Обработка |

немски Bearbeitung

В широкия смисъл на думата всяка модификация на нотния текст на музикално произведение, преследваща определени цели, напр. приспособление произведено. за изпълнение от любители на музиката, които не разполагат с високи технологии, за използване в образователни и педагогически. практика, за изпълнение на други от състава на изпълнители, модернизация на производството. и т.н. До около 18 век. О. се разглежда като нещо еквивалентно на оригиналното композиторско творчество, но впоследствие, във връзка с нарастващото значение на индивидуалното начало в музиката, се превръща във второстепенна, второстепенна област. Въпреки това О., който не е чисто занаятчийски, е обект на авторско право.

Широко разпространена употреба се намира от О. едноглав. музикални образци. В миналото в Западна Европа. музиката се разпространява полифонично. О. мелодии от григориански хорал; всички многоъгълни. музиката преди 16 в. е създадена на базата на такива О. През 19 и 20 в. голямо значение придоби О. нар. мелодии, което често се нарича тяхното хармонизиране, но всъщност се състои в създаване на Нар. мелодии за акомпанимент за определен инструмент или инструменти, които надхвърлят простата последователност от акорди. Тя Р. мелодии се изпълняват от мн. големи композитори като Й. Хайдн, Л. Бетовен, Й. Брамс, М. А. Балакирев, Н. А. Римски-Корсаков, П. И. Чайковски, А. К. Лядов и др. формирани от времето независимо. жанр, постоянно извършвани и сов. композитори. Специални случаи на едностранна обработка. музика – добавяне на акомпанимент към композиции, написани за соло цигулка, виолончело и др. Сред тях е обработката на Ф. Менделсон за соло цигулка. chaconnes in d-moll от Й. С. Бах за цигулка с акомпанимент на пиано, обработка на Р. Шуман за същата композиция от солови цигулки. сонати и сюити от Й. С. Бах (легитимността на такива О. се оспорва от много изследователи).

О. многоъгълна. композиции, преследващи целта на адаптирането й към друг състав от изпълнители, често нар. подредба, транскрипция, както и в случаите, когато прод. обработени за изпълнение от оркестъра – оркестрация. Най-ранните примери за такива O. са свързани с уок фитинги. композиции за изпълнение на инстр. композиции (14-15 в.; първият О. от този вид, достигнал до нас, е на английски орг. табулатура, около 1330 г.); тази практика изиграва важна роля за формирането на инстр. музика. Обикновен и О. многоглав. оп., в който е запазен съставът на изпълнителите. Такива О. оп. за един инструмент, предимно пиано, обикновено се свеждат до облекчаване на технически трудни места в тях или, напротив, до по-широко използване на виртуозния принцип в тях; последният тип О. често се нарича. транскрипция. Авторите на транскрипции обикновено внасят много неща, които идват от тях. творческа индивидуалност. Изключителни майстори на fp. транскрипции, които допринесоха за развитието на FP. виртуозност, са Ф. Лист, К. Таусиг, Ф. Бузони, в областта на цигулката. транскрипция, особено значим е приносът на Ф. Крайслер. Следващият етап е парафраза – своеобразна виртуозна свободна фантазия по темите на К.-Л. произв.

оп. за много изпълнители, както вокалисти, така и инструменталисти, до операта. Такива О. са, така да се каже, опит за ново разбиране на работата в светлината на творчеството. инсталации на автора О., понякога известна модернизация на произведението, напр. О. на ораторията „Ацис и Галатея“ от Хендел от В. А. Моцарт, операта „Борис Годунов“ на Мусоргски от Н. А. Римски-Корсаков, О. на същата опера и операта „Хованщина“ на Мусоргски от Д. Д. Шостакович. В СССР О. от този вид обикновено се нарича. издания.

Литература: (Обработка на народни песни), в книгата: История на руската съветска музика, кн. 2-4, М., 1959-63.