Загир Гарипович Исмагилов (Загир Исмагилов) |

Загир Исмагилов

Башкирски съветски композитор, учител, музикален и обществен деец. Народен артист на СССР (1982). Държавна награда на РСФСР на името на М. И. Глинки (1973) - за операта "Волни Агидели" (1972) и хоровия цикъл "Слово матери" (1972). Уфимската държавна художествена академия носи името на Загира Исмагилова.

Загир Гарипович Исмагилов е роден на 8 януари 1917 г. в село Верхне-Серменево близо до град Белорецк. Детството на бъдещия композитор преминава в близък контакт с природата, в атмосферата на народната музика. Това му дава голям запас от музикални и житейски впечатления и впоследствие определя до голяма степен музикалния му вкус и оригиналността на творческия му стил.

Музиката се заражда рано 3. Исмагилова. Като момче той печели слава като умел свирач на курай (Курай е тръстикова тръба, башкирски народен музикален инструмент.) И певец-импровизатор. Три години (от 1934 до 1937 г.) Исмагилов работи като кураист в Башкирския държавен драматичен театър, след което е изпратен в Москва, за да получи музикално образование.

Негови ръководители по композиция са В. Белий (Башкирско национално студио към Московската консерватория, 1937-1941) и В. Фере (Катедра по композиция на Московската консерватория, 1946-1951).

Творческите интереси на Исмагилов са разнообразни: записал е и обработил много народни песни за солово и хорово изпълнение; той също пише масови естрадни и комични песни, романси, хорове, кантатата „За Ленин“, увертюра върху две башкирски теми и други композиции.

Операта "Салават Юлаев" е написана в сътрудничество с башкирския драматург Баязит Бикбай. Действието на операта се развива през 1773-1774 г., когато многонационалните региони на Волга и Урал, под ръководството на Емелян Пугачов, се вдигат на борба за правата си.

В центъра на творбата е историческият образ на башкирския батир Салават Юлаев.

В общото оформление, композиция и драматургия на произведението може да се забележи следното към образците на руската класика и своеобразното използване на източниците на башкирската народна песен. Във вокалните части напевът и речитативните методи на представяне са обединени от пентатонична модална основа, която съответства и на избора на хармонични средства. Наред с използването на истински народни песни (башкирски – „Салават”, „Урал”, „Гилмияза”, „Жеравова песен” и др. и руски – „Не шуми, мамо, зеленый дъб”, „Слава”) , Исмагилов създава задушевни мелодични образи, близки по дух и стил до народното творчество.

Яркостта на песенните интонации се комбинира в музиката на операта с техниките на развитото инструментално писане, въвеждането на контрапункт - с най-простите теми на фолклорния склад.

В операта широко се използват обширни оперни форми - арии, ансамбли, хорови сцени, оркестрови епизоди. Добре познатата гротескност, подчертаната студенина на декламационните вокални партии и тяхното хармонично оформление, острата графична фактура на фактурния модел, острите и резки темброви комбинации, подчертаната ъгловатост на ритмите – това са похватите, чрез които портретите на царското протеже – оренбургския губернатор Рейнсдорф и неговите слуги са нарисувани, сред които психологически най-изразителен предателят и писар-предател Бухаир. Образът на Емелян Пугачов е най-малко оригинално очертан в операта, той е декоративен и статичен, въпреки успешното развитие на лайтмотива на Пугачов в тези сцени, където чувствата и преживяванията на други герои са свързани с него.

В. Панкратова, Л. Полякова