Джон Лил |

Джон Лил

Джон Лил се издига до най-високото стъпало на подиума на IV Международен конкурс Чайковски в Москва през 1970 г. заедно с Владимир Крайнев, оставяйки след себе си много талантливи пианисти и без да предизвиква специални разногласия между членовете на журито, нито традиционни спорове между съдиите и публиката. . Всичко изглеждаше естествено; въпреки своите 25 години, той вече беше зрял, до голяма степен утвърден майстор. Именно това впечатление остави увереното му свирене и за потвърждение беше достатъчно да се погледне конкурсната книжка, в която се съобщаваше, че Джон Лил има наистина фантастичен репертоар – 45 солови програми и около 45 концерта с оркестър . Освен това там можеше да се прочете, че към момента на състезанието той вече не е студент, а учител, дори професор. Кралски колеж по музика. Оказа се неочаквано, може би само, че английският художник никога преди не се е опитвал на състезания. Но той предпочете да реши съдбата си „с един удар“ – и както всички бяха убедени, не сгреши.

Въпреки всичко това Джон Лил не стигна до московския триумф по гладък път. Той е роден в семейство от работническата класа, израства в лондонското предградие Ийст Енд (където баща му работи във фабрика) и, проявявайки музикален талант в ранна детска възраст, дълго време дори няма собствен инструмент . Развитието на таланта на целеустремен млад мъж обаче протича изключително бързо. На 9 години той свири с оркестър за първи път, свирейки Втория концерт на Брамс (в никакъв случай не е „детско“ произведение!), На 14 години знае почти целия Бетовен наизуст. Годините на обучение в Кралския музикален колеж (1955-1965) му донасят много различни отличия, включително медала D. Lipatti и стипендията на фондация Gulbenkian. Много му помогна опитен учител, ръководител на организацията „Музикална младеж“ Робърт Майер.

През 1963 г. пианистът прави официалния си дебют в Кралската фестивална зала: изпълнява се Петият концерт на Бетовен. Въпреки това, веднага след като завърши колежа, Лил беше принуден да отдели много време за частни уроци - трябваше да си изкарва прехраната; той скоро получава клас в своята алма матер. Едва постепенно той започва активно да концертира, първо у дома, след това в САЩ, Канада и редица европейски страни. Един от първите, които оценяват таланта му, е Дмитрий Шостакович, който чува изпълнението на Лил във Виена през 1967 г. А три години по-късно Майер го убеждава да участва в московския конкурс...

Така успехът беше пълен. Но все пак в приема, който му даде московската публика, имаше известна тръпка на предпазливост: той не предизвика толкова шумни възторг, колкото романтичното вълнение на Клибърн, зашеметяващата оригиналност на Огдън или очарованието на младостта, излъчвано от Г. Преди това Соколов е причинил. Да, всичко беше правилно, всичко беше на мястото си ”, но нещо, някаква жар, липсваше. Това забелязаха и много специалисти, особено когато състезателното вълнение утихна и победителят замина на първото си пътешествие из страната ни. Прекрасен познавач на свиренето на пиано, критик и пианист П. Печерски, отдавайки почит на умението на Лил, яснотата на неговите идеи и лекотата на свирене, отбеляза: „Пианистът не„ работи “нито физически, нито (уви!) емоционално. И ако първото завладява и възхищава, то второто обезсърчава... И все пак, като че ли основните победи на Джон Лил тепърва предстоят, когато той успее да добави повече топлина към умните си и изпипани умения, а когато се наложи – и топлина.

Това мнение като цяло (с различни нюанси) беше споделено от много критици. Сред заслугите на художника рецензентите приписват „психичното здраве“, естествеността на творческото вълнение, искреността на музикалния израз, хармоничния баланс, „основния общ тон на играта“. Именно тези епитети ще срещнем, когато се обърнем към рецензиите на неговите изпълнения. „За пореден път бях поразен от умението на младия музикант“, пише списание „Musical Life“, след като Лил изпълни Третия концерт на Прокофиев. „Вече неговата уверена техника е в състояние да достави артистично удоволствие. И мощни октави, и „героични“ скокове, и привидно безтегловни пасажи за пиано…

Оттогава са минали около тридесет години. Какво е забележително в тези години за Джон Лил, какво ново донесоха в изкуството на художника? Външно всичко продължава да се развива безопасно. Победата в конкурса отваря още по-широко вратите на концертната сцена за него: той обикаля много, записва почти всички сонати на Бетовен и десетки други произведения на плочи. В същото време по същество времето не е добавило нови черти към познатия портрет на Джон Лил. Не, умението му не е избледняло. Както преди, така и преди много години, пресата отдава почит на неговия „закръглен и богат звук“, строг вкус, внимателно отношение към авторския текст (по-скоро обаче към буквата, отколкото към духа). Лил, по-специално, никога не изрязва и изпълнява всички повторения, както е предписано от композитора, той е чужд на желанието да използва евтини ефекти, свирейки за публиката.

„Тъй като музиката за него е не само въплъщение на красотата, не само апел към чувствата и не само забавление, но и израз на истината, той третира работата си като въплъщение на тази реалност, без да прави компромис с евтините вкусове, без примамливите маниери на всякакъв вид." пише списанието Record and Recording, отбелязвайки 25-годишнината от творческата дейност на художника в дните, когато той навърши 35!

Но в същото време здравият разум често се превръща в рационалност и такъв „бизнес пианизъм“ не намира топъл отговор сред публиката. „Той не позволява на музиката да се доближи до него повече, отколкото смята, че е приемливо; той винаги е с нея, във всички случаи върху вас “, каза един от английските наблюдатели. Дори в рецензиите на един от „коронните номера” на артиста – Петия концерт на Бетовен, могат да се срещнат такива определения: „смело, но без въображение”, „разочароващо нетворчески”, „незадоволително и откровено скучно”. Един от критиците, не без ирония, пише, че „Играта на Лил е донякъде подобна на литературно есе, написано от училищен учител: всичко изглежда правилно, обмислено, точно по форма, но е лишено от тази спонтанност и този полет , без които е невъзможно творчеството и целостта в отделни, добре изпълнени фрагменти. Чувствайки известна липса на емоционалност, естествен темперамент, художникът понякога се опитва изкуствено да компенсира това - внася елементи на субективизъм в своята интерпретация, разрушава живата тъкан на музиката, върви сякаш срещу себе си. Но такива екскурзии не дават желаните резултати. В същото време последните записи на Лил, по-специално записите на сонатите на Бетовен, дават основание да се говори за желание за дълбочина на неговото изкуство, за по-голяма изразителност на свиренето му.

И така, ще попита читателят, означава ли това, че Джон Лил все още не е оправдал титлата победител в конкурса „Чайковски“? Отговорът не е толкова прост. Разбира се, това е солиден, зрял и интелигентен пианист, навлязъл във времето на своя творчески разцвет. Но развитието му през тези десетилетия не е толкова бързо, колкото преди. Вероятно причината е, че мащабът на индивидуалността на художника и неговата оригиналност не отговарят напълно на неговия музикален и пианистичен талант. Въпреки това е твърде рано да се правят окончателни заключения - все пак възможностите на Джон Лил далеч не са изчерпани.

Григориев Л., Платек Я., 1990

Джон Лил е единодушно признат за един от водещите пианисти на нашето време. През почти половинвековната си кариера пианистът е обиколил повече от 50 страни със солови концерти и е свирил като солист с най-добрите оркестри в света. Аплодираха го концертните зали на Амстердам, Берлин, Париж, Прага, Рим, Стокхолм, Виена, Москва, Санкт Петербург, градове в Азия и Австралия.

Джон Лил е роден на 17 март 1944 г. в Лондон. Редкият му талант се проявява много рано: той изнася първия си солов концерт на 9-годишна възраст. Лил учи в Кралския колеж по музика в Лондон при Вилхелм Кемпф. Още на 18 години той изпълнява Концерт № 3 на Рахманинов с оркестър под диригентството на сър Ейдриън Булт. Скоро последва брилянтен дебют в Лондон с Концерт № 5 на Бетовен в Royal Festival Hall. През 1960-те години пианистът печели множество награди и награди от престижни международни конкурси. Най-високото постижение на Лил е победата на IV Международен конкурс на името на. Чайковски в Москва през 1970 г. (сподели XNUMX-та награда с В. Крайнев).

Най-широкият репертоар на Лил включва повече от 70 концерта за пиано (всички концерти от Бетовен, Брамс, Рахманинов, Чайковски, Лист, Шопен, Равел, Шостакович, както и Барток, Бритън, Григ, Вебер, Менделсон, Моцарт, Прокофиев, Сен-Санс, Франк, Шуман). Той стана известен по-специално като изключителен интерпретатор на произведенията на Бетовен. Пианистът изпълнява пълен цикъл от своите 32 сонати неведнъж във Великобритания, САЩ и Япония. В Лондон той е изнесъл над 30 концерта в BBC Proms и редовно свири с най-големите симфонични оркестри в страната. Извън Обединеното кралство той е бил на турне с Лондонската филхармония и симфоничния оркестър, Симфоничния оркестър на ВВС, Бирмингам, Хале, Кралския шотландски национален оркестър и Симфоничния оркестър на Шотландските военновъздушни сили. В САЩ – със симфоничните оркестри на Кливланд, Ню Йорк, Филаделфия, Далас, Сиатъл, Балтимор, Бостън, Вашингтон, Сан Диего.

Последните изпълнения на пианиста включват концерти със Сиатълския симфоничен оркестър, Филхармонията на Санкт Петербург, Лондонската филхармония и Чешката филхармония. През сезон 2013/2014, в чест на 70-ия си рожден ден, Лил свири цикъла от сонати на Бетовен в Лондон и Манчестър и изнася рецитали в BenaroyaHall в Сиатъл, Дъблинската национална концертна зала, Голямата зала на Филхармонията на Санкт Петербург, и обиколи Обединеното кралство с Кралския филхармоничен оркестър (включително изпълнения в Royal Festival Hall), дебютира с оркестъра на Националния център за сценични изкуства в Пекин и оркестъра Tonkunstler на Виена. Свири отново с оркестъра на Хале, Националния оркестър на военновъздушните сили на Уелс, Кралския шотландски национален оркестър и Симфоничния оркестър на Борнмут.

През декември 2013 г. Лил свири в Москва на фестивала „Владимир Спиваков кани…“, като изпълни всичките пет концерта за пиано на Бетовен в две вечери с Националния филхармоничен оркестър на Русия, дирижиран от Владимир Спиваков.

Многобройни записи на пианиста са направени на лейбълите DeutscheGrammophon, EMI (пълен цикъл от концерти на Бетовен с Кралския шотландски оркестър, дирижиран от А. Гибсън), ASV (два концерта на Брамс с оркестъра на Хале, дирижиран от Дж. Лакран; всички Бетовен сонати), PickwickRecords (Концерт № 1 от Чайковски с Лондонския симфоничен оркестър под диригентството на Дж. Джъд).

Не толкова отдавна Лил записа пълната колекция от сонати на Прокофиев на ASV; пълната колекция от концерти на Бетовен с оркестъра на Бирмингам, дирижиран от У. Уелър и неговите вещици на Чандо; Фантазия на М. Арнолд по тема от Джон Фийлд (посветена на Лил) с Кралския филхармоничен оркестър под диригентството на У. Хендли на Conifer; всички концерти на Рахманинов, както и най-известните му солови композиции на Nimbus Records. Последните записи на Джон Лил включват произведения на Шуман от лейбъла Classicsfor Pleasure и два нови албума от Signumrecords, включително сонати от Шуман, Брамс и Хайдн.

Джон Лил е почетен доктор на осем университета във Великобритания, почетен член на водещи музикални колежи и академии. През 1977 г. е удостоен със званието Офицер на Ордена на Британската империя, а през 2005 г. – Командор на Ордена на Британската империя за заслуги към музикалното изкуство.