Мензурална нотация |

от лат. mensura — мера; букви — размерно обозначение

Система за запис на музикални звуци, използвана през 13-16 век. За разлика от по-ранната нементална нотация (виж Nevmy), ръбовете показват само посоката на движение на мелодията и хоровата нотация, която я замени, в която е посочена само височината на звуците, M. n. направи възможно фиксирането както на височината, така и на относителната продължителност на звуците. Това стана необходимо с развитието на полифонията, когато в мотетите имаше отклонение от едновременното произношение на всяка сричка от текста във всички гласове. М. и. разработен и описан от Йоханес де Гирландия, Франко от Кьолн, Валтер Одингтън, Йероним Моравски (13 век), Филип де Витри, де Мурис, Маркето от Падуа (14 век), Йоханес Тинкторис (15-16 век), Франсино Гафори ( 16-ти век) и др.

За да кон. 13 век за обозначаване на продължителността на звуците и паузите в M. n. използвани са следните знаци (посочени в низходящ ред на продължителност; всички термини са на латиница):

През 14 век навлизат в употреба още по-малки продължителности – минимуми

(най-малки) и полуминимими

(половин минимум).

Единицата за отчитане на продължителността първоначално беше нотата longa. Имаше нота longa perfecta (перфект), равна на три бревиса, и нота longa imperfecta (имперфект), равна на две бревиси. От сер. 14 век понятията за перфекта, разделение на три части, и имперфекта, разделение на две части, също бяха разширени до съотношенията на други „съседни“ ноти на място в поредица от нотни продължителности; само нотите duplex longa (по-късно максимуми) и минимуми винаги са били двойни удари. Тези видове ритмични разделения се наричаха гами. Имаше специални имена за гамите на всяка продължителност. И така, дългата гама се нарича modus, скалата brevis се нарича tempus, скалата semibrevis се нарича prolatio. По-късно бележката brevis става време за броене, съответстващо на модерното. цяла бележка; видовете му скали, т.е. tempus perfectum (разделящ се на три semibrevis) и tempus imperfectum (разделящ се на две semibrevis) бяха обозначени съответно със знаци

и

; последното обозначение се използва и днес за размер 4/4. Тези знаци се поставят в началото на музикалната линия или в средата при смяна на гамата. От 14-ти век единица за изчисляване на продължителността в M. n. стана бележката semibrevis. Разделянето му на три минимални дяла е обозначено с термина prolatio major (perfecta), на две – с термина prolatio minor (imperfecta). Като отличителен знак се използва точка в знака tempus. Това даде възможност да се очертаят накратко и четирите прилагани тогава осн. вид подчинение на продължителности:

1) brevis и semibrevis – тристранни, т.е. tempus perfectum, prolatio major (отговаря на съвременните размери 9/4, 9/8) – знак

; 2) brevis – триделен, semibrevis – двуделен, т.е. tempus perfectum, prolatio minor (съответства на съвременните размери 3/4, 3/8) – знак

;

3) brevis – двуделен, semibrevis – триделен, т.е. tempus imperfectum, prolatio major (отговаря на съвременните размери 6/4, 6/8) – знак.

; 4) brevis – двуделен, semibrevis – двуделен, т.е. tempus imperfectum, prolatio minor (съответства на съвременните размери 2/4, 4/4).

Горните знаци и нотация не осигуряват запис на всички възможни видове ритмика. организация на звуците. В тази връзка бяха разработени правила, които свързват конкретната продължителност на една нота и между кои ноти се намира. И така, правилото за imperfectio гласи, че ако в тристранно разделение относително удължена нота е последвана от нота със съседна по-кратка продължителност и след това отново идва със същата дължина като първата, или ако нота е последвана от повече от три ноти на съседна по-кратка продължителност, тогава продължителността на тази нота намалява с една трета:

Правилото за alteratio (промени, промени) предписва удвояване на продължителността на втората от две съседни ноти със същата продължителност, бревис, по-късно и полубревис, с тристранна артикулация:

Деп. много гласове. композициите често се пишат по това време по такъв начин, че единиците за броене в тях се оказват различни. Следователно, когато се редуцират гласовете в едно цяло, се изискваше ритмика. преобразуване на гласове. В същото време гласовете, записани с по-голяма продължителност, бяха подложени на „умаляване“ (diminutio). Най-разпространено е намаляването на всички продължителности на даден глас наполовина (proportio dupla). Означаваше се с вертикална линия, минаваща през знака на мащаба – , или инверсията на този знак – , или цифрова дроб 2/1. Използвани са и други видове диминутио. Отмяната на намалението, посочено от дробта, се извършва чрез преместване на числителя и знаменателя (например 1/2 след 2/1). Diminutio 2/1, отнасящо се до всички гласове, представлява просто ускорение на темпото.

Тъй като прилагането на типове imperfectio и diminutio усложнява музикалната нотация, се правят опити да се улесни четенето на нотите чрез въвеждане на нови музикални знаци. В същото време, във връзка с прехода от пергамент към хартия, те започнаха да заменят „черните“ музикални знаци с „бели“. Този процес беше особено интензивен в Италия. До началото на 16 век. Ето следната система за нотиране:

Постепенно се установяват черни музикални знаци за обозначаване на полуминими и по-малки времетраене, а за паузите, съответстващи на фуза и полуфуза, първият от двата знака. Тази система от знаци е в основата на модерното. системи за писане на бележки. Още през 15в. често използвана заоблена нотация на ноти, през 16 век. тя също се премести в музикалния печат. До края на 16 век навсякъде преобладава субординацията на продължителностите по отношение на l : 2; то бележи отхвърлянето на M. n. и прехода към модерна нотна система.

Литература: Сакетти Л. А., Очерк по общата история на музиката, СПб., 1912; Грубер Р.И., История на музикалната култура, кн. 1, ч. 2, М.-Л., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. и XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; същото, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; негов, Die Tonschriften, Бреслау, 1924; Чибински А., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

В. А. Вахромеев