Александър Георгиевич Бахчиев |
Александър Бахчиев
Концертите с участието на Бахчиев като правило привличат вниманието на слушателите: не е толкова често да чуете цикъл от шест сонати на Й.-С. Бах за флейта и клавесин и още повече пиеси на четири ръце от Бах, Скарлати, Хендел-Хайдн, Рамо, Куперен, Моцарт, Шуберт, Менделсон, Бетовен, Шуман, Брамс, Дебюси, Рахманинов, Стравински. Трябва да се отбележи, че репертоарът в този случай се състои изключително от оригинални композиции; художникът принципно отказва транскрипции. Всъщност именно Бахчиев, в ансамбъл с Е. Сорокина, възроди жанра на клавирните миниатюри за четири ръце на нашата концертна сцена. „Бахчиев и Сорокина“, пише Г. Павлова в списание „Музикален живот“, „фино предават стила, изяществото и неповторимия чар на тези шедьоври“. Пианистът участва в първото у нас изпълнение на клавирни произведения на шест и осем ръце.
Въпреки цялата тази „ансамблова” активност, Бахчиев продължава активно да се изявява и в соловата си „амплоа”. И тук, наред с обичайния репертоарен багаж, художникът предлага на вниманието на слушателите много нови продукти. Любознателността на пианиста личи и в подхода му към съвременната музика. В програмите на Бахчиев откриваме произведения на С. Прокофиев, Н. Мясковски, М. Марутаев. Значително място заемат неговите концерти и руската класика; по-специално той посвещава много монографични вечери на Скрябин. Според Л. Живов „Бахчиев се отличава с... открита емоционалност, художествена инициатива, ярък щрих, волево начало, поривистост“.
За Бахчиев като цяло е характерен стремежът към монографизъм. Тук можем да си припомним смесените соло-ансамбълови програми, дадени на творенията на Моцарт, Хайдн, Шуман, Григ, Рахманинов, Прокофиев и накрая, целия абонамент на Бетовен Музика за пиано и ансамбли. И всеки път демонстрира нестандартен подход към интерпретирания материал. Така например рецензентът на „Съветска музика” отбелязва в „разбирането на Бетовен като предшественик на немския романтизъм” Бахчиев. Оттук и особен емоционален подем, диктуващ доста свободна смяна на темпото дори в експозицията на сонатното алегро, „антикласическо“ очертаване на формата като цяло; оркестрово звучене на инструмента в Соната Es-dur; монологични, изповедни изказвания в “Апасионата”; миниатюризъм в извайването на образите в сонатата g-moll, истинска шумертианска искреност, пастелни цветове „Песни с вариации за две пиана…” В целия подход към интерпретацията на наследството на Бетовен ясно се усеща влиянието на мисленето на Шнабел… – в особено в истинската свобода на боравене с музикален материал” .
Пианистът преминава в отлично училище в Московската консерватория, където първо учи при В. Н. Аргамаков и И. Р. Клячко, завършва обучението си в класа на Л. Н. Оборин (1953 г.). Под ръководството на LN Oborin той има шанс да се подобри в аспирантура (1953-1956). През годините на консерваторията Бахчиев се представя успешно на Световния фестивал на младежта и студентите (Берлин, 1951 г.), където печели втора награда.
Григориев Л., Платек Я., 1990
