Мелодекламация |
от гръцки melos – песен, мелодия и лат. декламация – декламация
Комбинацията от експресивно произношение на текста (гл. обр. поетично) и музика, както и произведения, базирани на такава комбинация. М. намира приложение още в антич. драма, както и в „училищната драма” на Средновековието. Европа. През 18 век се появяват сцени. произв., изцяло основано на М. и нар. мелодрами. По-късно М. често се използва в оперни произведения (сцената в затвора от Фиделио, сцената във Вълчи пролом от Свободния стрелец), както и в драмата. пиеси (муз. Л. Бетовен към „Егмонт“ на Гьоте). От кон. 18 век Под влияние на мелодрамата, жанрът на независимата музикална композиция на концертния план (на немски, наречена Мелодрама, за разлика от сценичната музикална композиция, наречена Мелодрама), като правило, е разработен за четене (рецитация), придружено от пианист, по-рядко в съпровод на оркестър. За такива М. обикновено се избират баладични текстове. Най-ранните примери за такива M. принадлежат на IR Zumshteg („Пролетно тържество“, за четец с орк., 1777, „Тамира“, 1788). По-късно М. е създаден от Ф. Шуберт (“Сбогом на земята”, 1825), Р. Шуман (2 балади, оп. 122, 1852), Ф. Лист (“Ленора”, 1858, “Тъжният монах” , 1860, „Сляпа певица”, 1875), Р. Щраус („Енох Арден”, оп. 38, 1897), М. Шилингс („Песен на вещиците”, оп. 15, 1904) и др.
В Русия музиката като концертен и естраден жанр е популярна от 70-те години. 19 век; сред авторите на рус. М. – Г. А. Лишин, Е. Б. Вилбушевич. По-късно А. С. Аренски (стихове в проза на И. С. Тургенев, 1903 г.) и А. А. Спондиаров (монолог на Соня от пиесата на А. П. Чехов „Вуйчо Ваня“, 1910 г.) написват поредица от музикални инструменти за четец с оркестър. По времето на совите М. е използван в колективната оратория „Пътят на октомври“ (1927), в приказка за четец и симф. оркестър „Петър и вълкът” от Прокофиев (1936).
През 19 век възниква особен вид музикален инструмент, в който с помощта на музикални ноти ритъмът на рецитацията е точно фиксиран (Preciosa на Вебер, 1821; музиката на Мийо за Орестия, 1916). По-нататъшното развитие на този вид М., което го доближава до речитатива, е т.нар. свързана мелодрама (нем. gebundene Melodram), в която с помощта на специални знаци (вместо, вместо и т.н.) се фиксира не само ритъмът, но и височината на звуците на гласа („Децата на царя“ ” от Humperdinck, 1-во издание 1897 г.). При Шьонберг „свързаната мелодрама” приема формата на т.нар. словесно пеене, ит. Sprechgesang („Лунен Пиеро“, 1912). По-късно се появява междинна разновидност на М., в която ритъмът е точно посочен и височината на звуците е посочена приблизително („Ода на Наполеон“ от Шьонберг, 1942 г.). разл. видове М. през 20 век. също използва Вл. Фогел, П. Булез, Л. Ноно и др.).
Литература: Волков-Давидов С.Д., Кратко ръководство за мелодекламация (първи опит), М., 1903; Глумов А.Н., За музикалността на речевата интонация, в: Въпроси на музикологията, кн. 2, М., 1956.
