Донат Антонович Донатов |

Донат Донатов

Възможно ли е например в историята на живописта, музиката или литературата да останат незаслужено забравени талантливи творци? Ако това се случи, то е по-скоро изключение, възможно, главно по отношение на майстори от старите епохи, чието наследство по някаква причина е напълно или частично изгубено. По принцип историята поставя всички и всичко на мястото си – славата „изпреварва“ непризнатите в живота след смъртта!

В сценичните изкуства това се случва непрекъснато, още повече във вокалите – това е твърде фина и субективна „материя“. Освен това сценичните изкуства са ефимерни от гледна точка на „вещността“, те съществуват само тук и сега. Зависи и от много съпътстващи обстоятелства. В кои театри или концертни зали е изпълнявал артистът, кой го е покровителствал и как е бил „популяризиран“, останали ли са записи след него? И, разбира се, вкусът на „лидерите” от изкуството – от него изцяло зависеше изпълнителят.

Сега бих искал да попитам: колко хора познават прекрасния тенор Донат Донатов, освен, разбира се, тесни специалисти по история на вокала и страстни меломани-филофонисти? Ако името на Иван Жадан например (за него вече писахме) беше изкуствено премълчано по политически причини, тогава какво се случи с Донатов, защо името му е непознато за широк кръг любители на операта? Но нищо особено. Той просто не пее в театъра Болшой или Киров. И това вече достатъчно ли е? Но ето още един удивителен факт. Наскоро излезе двутомна книга с шик дизайн за MALEGOTH, в която Донатов прекара няколко сезона в началото на 50-те години, предизвиквайки възторг на публиката. Авторите на книгата обаче не намират нито една (?) дума за този артист, докато М. Довенман е намерен за неговия сценичен съперник.

Донат Антонович Лукщорауб, който изпълнява под псевдонима Донатов, е роден в Санкт Петербург през 1914 г. След революцията семейството му, бягайки от болшевишкия режим, емигрира в Рига. Негов вокален учител е Владимир Шетохин-Алварец, ученик на Ламперти. Тук, в Рига, Донатов дебютира в Рижката частна пътуваща опера като Герман.

Нова страница в живота му е Италия, където Донатов отива през 1937 г. Тук той се явява на прослушване при Джили, учи при Пертиле. На 7 март 1939 г. певецът дебютира на сцената на венецианския театър La Fenice в Il trovatore. Заедно с него в това изпълнение пеят Мария Канила и Карло Талябуе. Сред другите роли на Донатов на тази сцена са Алфред от „Травиата“, в който му партнира Тоти дал Монте.

Избухването на войната попречи на по-нататъшната италианска кариера на певицата. Той се връщаше в Италия, но беше принуден да остане в Рига. След окупацията на Латвия от германските войски всички нейни жители са обявени за поданици на Третия райх. Донатов е изпратен на работа в Германия. Тук той пее в театрите на Дрезден, Кьонигсберг. В навечерието на освобождението на Латвия певецът се завръща в родината си, където участва в партизанското движение.

След възстановяването на мирния живот кариерата на Донатов се възобновява вече в Съветския съюз. През 1949-51г. два сезона играе в Одеса. За този период от творчеството му са запазени спомени на съвременници. Одеската оперна публика, свикнала с отличните италиански традиции от предреволюционните времена, посрещна артиста с възторг. Новината за брилянтния тенор мигновено се разнесе из града и театърът започна да се пълни до краен предел на неговите представления. Изненадващо, в онези години на борба срещу „безродния космополитизъм“ Донатов всъщност беше единственият певец, на когото беше позволено да пее на италиански. Сред коронните му роли са Хосе, Канио, Туриду, Отело, Радамес, Дюк.

Ето фрагменти от мемоарите на един от почитателите на таланта на Донатов в годините на неговите одески триумфи, публикувани наскоро в списание "Одеса":

„...всички спектакли на Донатов бяха поставени в препълнена зала със задължителен бис на коронни арии, с безброй цветя, бурни аплодисменти, които продължаваха толкова дълго, че понякога сценичните работници, уморени от чакане, започваха да спускат железобетонната завеса ( завеса, която днес е демонтирана поради внушителната си тежест, довела до началото на разрушаването на сградата). И когато между главата и завесата останаха 2-3 метра, артистът напусна сцената, а публиката напусна залата.

„Благодарение на Донатов в Одеската опера възникна подземен бизнес: театрални фотографи се надпреварваха да снимат певицата в роли и живот, а тези снимки изпод пода (!) бяха продадени от разпоредители. И сега много стари одесити пазят тези снимки.

Ереван, Баку, Тбилиси, Саратов, Новосибирск – такава е географията на обиколките на Донатов. Известният баритон Бату Кравеишвили в мемоарите си „Незабравими“ твърди, че по време на представления с участието на Донатов транспортът спира по централните улици на Тбилиси близо до театъра „Шота Руставели“ – стотици хора слушат певеца.

През 50-те години Донатов се завръща в града на детството си. Няколко сезона играе в Ленинградския Мали театър за опера и балет. Неговият драматичен тенор с благородна баритонова окраска продължава (за съжаление не за дълго) да завладява любителите на операта. В града на Нева той сложи край на живота си на 27 април 1995 г.

Един мой познат, филофон, познаваше добре Донатов и ми разказваше за него. Той беше изненадан колко безкористно певецът обичаше ... не собствения си глас, а гласовете на други певци, събрани записи с редки записи.

При изготвянето на биографична бележка за Донатов са използвани материали на М. Малков.

Е. Цодоков