Джина Бахауер |

Джина Бахауер

През първата половина на 20-ти век появата на жени пианистки не е толкова обичайна, колкото сега, в ерата на женската „еманципация“ в международни конкурси. Но тяхното одобрение в концертния живот стана още по-забележимо събитие. Сред избраните беше Джина Бахауер, чиито родители, имигранти от Австрия, живееха в Гърция. Повече от 40 години тя заема почетно място сред посетителите на концерта. Пътят й към върха в никакъв случай не беше осеян с рози – всъщност три пъти трябваше да започне всичко отначало.

Първото музикално впечатление на петгодишно момиче е играчка пиано, подарена от майка й за Коледа. Скоро то е заменено от истинско пиано, а на 8-годишна възраст тя изнася първия си концерт в родния си град – Атина. Две години по-късно младата пианистка изигра Артър Рубинщайн, който я посъветва сериозно да учи музика. Следват години на обучение – първо в Атинската консерватория, която завършва със златен медал в класа на В. Фридман, след това в Ecole Normal в Париж при А. Корто.

Едва имайки време да дебютира в Париж, пианистката беше принудена да се върне у дома, тъй като баща й фалира. За да издържа семейството си, той трябваше временно да забрави за артистичната си кариера и да започне да преподава пиано в Атинската консерватория. Джина поддържаше пианистичната си форма без особена увереност, че ще може отново да изнася концерти. Но през 1933 г. тя опитва късмета си на конкурс по пиано във Виена и печели почетен медал. През следващите две години тя имаше щастието да общува със Сергей Рахманинов и систематично да използва съветите му в Париж и Швейцария. А през 1935 г. Бахауер за първи път свири като професионален пианист в Атина с оркестър под диригентството на Д. Митропулос. Столицата на Гърция по това време се смяташе за провинция по отношение на културния живот, но слухът за талантлив пианист започна постепенно да се разпространява. През 1937 г. тя свири в Париж с Пиер Монте, след това изнася концерти в градовете на Франция и Италия, получава покана за концерти в много културни центрове на Близкия изток.

Избухването на световната война и окупацията на Гърция от нацистите принудиха художника да избяга в Египет. През годините на войната Бахауер не само не прекъсва своята дейност, но, напротив, я активизира по всякакъв начин; тя изнесе повече от 600 концерта за войниците и офицерите от съюзническите армии, които се биеха срещу нацистите в Африка. Но едва след като фашизмът е победен, пианистката започва кариерата си за трети път. В края на 40-те години много европейски слушатели я срещнаха, а през 1950 г. тя свири в САЩ и, според известния пианист А. Чесинс, „буквално хипнотизира нюйоркските критици“. Оттогава Бахауер живее в Америка, където се радва на широка популярност: къщата на художника съхранява символични ключове от много американски градове, подарени й от благодарни слушатели. Тя редовно посещава Гърция, където е почитана като най-великата пианистка в историята на страната, изпълнявана в Европа и Латинска Америка; Скандинавските слушатели ще запомнят нейните съвместни концерти със съветския диригент Константин Иванов.

Репутацията на Джина Бахауер се основаваше на несъмнената оригиналност, свежест и, колкото и парадоксално да звучи, старомодна нейна игра. „Тя не се вписва в нито едно училище“, пише такъв познавач на клавирното изкуство като Харолд Шонберг. „За разлика от много съвременни пианисти, тя се превърна в чист романс, безспорен виртуоз; като Хоровиц тя е атавизъм. Но в същото време нейният репертоар е необичайно голям и тя свири композитори, които, строго погледнато, не могат да бъдат наречени романтици. Германските критици също твърдят, че Бахауер е „пианист в великия стил на виртуозната традиция на XNUMX век“.

Наистина, когато слушате записите на пианистката, понякога изглежда, че тя е сякаш „родена късно“. Сякаш всички открития, всички течения на световното пианистично, по-широко, сценично изкуство я бяха подминали. Но тогава осъзнаваш, че и това има своя чар и своя оригиналност, особено когато художникът изпълнява монументалните концерти на Бетовен или Брамс в голям мащаб. Защото не може да му се отрече искреността, простотата, интуитивното усещане за стил и форма и в същото време в никакъв случай не „женската” сила и мащаб. Нищо чудно, че Хауърд Таубман пише в The New York Times, рецензирайки един от концертите на Бахауер: „Нейните идеи идват от начина, по който е написана творбата, а не от онези идеи за нея, които са въведени отвън. Тя има толкова много сила, че е в състояние да предложи цялата необходима пълнота на звука, тя е в състояние да свири с изключителна лекота и дори в най-жестокия кулминационен момент да поддържа ясна свързваща нишка.

Достойнствата на пианиста се проявяват в много широк репертоар. Изсвирила е десетки произведения – от Бах, Хайдн, Моцарт до нашите съвременници, без, по собствените й думи, определени пристрастия. Но е забележително, че нейният репертоар включваше много произведения, създадени през XNUMX век, от Третия концерт на Рахманинов, който с право се смяташе за един от „конете“ на пианиста, до пиеси за пиано от Шостакович. Бахауер е първият изпълнител на концерти от Артър Блис и Микис Теодоракис и много произведения от млади композитори. Само този факт говори за способността й да възприема, обича и популяризира съвременната музика.

Григориев Л., Платек Я.