Кристиан Цимерман |

Кристиан Цимерман

Бързината на артистичния възход на полския художник изглежда просто невероятна: само за няколко дни на IX Шопенов конкурс във Варшава 18-годишен студент от Музикалната академия в Катовице измина целия път от неизвестността на обикновения музикант за славата на млад победител в един от най-големите конкурси на нашето време. Добавяме, че той стана не само най-младият победител в историята на конкурса, но и спечели всички допълнителни награди - за изпълнение на мазурки, полонези, сонати. И най-важното, той се превърна в истински идол на публиката и любимец на критиците, които този път показаха пълно единодушие с решението на журито. Могат да се посочат няколко примера за общия ентусиазъм и наслада, която предизвика играта на победителя – може би си спомняме триумфа на Ван Клибърн в Москва. „Това несъмнено е един от бъдещите гиганти на пианото – нещо, което днес рядко се среща както на конкурси, така и извън тях“, пише английският критик Б. Морисън, който присъства на конкурса...

• Пиано музика в онлайн магазина OZON.ru

Сега обаче, ако пренебрегнем обичайната атмосфера на състезателно вълнение, която цареше тогава във Варшава, всичко това не изглежда толкова неочаквано. И ранното проявление на надареността на момчето, което е родено в музикално семейство (баща му, известен пианист в Катовице, сам започва да учи сина си да свири на пиано от петгодишна възраст), и неговият бърз успехи под ръководството на единствения и постоянен наставник Анджей Ясински от седемгодишна възраст, талантлив художник, издаден през 1960 г. като победител в конкурса на името на М. Каналиер в Барселона, но скоро изостави широка концертна кариера. В крайна сметка, по времето на състезанието във Варшава, Кристиан имаше значителен опит (започва да се изявява на осемгодишна възраст и след това играе по телевизията за първи път) и не беше новак в състезателната атмосфера: преди две години че той вече беше получил първа награда на конкурс в Храдец-Кралове (за което повечето слушатели не знаеха, тъй като авторитетът на този конкурс е много скромен). И така, всичко изглеждаше съвсем разбираемо. И като си спомнят всичко това, много скептици скоро след състезанието снижиха тона си, започнаха на глас, на страниците на пресата, да изразяват съмнения дали младият победител ще успее да продължи адекватно внушителния списък от своите предшественици, които без изключение стават световноизвестни артисти. В крайна сметка той все още трябваше да учи и учи отново ...

Но тук се случи най-невероятното. Още първите следконкурсни концерти и записи на Цимерман веднага доказаха, че той не е просто талантлив млад музикант, но на 18-годишна възраст вече е зрял, хармонично развит артист. Не че нямаше слабости или че вече бе разбрал цялата мъдрост на своя занаят и изкуство; но той толкова ясно осъзнаваше задачите си – и първостепенни, и „далечни“, толкова уверено и целенасочено ги решаваше, че изключително бързо запуши устата на съмняващите се. Последователно и неуморно той попълва репертоара си както с класически произведения, така и с произведения на композитори от XNUMX век, като скоро опровергава опасенията, че ще остане „специалист по Шопен“…

По-малко от пет години по-късно Цимерман буквално плени слушателите в Европа, Америка и Япония. Всеки негов концерт у нас и в чужбина се превръща в събитие, което предизвиква силна реакция у публиката. И тази реакция съвсем не е ехо от варшавската победа, а напротив, свидетелство за преодоляване на предпазливостта, неизбежно свързана с високите очаквания. Имаше такава загриженост. Например, след дебюта си в Лондон (1977 г.), Д. Метуен-Кембъл отбелязва: „Разбира се, той има потенциала да стане един от най-великите пианисти на този век – в това няма съмнение; но как ще успее да постигне такава цел – ще видим; човек трябва само да се надява, че той има добра доза здрав разум и опитни съветници ... "

Не отне много време на Цимерман да докаже, че е прав. Скоро известният френски критик Жак Лоншамп заяви във вестник Le Monde: „Фанатиците на пианото с горящи очи чакаха сензация и я получиха. Невъзможно е да изсвириш Шопен по-технично и по-красиво от тази елегантна млада блондинка с небесносини очи. Неговото пианистично умение е направо безпогрешно – най-финото усещане за звук, прозрачността на полифонията, пробиването през цял набор от фини детайли и накрая, блясъкът, патосът, благородството на свиренето на музика – всичко това е просто невероятно за 22-годишен -стар човек ”… Пресата пише за художника в същите тонове Германия, САЩ, Англия, Япония. Сериозните музикални списания предшестват рецензиите за концертите му със заглавия, които сами по себе си предопределят изводите на авторите: „Повече от пианист”, „Пианистичен гений на века”, „Феноменален Цимерман”, „Шопен като форма на битие”. Той не само е поставен наравно с такива признати майстори от средното поколение като Полини, Аргерих, Олсон, но смятат за възможно да се сравняват с гигантите - Рубинщайн, Хоровиц, Хофман.

Излишно е да казвам, че популярността на Цимерман в родината му далеч надминава тази на всеки друг съвременен полски художник. Уникален случай: когато през есента на 1978 г. той завършва Музикалната академия в Катовице, в огромната зала на Шлезската филхармония се провеждат дипломни концерти. В продължение на три вечери тя беше пълна с меломани, а много вестници и списания публикуваха рецензии на тези концерти. Всяко ново голямо произведение на художника получава отговор в пресата, всеки негов нов запис се обсъжда оживено от специалисти.

За щастие, очевидно тази атмосфера на всеобщо преклонение и успех не е завъртяла главата на художника. Напротив, ако през първите две-три години след състезанието той изглеждаше въвлечен във водовъртежа на концертния живот, тогава той рязко ограничи броя на изпълненията си, продължи да работи задълбочено, за да усъвършенства уменията си, използвайки приятелски помощ на А. Ясински.

Цимерман не се ограничава само до музиката, осъзнавайки, че истинският артист се нуждае от широк кръгозор, способност да надникне в света около себе си и разбиране на изкуството. Освен това той е научил няколко езика и по-специално говори и чете свободно на руски и английски. С една дума, процесът на формиране на личността продължава и в същото време неговото изкуство се усъвършенства, обогатява се с нови черти. Интерпретациите стават по-дълбоки, по-смислени, техниката се усъвършенства. Парадоксално е, че напоследък „все още младият човек” Цимерман беше упрекнат в прекомерен интелектуализъм, аналитичната сухота на някои интерпретации; днес чувствата му са станали по-силни и по-дълбоки, както неоспоримо свидетелстват интерпретациите на двата концерта и 14 валса от Шопен, сонати от Моцарт, Брамс и Бетовен, Втори концерт на Лист, Първи и Трети концерт на Рахманинов, записани в записи от последните години . Но зад тази зрялост предишните достойнства на Цимерман, които му донесоха такава широка популярност, не остават в сянка: свежестта на правенето на музика, графичната яснота на звуковото писане, балансът на детайлите и чувството за пропорция, логическа убедителност и валидност на идеите. И въпреки че понякога не успява да избегне преувеличената бравура, дори темпото му понякога да изглежда твърде бурно, за всички става ясно, че това не е порок, не е недоглеждане, а просто преливаща творческа сила.

Обобщавайки резултатите от първите години на самостоятелната творческа дейност на художника, полският музиколог Ян Вебер пише: „Следя с голямо внимание кариерата на Кристиан Цимерман и все повече се впечатлявам от начина, по който нашият пианист я ръководи. Колко много надежди на носителите на първи награди, получени на безброй конкурси, изгоряха в миг поради безразсъдната експлоатация на техния талант, използването му безсмислено, сякаш в хипнотичен сеанс на самодоволство! Перспективата за гигантски успех, подкрепена с огромен късмет, е примамката, която използва всеки хитър импресарио и която е хванала в капана десетки наивни, незрели млади хора. Това е вярно, въпреки че историята познава примери за такива кариери, които се развиват без вреда за артистите (например кариерата на Падеревски). Но самата история дава друг пример от близките до нас години – Ван Клибърн, който се грее със славата на победител в Първия конкурс „Чайковски“ през 1958 г., а 12 години по-късно от него са останали само руини. Пет години поп дейност Цимерман дава основание да се твърди, че той не възнамерява да върви по този път. Можете да бъдете сигурни, че той няма да стигне до такава съдба, тъй като той се представя доста и само където си поиска, но се издига възможно най-систематично.

Григориев Л., Платек Я., 1990