Кърт Уейл |

Кърт Уел

Роден на 2 март 1900 г. в Десау (Германия). Учи в Берлинското висше музикално училище при Хумпердинк, а през 1921-1924г. е ученик на Феручо Бузони. Weill пише ранните си композиции в неокласически стил. Това бяха оркестрови пиеси („Кводлибет“, концерт за цигулка и духови инструменти). Началото на сътрудничеството с „левите“ немски драматурзи (Х. Кайзер, Б. Брехт) беше решаващо за Вейл: той стана изключително театрален композитор. През 1926 г. в Дрезден е поставена операта на Вайл по пиесата на Г. Кайзер „Главният герой“. През 1927 г. на фестивала за нова камерна музика в Баден-Баден се състоя сензационната премиера на музикалния етюд „Махагон“ по текст на Брехт, на следващата година сатиричната едноактна опера „Царят е фотографиран“ (Х. Кайзер ) беше поставена в Лайпциг и в същото време прогърмя в цяла Европа известната „Опера за три гроша“ в берлинския театър „На Шифбауердам“, която скоро беше заснета („Филм за три гроша“). Преди принудителното си заминаване от Германия през 1933 г. Вайл успява да напише и постави оперите „Възходът и падението на град Махагони“ (разширена версия на скицата), „Гаранцията“ (текст на Каспар Нойер) и „Сребърно езеро“ (Х. Кайзер). ).

В Париж Вейл композира за компанията на Джордж Баланчин балет с пеенето на „Седемте смъртни гряха“ по сценария на Брехт. От 1935 г. Уейл живее в САЩ и работи за театрите на Бродуей в Ню Йорк в любимия американски музикален жанр. Променените условия принудиха Вейл постепенно да смекчи агресивния сатиричен тон на произведенията си. Неговите произведения стават по-ефектни по отношение на външната декорация, но по-малко трогателни по съдържание. Междувременно в театрите в Ню Йорк, редом до новите пиеси на Уейл, Операта за три гроша е поставена стотици пъти с успех.

Една от най-популярните американски пиеси на Уейл е „Уличен инцидент” – „фолк опера” по пиесата на Е. Райс от живота на бедните квартали на Ню Йорк; Операта за три гроша, превърнала немския музикален театър от 20-те години в трибуна на политическата борба, постигна синтез на плебейския „уличен“ музикален елемент със сложните технически средства на съвременното музикално изкуство. Пиесата е представена под маската на „просешка опера“, стара английска фолклорна театрална пародия на аристократична барокова опера. Weill използва „операта на просяка“ с цел пародийна стилизация (в музиката на тази пародия „страда“ не толкова Хендел, колкото баналности, „общи места“ на романтичната опера от XNUMX век). Музиката присъства тук като вмъкнати номера – зонги, които притежават простотата, заразителността и жизнеността на поп хитовете. Според Брехт, чието влияние върху Вайл през онези години е неразделно, за да създаде нова, модерна музикална драма, композиторът трябва да изостави всички предразсъдъци на оперния театър. Брехт съзнателно предпочита „леката“ поп музика; освен това той възнамеряваше да разреши вековния конфликт между словото и музиката в операта, като окончателно ги раздели едно от друго. В пиесата на Вайл-Брехт няма последователно развитие на музикалната мисъл. Формулярите са кратки и стегнати. Структурата на цялото позволява вмъкване на инструментални и вокални номера, балет, хорови сцени.

Възходът и падението на град Махагони, за разлика от Операта за три гроша, прилича повече на истинска опера. Тук музиката играе по-важна роля.