси за кад. оп. 75, № 5, „Маски”).

Като феномен на хармоничното мислене П. т. е тясно свързано с историята на дисонанса. Седмата първоначално е била фиксирана в акорда (D7) като вид „замразен“ преминаващ звук. Кинетиката на дисонанса на акордите напомня за неговия произход, за природата му на „страничен тон“. Кристализирал през 17-18 век. tertsovye акорди (както съгласни, така и дисонанси) обаче бяха фиксирани като нормативни съзвучия. Следователно П. т. трябва да се разграничава не в такива акорди като V7 или II6 / 5, а в структурно по-сложни съзвучия (включително съзвучия, чиито звуци могат да бъдат подредени в трети, например „тоника с шеста“). П. т. е генетично свързан с ачакатурата, изпълнителска техника от 17-ти и 18-ти век. (с Д. Скарлати, Л. Куперен, Й. С. Бах). П. т. получи известно разпространение в хармонията на 19 век. (ефектът на тониката с шестата във вторичната тема на финала на 27-та соната за пиано на Бетовен, доминантата на Шопен с шестата и др.). П. т. се превърна в нормативен инструмент в хармонията на 20 век. Първоначално възприемани като „допълнителни ноти” (В. Г. Каратигин), т.е. като неакордови звуци, „заседнали” в акорд, P. t. категория, равна на категориите акордови и неакордови звуци.

Като теоретична концепцията за P. t. се връща към идеята за u1bu1b „добавената шеста“ (sixte ajoutée) от JP Rameau (в продължението f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 основният тон на 1-вия акорд е f, а не d, което е a PT, дисонанс, добавен към тризвучието f2 a4 cXNUMX). X. Риман счита P. t. (Zusdtze) един от XNUMX-те начина за формиране на дисонансни акорди (заедно с неакордови звуци на тежки и леки удари, както и промени). О. Месиен даде на П. т. по-сложни форми. GL Catuar обозначава термина „P. T." неакордни звуци, но специално разглежда „хармонични комбинации, образувани от странични тонове“. Ю. Н. Тюлин дава П. т. подобно тълкуване, подразделяйки ги на заместване и вкореняване.

Литература: Каратигин В. Г., музикант импресионист. (Към постановката на Пелеас и Мелизанда от Дебюси), Реч, 1915, № 290; Catuar GL, Теоретичен курс на хармонията, част 2, М., 1925; Тюлин Ю. Н., Учебник по хармония, част 2, М., 1959; своя, Модерната хармония и нейният исторически произход, в сборника: Въпроси на съвременната музика, Л., 1963, същият, в сборника: Теоретични проблеми на музиката на 1 век, кн. 1967, М., 2; Рашинян ЗР, Учебник по хармония, кн. 1966, Er., 1 (на арменски); Киселева Е., Вторични ТОНОВЕ В хармонията на Прокофиев, в: Теоретични проблеми на музиката на 1967 век, кн. 4, М., 1973; Ривано Н. Г., Читател в хармония, част 8, М., 18, гл. осем; Gulyanitskaya NS, Проблемът на акорда в съвременната хармония: за някои англо-американски концепции, в: Въпроси на музикологията, доклади на държавата. Музикално-педагогически институт. Гнесини, не. 1976, Москва, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Изследване на хармонията от 1942-ри век, L., (1944); Месиен О., Technique de mon langage musical. П., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1966); Улела Л., Съвременна хармония. Романтизъм през реда от дванадесет тонове, NY-L., (XNUMX).

Ю. Х. Холопов