Николай Виталиевич Лисенко (Микола Лисенко) |

Микола Лисенко

Н. Лисенко посвещава своята многостранна дейност (композитор, фолклорист, изпълнител, диригент, общественик) в служба на националната култура, той е основател на украинската композиторска школа. Животът на украинския народ, неговото оригинално изкуство бяха почвата, която подхранва таланта на Лисенко. Детството му преминава в района на Полтава. Играта на скитни ансамбли, полковият оркестър, домашните музикални вечери и най-вече – народни песни, танци, обредни игри, в които момчето участваше с голям ентусиазъм – „целият този богат материал не беше напразен“, пише Лисенко в своя автобиография”, сякаш капка по капка лековита и жива вода падаше в младата душа. Дойде време за работа, остава да преведем този материал в бележки и вече не беше някой друг, от детството се възприемаше от душата, овладяно от сърцето.

През 1859 г. Лисенко постъпва във факултета по естествени науки на Харков, след това в Киевския университет, където се сближава с радикалните студенти, потапя се с главата надолу в музикалната и образователна работа. Неговата сатирична опера-памфлет „Андриашиада” предизвика обществен отзвук в Киев. През 1867-69г. Лисенко учи в Лайпцигската консерватория и точно както младият Глинка, докато е в Италия, се реализира като изцяло руски композитор, Лисенко в Лайпциг окончателно затвърждава намерението си да посвети живота си на служене на украинската музика. Завършва и издава 2 сборника с украински народни песни и започва работа върху грандиозния (83 вокални произведения) цикъл „Музика за Кобзаря” от Т. Г. Шевченко. Като цяло украинската литература, приятелството с М. Коцюбински, Л. Украинка, И. Франко бяха силен художествен импулс за Лисенко. Именно чрез украинската поезия темата за социалния протест навлиза в творчеството му, което определя идейното съдържание на много от неговите творби, като се започне от хор „Заповит” (на гара Шевченко) и се стигне до песента-химн „Вечният революционер”. (на гара Франко), която е представена за първи път през 1905 г., както и операта „Енеида” (по И. Котляревски – 1910 г.) – най-лошата сатира за самодържавието.

През 1874-76г. Лисенко учи в Санкт Петербург при Н. Римски-Корсаков, среща се с членове на Могъщата шепа, В. Стасов, посвети много време и усилия на работа в Музикалния отдел на Соления град (мястото на индустриални изложби, концерти се провеждат там), където ръководи безплатно самодеен хор. Опитът на руските композитори, усвоен от Лисенко, се оказа много плодотворен. Това позволи на ново, по-високо професионално ниво да се извърши органично сливане на национални и общоевропейски стилистични модели. „Никога няма да откажа да изучавам музика върху великите образци на руското изкуство“, пише Лисенко на И. Франко през 1885 г. Композиторът свърши страхотна работа за събиране, изучаване и популяризиране на украинския фолклор, виждайки в него неизчерпаем източник на вдъхновение и умение. Създава множество обработки на народни мелодии (над 600), пише няколко научни труда, сред които най-значим е очеркът „Характеристика на музикалните особености на малкоруските думи и песни, изпълнявани от кобзаря Вересай” (1873 г.). Но Лисенко винаги се е противопоставял на тясната етнография и „малоруската“. Не по-малко се интересуваше от фолклора на други народи. Той записва, обработва, изпълнява не само украински, но и полски, сръбски, моравски, чешки, руски песни, а ръководеният от него хор има в репертоара си професионалната музика на европейски и руски композитори от Палестрина до М. Мусоргски и Ц. Сен Санс. Лисенко е първият интерпретатор в украинската музика на поезията на Х. Хайне, А. Мицкевич.

В творчеството на Лисенко преобладават вокални жанрове: опера, хорови композиции, песни, романси, въпреки че той е автор и на симфония, редица камерни и клавирни произведения. Но във вокалната музика най-ясно се разкрива националната идентичност и авторската индивидуалност, а оперите на Лисенко (има 10 от тях, без да се броят младежките) отбелязват раждането на украинския класически музикален театър. Лирично-комичната опера "Наталка-Полтавка" (по едноименната пиеса на И. Котляревски - 1889) и народната музикална драма "Тарас Булба" (по повестта на Н. Гогол - 1890) станаха върхове на оперното творчество. Въпреки активната подкрепа на руските музиканти, особено на П. Чайковски, тази опера не е поставена по време на живота на композитора и публиката се запознава с нея едва през 1924 г. Социалната дейност на Лисенко е многостранна. Той е първият, който организира самодейни хорове в Украйна, пътува до градове и села с концерти. С активното участие на Лисенко през 1904 г. в Киев е открито музикално-драматично училище (от 1918 г. Музикално-драматичен институт, кръстен на него), в който е възпитан най-старият украински композитор Л. Ревуцки. През 1905 г. Лисенко организира дружество „Баян“, 2 години по-късно – Украински клуб с музикални вечери.

Беше необходимо да се защити правото на украинското професионално изкуство на национална идентичност в трудни условия, противно на шовинистичната политика на царското правителство, насочена към дискриминация на националните култури. „Нямаше специален малкоруски език, няма и не може да има“, се казва в циркуляра от 1863 г. Името на Лисенко е преследвано от реакционната преса, но колкото по-активни стават атаките, толкова по-голяма подкрепа получават начинанията на композитора от руския музикална общност. Неуморната самоотвержена дейност на Лисенко беше високо оценена от неговите сънародници. 25-ата и 35-ата годишнина от творчеството и обществената дейност на Лисенко се превърнаха в голям празник на националната култура. „Хората разбраха величието на неговото дело“ (М. Горки).

О. Аверянова