Ключ |

Френски ключ, английски ключ, зародиш. Шлусел

Знак на музикален персонал, който определя името и височината (принадлежност към една или друга октава) на звук на една от линиите му; задава абсолютната стойност на височината на всички звуци, записани на нотката. К. се поставя по такъв начин, че една от петте линии на дъгата да го пресича в центъра. Поставя се в началото на всяка дъга; в случай на преход от едно К. към друго, ново К се изписва на съответното място на петолинието. Използват се три различни. ключ: G (сол), F (fa) и C (do); техните имена и надписи идват от лат. букви, обозначаващи звуци със съответната височина (виж Музикална азбука). В сряда. векове започнаха да използват линии, всяка от които обозначаваше височината на определен звук; те улесниха четенето на несвързани музикални ноти, които преди това само приблизително фиксираха контурите на мелодията (виж Nevmas). Гуидо д'Арецо в началото на 11 век. подобри тази система, като увеличи броя на линиите до четири. Долната червена линия обозначаваше стъпката F, третата жълта линия обозначаваше стъпката C. В началото на тези линии бяха поставени буквите C и F, които изпълняваха функциите на K. По-късно използването на цветни линии беше изоставено и абсолютната стойност на тона беше присвоена на нотите. само букви. Първоначално те са били написани по няколко (до три) на всяка дъга, след това броят им е намален до една пета. От буквените обозначения на звуците G, F и C се използват главно като K. Очертанията на тези букви постепенно се променят, докато придобият модерния. графични форми. Бутонът G (sol) или дискант показва местоположението на звуковата сол на първата октава; разположена е на втория ред на дъгите. Друг вид К. сол, т.нар. стар френски, поставен на първа линия, съвременен. не се използва от композитори, но при препечатване на произведения, в които е бил използван преди, този код се запазва. Клавишът F (fa), или бас, показва позицията на звука fa на малка октава; поставя се на четвъртия ред на персонала. В древната музика K. fa се среща и под формата на бас-профундо K. (от лат. profundo – дълбок), който се използва за ниския регистър на басовата партия и се поставя на петата линия, и баритон К. – на трети ред. Клавиш C (do) показва местоположението на звука до първата октава; модерен Тоналността C се използва в две форми: алт – на трети ред и тенор – на четвърти ред. В старите хорови партитури е използван ключът C от пет вида, тоест на всички линии на нотката; освен посочените по-горе са използвани: сопран К. – на първа линия, мецосопран – на втора линия и баритон – на пета линия.

Съвременните хорови партитури се записват на цигулка и бас к., но хористите и хорът. диригентите постоянно срещат ключа C, когато изпълняват произведения от миналото. Партията на тенора е написана в дискант K., но се чете с октава по-ниско от написаното, което понякога се обозначава с числото 8 под ключа. В някои случаи двойна цигулка К. в същото значение се използва за партията на тенор.

Значението на приложението на сект. К. се състои в избягване, доколкото е възможно, на голям брой допълнителни линии в нотацията на звуците и по този начин улесняване на четенето на бележки. Alto K. се използва за нотиране на партията на лъковата виола и виола на любовта; тенор – за нотиране на партията на тенор тромбон и частично на виолончело (в горния регистър).

В т.нар. „Киевско знаме“ (квадратна музикална нотация), станало широко разпространено в Украйна и Русия през 17 век, различни. видове ключа C, включително cefaut K., който придоби специално значение при записване на монофонични ежедневни песнопения. Името на cefaut K. идва от това, което се използва в църквата. музикална практика на хексакордалната система на солмизация, според която звукът do (C), взет като основа на нотацията на ключовете, отчита имената fa и ut.

Хексакордовата система на солмизация, приложена към църковната гама. Пълният обем на гамата, нейното обозначение в ключа cefout и имената на солмизацията на стъпките.

С помощта на cefaut K. бяха записани всички звуци на пълна църква. скала, която съответства на силата на звука на мъжките гласове (виж Ежедневна скала); по-късно, когато в църквата. Момчетата, а след това и жените, започват да се привличат към пеенето, cefaut K. също се използва в техните партии, които се изпълняват с октава по-високо от мъжките. Графично cefaut K. е вид квадратна нота със спокойствие; той е поставен на третия ред на дъгата, като му определя мястото на 4-то стъпало на църквата. гама – до първа октава. Първото печатно издание, в което е очертана системата за пеене на Cefaut, е ABC на простото музикално пеене според ключа Cefaut (1772). С монофонично представяне на ежедневни мелодии cefaut K. запазва своето значение и до днес.

Литература: Разумовски Д.В., Църковното пеене в Русия (Опит от историческо и техническо изложение) …, кн. 1-3, М., 1867-69; Металлов В. М., Очерк по историята на православното църковно пеене в Русия, Саратов, 1893, М., 1915; Смоленский С. В. За староруските певчески нотации СПб., 1901; Способин И.В., Елементарна теория на музиката, М., 1951, посл. изд., М., 1967; Грубер Р., История на музикалната култура, кн. 1, ч. 1, М.-Л., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Музикалната нотация на Гуидо от Арецо, “Musica Disciplina”, т. V, 1951 г.; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, в: Festschrift Fr. Blume…, Касел, 1963 г.

В. А. Вахромеев