Сесилия Бартоли (Cecilia Bartoli) |
Сесилия Бартоли
Смело можем да кажем, че най-ярко на оперния хоризонт блести звездата на младата италианска певица Чечилия Бартоли. Компактдискове със записи на нейния глас са продадени по света в невероятно количество от четири милиона копия. Диск със записи на неизвестни арии на Вивалди беше продаден в количество от триста хиляди копия. Певицата е носител на няколко престижни награди: американска Грами, немска Schallplattenprise, френска Diapason. Нейни портрети се появяват на кориците на списанията Newsweek и Grammophone.
Сесилия Бартоли е доста млада за звезда от такъв ранг. Родена е в Рим на 4 юни 1966 г. в семейство на музиканти. Баща й, тенор, изостави соловата си кариера и дълги години работи в хора на Римската опера, принуден да издържа семейството си. Майка й Силвана Базони, която се изявяваше под моминското си име, също беше певица. Тя стана първият и единствен учител на дъщеря си и неин вокален „треньор“. Като деветгодишно момиче Сесилия играе ролята на овчарка в „Тоска“ на Пучини на сцената на същата родна Римска опера. Вярно е, че по-късно, на шестнадесет или седемнадесет години, бъдещата звезда се интересува много повече от фламенкото, отколкото от вокалите. На седемнадесетгодишна възраст тя започва сериозно да учи музика в Римската академия Санта Чечилия. Първоначално вниманието й се съсредоточи върху тромбона, а едва след това се насочи към това, което умееше най-добре – пеенето. Само две години по-късно тя се появява по телевизията, за да изпълни с Катя Ричарели известната баркарола от „Хофманови разкази“ на Офенбах и с Лео Нучи дуета на Розина и Фигаро от „Севилският бръснар“.
Беше 1986 г., телевизионният конкурс за млади оперни певци Фантастико. След изпълненията й, които направиха голямо впечатление, зад кулисите тръгна мълвата, че първото място е за нея. В крайна сметка победата отиде при един тенор Скалтрити от Модена. Сесилия беше много разстроена. Но самата съдба й помогна: в този момент великият диригент Рикардо Мути беше пред телевизора. Той я кани на прослушване в Ла Скала, но смята, че дебютът на сцената на легендарния милански театър би бил твърде рисковано за младата певица. Те се срещат отново през 1992 г. на постановка на "Дон Жуан" от Моцарт, в която Сесилия пее ролята на Церлина.
След неуловимата победа във Фантастико, Сесилия участва във Франция в предаване, посветено на Калас, на Антена 2. Този път по телевизията беше Херберт фон Караян. Тя помни прослушването във Festspielhaus в Залцбург до края на живота си. Залата беше полутъмна, Караян говореше по микрофона, тя не го виждаше. Струваше й се, че това е гласът на Бога. След като слуша арии от опери на Моцарт и Росини, Караян обявява желанието си да я ангажира в меса си минор на Бах.
Освен Караян, в нейната фантастична кариера (отне й няколко години, за да покори най-престижните зали и театри в света), значителна роля изиграха диригентът Даниел Баренбойм, Рей Миншал, отговарящ за артистите и репертоара на големият звукозаписен лейбъл Decca и Кристофър Раебърн, старши продуцент на компанията. През юли 1990 г. Сесилия Бартоли прави своя американски дебют на фестивала на Моцарт в Ню Йорк. Следват поредица от концерти в кампуси, всеки път с нарастващ успех. На следващата година, 1991 г., Сесилия дебютира в Опера Бастилията в Париж като Керубино от „Сватбата на Фигаро“ и в Ла Скала като Изолие от „Граф Ори“ на Росини. Те бяха последвани от Дорабела в „So Do Everyone“ на фестивала Florentine Musical May и Розина в „Севилския бръснар“ в Барселона. През сезон 1991-92 Сесилия изнесе концерти в Монреал, Филаделфия, Барбикан център в Лондон и се представи на фестивала на Хайдн в Музея на изкуствата Метрополитън в Ню Йорк, а също така „овладя“ нови за нея страни като Швейцария и Австрия . В театъра тя се концентрира основно върху репертоара на Моцарт, добавяйки към Керубино и Дорабела Церлина в „Дон Жуан“ и Деспина във „Всички го правят“. Много скоро вторият автор, на когото тя отделя максимално време и внимание, е Росини. Пее Розина в Рим, Цюрих, Барселона, Лион, Хамбург, Хюстън (това е нейният дебют на американска сцена) и Далас и Пепеляшка в Болоня, Цюрих и Хюстън. Хюстънската „Пепеляшка“ е записана на видео. До тридесетгодишна възраст Сесилия Бартоли свири в La Scala, театър An der Wien във Виена, на Залцбургския фестивал, завладява най-престижните зали в Америка. На 2 март 1996 г. тя прави дългоочаквания си дебют в Метрополитън опера като Деспина и заобиколена от звезди като Карол Ванес, Сузане Менцер и Томас Алън.
Успехът на Сесилия Бартоли може да се счита за феноменален. Днес тя е най-добре платената певица в света. Междувременно, наред с възхищението от нейното изкуство, се чуват гласове, които твърдят, че умело подготвената реклама играе огромна роля в шеметната кариера на Сесилия.
Сесилия Бартоли, както е лесно да се разбере от нейното „досие“, не е пророк в собствената си страна. Всъщност тя рядко се появява у дома. Певицата казва, че в Италия е почти невъзможно да се предложат необичайни имена, тъй като „La Boheme” и „Tosca” винаги са в привилегирована позиция. И наистина, в родината на Верди и Пучини, най-голямо място на плакатите заема така нареченият „велик репертоар“, тоест най-популярните и обичани от широката публика опери. А Сесилия обича италианската барокова музика, оперите на младия Моцарт. Появата им на плаката не успява да привлече италианската публика (това се доказва от опита на Пролетния фестивал във Верона, където бяха представени опери от композитори от XVIII век: дори партерът не беше пълен). Репертоарът на Бартоли е твърде елитарен.
Човек може да зададе въпроса: кога Сесилия Бартоли, която се класифицира като мецосопран, ще представи на публиката такава „свещена“ роля за притежателките на този глас като Кармен? Отговор: може би никога. Сесилия заявява, че тази опера е една от любимите й, но е поставена на грешни места. Според нея „Кармен” се нуждае от малък театър, от интимна атмосфера, тъй като тази опера принадлежи към комичния жанр, а оркестрацията й е много изискана.
Сесилия Бартоли има феноменална техника. За да се убедите в това, достатъчно е да чуете арията от операта на Вивалди “Гризелда”, запечатана на диска Live in Italy, записан по време на концерта на певеца в Театро Олимпико във Виченца. Тази ария изисква абсолютно немислима, почти фантастична виртуозност и Бартоли е може би единственият певец в света, който може да изпълни толкова много ноти без почивка.
Фактът, че тя се причисли към мецосопрано обаче буди сериозни съмнения сред критиката. На същия диск Бартоли пее ария от операта Зелмира на Вивалди, където издава ултрависок ми бемол, ясен и уверен, който би правил чест на всяко драматично колоратурно сопрано или колоратурен сопран. Тази нота е извън обхвата на „нормално“ мецосопрано. Едно нещо е ясно: Бартоли не е контраалт. Най-вероятно това е сопрано с много широк диапазон – две октави и половина и с наличие на ниски ноти. Косвено потвърждение за истинската природа на гласа на Сесилия могат да бъдат нейните „набези“ в областта на сопрановия репертоар на Моцарт – Церлин, Деспина, Фиордилиджи.
Изглежда, че зад самоопределянето като мецосопран има умна сметка. Сопраните се раждат много по-често и в света на операта конкуренцията между тях е много по-ожесточена, отколкото сред мецосопраните. На пръсти се броят мецосопрано или контраалто от световна класа. Определяйки себе си като мецосопран и фокусирайки се върху репертоара на Барока, Моцарт и Росини, Сесилия създаде удобна и великолепна ниша за себе си, която е много трудна за атакуване.
Всичко това привлича вниманието на Сесилия от големи звукозаписни компании, включително Decca, Teldec и Philips. Компанията Decca полага специални грижи за певицата. В момента дискографията на Сесилия Бартоли включва повече от 20 компактдиска. Записала е стари арии, арии от Моцарт и Росини, Stabat Mater от Росини, камерни произведения от италиански и френски композитори, цели опери. Сега е в продажба нов диск, наречен Sacrificio (Жертвоприношение) – арии от репертоара на някога боготворените кастрати.
Но е необходимо да се каже цялата истина: гласът на Бартоли е така нареченият „малък“ глас. Тя прави много по-завладяващо впечатление на дискове и в концертната зала, отколкото на оперната сцена. По същия начин нейните записи на цели опери са по-ниски от записите на солови програми. Най-силната страна на изкуството на Бартоли е моментът на интерпретацията. Винаги е много внимателна към това, което прави и го прави с максимална ефективност. Това благоприятно я отличава от фона на много съвременни певци, може би с гласове не по-малко красиви, но по-силни от тези на Бартоли, но неспособни да завладеят върховете на изразителността. Репертоарът на Сесилия свидетелства за проницателния й ум: тя очевидно добре осъзнава границите на това, което природата й е дала, и избира произведения, изискващи финес и виртуозност, а не силата на гласа и пламенния й темперамент. В роли като Амнерис или Далила тя никога не би постигнала блестящи резултати. Уверихме се, че тя не гарантира появата си в ролята на Кармен, защото би се осмелила да изпее тази партия само в малка зала, а това не е много реалистично.
Изглежда, че умело проведената рекламна кампания е изиграла съществена роля в създаването на идеалния образ на средиземноморската красавица. Всъщност Сесилия е малка и пълничка, а лицето й не се отличава с особена красота. Феновете твърдят, че тя изглежда много по-висока на сцената или по телевизията и дават възторжени похвали на буйната й тъмна коса и необичайно изразителни очи. Ето как я описва една от многото статии в New York Times: „Това е много жизнен човек; мисли много за работата си, но никога не е помпозна. Тя е любопитна и винаги готова да се смее. В двадесети век тя изглежда като у дома си, но не е нужно много въображение, за да си я представите в блестящия Париж от 1860-те години на XNUMX-ти век: нейната женствена фигура, кремави рамене, вълна падаща тъмна коса ви карат да мислите за трептенето на свещи и очарованието на съблазнителки от отминали времена.
Дълго време Сесилия живееше със семейството си в Рим, но преди няколко години официално се „регистрира“ в Монте Карло (като много ВИП персони, избрали столицата на Княжество Монако поради твърде силен данъчен натиск в родината си). С нея живее куче на име Фигаро. Когато Сесилия е попитана за нейната кариера, тя отговаря: „Миговете на красота и щастие са това, което искам да дам на хората. Всевишният ми даде възможност да направя това благодарение на моя инструмент. Отправяйки се към театъра, искам да оставим познатия свят зад гърба си и да се втурнем в новия свят.
