Естествени прагове |
Термин, обозначаващ група от 7-стъпкови строго диатонични. режими (виж диатонични) за разлика от режими, включително модификации на основния. стъпки, хроматизми, промени (например натурален минор за разлика от хармоничен). Под Н. л. обикновено означава съответните прагове на Nar. Европейски и извън Европа. музика, ладове среден век. monody, други руски. култово пеене, диатонични ладове в Западна Европа. и руската музика от новото време (17-19 век) и в съвременната. музика. Това са начините (пълни и непълни) на еолийския (естествен минор), йонийски (естествен мажор), дорийски, миксолидийски, фригийски, лидийски, диатонични променливи (със запазване на общата гама, например в песента „The бебе вървеше по гората” от колекцията Н. А. Римски-Корсаков), както и много редкият Локриан; към Н. л. включват анхемитон пентатоника от всякакъв вид. Обща схема N. l. (по IV Способин):
Н. л. имат разнообразие от цветове. Например дорийски – с просветен минорен цвят, лидийски – с характерен засилен мажор и др. В музиката на 19-20 век. композитори (Е. Григ, М. П. Мусоргски, Н. А. Римски-Корсаков, И. Ф. Стравински, Б. Барток, К. Дебюси и др.) често използват N. l. в колористични аудио цели. И така, един от случаите на използване на N. l. като специален експрес. означава – в операта „Легендата за невидимия град Китеж и девойката Феврония” от Римски-Корсаков: съпоставяне на Н. л. и хроматичната музика, наситена с промени, предава контраста на ясно, просто, естествено. речи на Феврония и неясни, изкривени, неспокойни фрази на Гришка Кутерма.
Н. А. Римски-Корсаков. „Сказание за невидимия град Китеж и девица Феврония“, IV действие.
Въпреки това, концепцията на N. l. в означава. мери условно. Думата „естествен“ (в общия смисъл – „естествен“, „съответстващ на природата“) тук означава „дадена от природата“ (срв. „естествен мащаб“, „естествени рога“), не модифицирана, не изкуствена (срв. опозиция: „естествени“ и „изкуствени“ флаголети). В Н. л. диатонизмът е естествен, което се разбира като модален основен принцип. Оттук и разликата в Европа. минор между „естествената“, първична гама, обозначена с нормативни знаци на ключовете, и „изкуствения“ уводен полутон, използван систематично, но неравноправно с тоновете на N. l. Но такъв контраст е валиден само за Европа. музикална култура; ориенталските ладове, увеличени секунди, са по същество толкова „естествени“, т.е., естествени, като всички начини на народната музика като цяло (във фолклорните режими всичко е естествено, всичко е само основата, без слоеве върху нея). (Вижте индийската музика.) От тази гледна точка е невъзможно да не се припише на N. l., например, ежедневният режим (GAHcdefgab-c1-d1), в който звуците, които образуват намалена октава (Hb) са еднакво естествени (вижте например 3-то соло на чиновника от 2-ро действие на операта на Римски-Корсаков Нощта преди Коледа), както и „разпръснат хроматизъм“ (терминът на AD Kastalsky) на руски. нар. музика. Оттук и възможността за разбиране и модерно. 12-степенната система е естествена, т.е. не е свързана с промяна на звуците на 7-степенната система. „Изучаването на селската музика ... ме доведе ... до напълно свободно разпореждане с всеки отделен тон от нашата хроматична система от дванадесет тона“, пише Б. Барток. Погрешно е обаче тази система да се нарича 12-стъпкова диатонична, защото това би противоречило на значението на думата „диатоничен“.
Литература: Catuar GL, Теоретичен курс на хармонията, части 1-2, М., 1924-25; Барток Б. Автобиография. „Модерна музика”, № 7, 1925 г.; Гаджибеков У., Основи на азербайджанската народна музика, Баку, 1945, 1957; Кушнарев XS Въпроси на историята и теорията на арменската монодична музика, Л., 1958; Беляев В. М., Очерци по история на музиката на народите на СССР, кн. 1-2, М., 1962-63; Верков В.О., Хармония, част 1-3, М., 1962-1966, 1970; Способин И. В., Лекции по курса на хармонията, М., 1969; Тюлин Ю. Н., Естествени и алтерационни режими, М., 1971; Юсфин А.Г., Някои въпроси на изучаването на мелодичните режими на народната музика, в колекцията: Проблеми на модата, М., 1972.
Ю. Н. Холопов
