Хайнрих Маршнер |
Съдържание
Хайнрих Мархнер
Хайнрих Август Маршнер (VIII 16, 1795, Цитау – 14 декември 1861, Хановер) е немски композитор и диригент. През 1811-16 г. учи композиция при И. Г. Шихт. През 1827-31 г. е диригент в Лайпциг. През 1831-59 г. е придворен диригент в Хановер. Като диригент се бори за националната независимост на германската музика. През 1859 г. се пенсионира с чин генерален музикален директор.
Най-яркият представител на ранния етап на музикалния романтизъм, един от най-популярните немски композитори на своето време, Маршнер, развил традициите на К. М. Вебер, е един от предшествениците на Р. Вагнер. Оперите на Маршнер се основават предимно на средновековни истории и народни приказки, в които реалистични епизоди се преплитат с елементи на фантазия. Близки по форма до зингшпила, те се отличават с хармонията на музикалната драматургия, желанието за симфонизиране на оркестрови епизоди и психологическата интерпретация на образите. В редица творби Маршнер широко използва фолклорни мелодии.
Най-добрите оперни творби на композитора включват „Вампирът“ (поставена през 1828 г.), „Тамплиерът и еврейката“ (поставена през 1829 г.), „Ханс Гейлинг“ (поставена през 1833 г.). Освен оперите, приживе на Маршнер широка популярност придобиват неговите песни и мъжки хорове.
Композиции:
опери (дата на производство) — Сайдар и Зулима (1818), Лукреция (1826), Булката на соколаря (1830), Замъкът на Етне (1836), Бебу (1838), Крал Адолф от Насау (1845), Остин (1852), Hjarne, The King Penia (1863); зингспили; балет – Горда селянка (1810); за оркестър – 2 увертюри; камерни инструментални ансамбли, вкл. 7 клавирни триа, 2 клавирни квартета и др.; за пиано, вкл. 6 сонати; музика за драматични представления.
М. М. Яковлев
Хайнрих Маршнер следва главно пътя на романтичните творби на Вебер. Оперите "Вампирът" (1828), "Рицарят и евреятката" (по романа "Айвънхоу" на Уолтър Скот, 1829), "Ханс Хейлинг" (1833) показват яркия музикален и драматичен талант на композитора. С някои особености на своя музикален език, по-специално използването на хроматизми, Маршнер очаква Вагнер. Въпреки това дори най-значимите му опери се характеризират с епигонски черти, преувеличена театрална ефектност и стилово разнообразие. Укрепвайки фантастичните елементи на творчеството на Вебер, той губи органичната връзка с народното изкуство, идеологическото значение и силата на чувството.
В. Конен
