Органичен артикул
Органичен артикул, педал (немски Orgelpunkt, френски pedale inferieure, италиански pedale d'armonia, английски pedal point), – продължителен звук в баса, срещу който други гласове се движат свободно, понякога влизайки във функционално противоречие с баса (до отпътуването в далечни тонове); хармонично съвпадението на O. p. а останалите гласове се възстановяват в момента на прекратяването му или малко преди това. Експресивността на O. p. се свързва с хармоника. напрежение, обусловено от функционалното несъответствие между издържания звук и други гласове. О. п. обогатява звука на хармониците. вертикална, водеща до мултифункционалност.
Най-често използваните ОП са върху звученето на тониката (I степен на лада) и доминантата (V степен). О. п. е усилване на съответната модална функция, нейното разширяване не до един акорд, а до обширна хармоника. строителство. По този начин той има обединяващо значение, като държи заедно разнородните елементи от развитието на горните гласове. О. п. върху тониката внася в музиката усещане за стабилност, понякога дори статична; намира най-голямо приложение във финалните, както и началните части на музиката. произведения (например финалната част в сцената на смъртта на Борис от операта „Борис Годунов“, началото на 1-ви хор в „Страстите по Матей“ от Й. С. Бах). ОР на доминантата съчетава функционално неустойчива опора на баса с нестабилни съзвучия в горните гласове, далеч от тониката, които се оказват подчинени на доминантната функция на баса. Придава на музиката характера на интензивно очакване. Най-типичната му употреба е преди реприза (особено в сонатно алегро – например I част от 8-ма соната в c-moll за пиано от Бетовен), също и преди кода; намерени във въведенията.
О. п. е възможен не само в баса, но и в други гласове (обикновено наричани продължителен звук) – в горния (френски pédale supérieure, италиански pédale, английски обърнат педал, например, III част от 3-тия квартет на Чайковски) и средния (френски pédale intérieure или médiaire, италиански pédale, английски вътрешен педал, например пиесата „The Gallows“ от клавирния цикъл „Night Gaspard“ от Равел). Проби от двоен O. p. са известни – едновременно. на тонични и доминантни звуци. Подобен О. на т., в Krom тоника доминира. функция, характерна за музиката. фолклор на различни народи („гайдарски квинти”), използва се и в проф. музика, особено при подражание на нар. възпроизвеждане на музика (например петата част от 6-та симфония на Бетовен); двоен доминиращ O. p. – върху звуците на доминантата (ниската) и тониката (в прехода към финала на 5-та симфония на Бетовен). От време на време има OP на други стъпки (например на трета стъпка на минор - в триото от II част на 6-та симфония на Чайковски; продължително звучене на четвърта стъпка - в пиано "Серенада" на Рахманинов). Ефектът на O. p. се запазва и в случаите, когато звукът, който го образува, не се разтяга, а се повтаря (например сцена IV от операта „Садко“ на Римски-Корсаков) или когато се повтарят кратки мелодични. фигури (вж. Ostinato).
Като изкуство. Феноменът на О. на т. се корени в нар. музика (съпровод на пеене чрез свирене на гайда и подобни инструменти. Произходът на термина „O. p.” се свързва с практиката на ранната полифония, органум. Гуидо д'Арецо (11 век), описан в „Micrologus de disciplina artis musicae” (1025-26) двугласен „плаващ” органум с индиректно движение на гласовете („Organum suspensum”):
Франко от Кьолн (13 век), говорейки (в трактата „Ars cantus mensurabilis”) за органума, също използва термина „OP” – „organicus punctus”. Под „точка“ тук се има предвид частта от органума, където продължителният звук на кантуса е контрапунктиран от мелодичното. рисуване на горния глас („точка“ също се нарича самият такъв звук). По-късно OP започва да се разбира като дългия звук на педала на органа, който се използва широко в органната музика в съответствие с техниката. възможностите на инструмента (френският термин point d'orgue във френската музиковедска литература означава или импровизационна каденца на солист, или по-често фермата). В полифония Във формите на Средновековието и Ренесанса явленията на OP често са причинени от техниката на cantus firmus (от G. de Machaux, Josquin Despres и други), чиито звуци са получили дълга продължителност.
През 17-19 век. О. п. придобити (особено в класическите. музикални форми) динамични. имотите се превърнаха в мощни лостове за развитие. През 19 век O. p. започва да се използва като колористична, жанрова характеристика. средства (например „Приспивна песен“ на Шопен, „Старият замък“ от „Картини от изложба“ на Мусоргски, II действие от операта „Княз Игор“, „Песен на индийския гост“ от операта „Садко“). През 20 век други начини за използване на O. p. (и остинато) се появи. Стойността на O. p. може да има акорд (например кода II от 8-ма симфония на Шостакович) или сложно съзвучие. О. п. може да придобие характера на фон (например въведение към Повестта на пролетта) и необичайни текстурни форми (например предшественик на реприза в четвъртата част на 2-ра соната за пиано Прокофиев – 15 рязко акцентирани звука eis като водещ тон предшественик на реприза в ключа на ре минор).
Литература: виж чл. Хармония.
Ю. Н. Холопов
