Андреа Грубер |

Андреа Грубер

Звездата Андреа Грубер светна не днес. Но на последния фестивал в Арена ди Верона блесна с особен блясък. Американското сопрано имаше особен, личен успех сред публиката в трудната роля на Абигайл от „Набуко“ на Верди. Критиците твърдяха, че след Гена Димитрова в тази опера не се е появявало сопрано с подобна сила, техническо оборудване и изразителност. С Андреа Грубер разговаря журналистът Джани Вилани.

Вие сте американец, но фамилията ви говори за немски произход...

Баща ми е австриец. През 1939 г. напуска Австрия и бяга в САЩ. Учих в Manhattan School в моя роден град Ню Йорк. На 24 години тя дебютира в The Force of Destiny в Шотландската опера*, изпяла е единадесет представления. Втората ми среща със сцената беше у дома, в Метрополитън опера, където пеех Елизабет в „Дон Карлос“. Тези две опери, плюс „Бал с маски“, в която мой партньор беше Лучано Павароти, ме „катапултираха“ на сцените на най-престижните театри в света: Виена, Лондон, Берлин, Мюнхен, Барселона. В Met също пеех в „Смъртта на боговете“ на Вагнер, която беше записана от Deutsche Grammophon. Немският репертоар изигра важна роля в израстването ми. Пял съм в Лоенгрин, Танхойзер, Валкирия. Отскоро в репертоара ми влезе ролята на Хризотемида от „Електра“ на Рихард Щраус.

А кога започнахте да пеете в Набуко?

През 1999 г. в операта на Сан Франциско. Днес мога да кажа с пълна искреност, че кариерата ми започва. Техниката ми е силна и не се чувствам неудобно в нито една роля. Преди бях твърде млад и неопитен, особено в репертоара на Верди, който сега започвам да обичам. Дължа много на Рут Фалкън, моята учителка от дванадесет години. Тя е невероятна жена, с голяма вяра в изкуството и много опитна. Тя дойде във Верона, за да ме изслуша.

Как да подходиш към такава трудна роля като Абигейл?

Не искам да звуча високомерно, но това е лесна роля за мен. Подобно твърдение може да изглежда странно. Не го казвам, за да ме смятат за страхотен певец. Просто техниката ми е перфектна за тази роля. Често пях в „Аида“, „Силата на съдбата“, „Трубадур“, „Бал с маски“, но тези опери не са толкова прости. Вече не изпълнявам в „Дон Карлос“ или в „Симоне Боканегре“. Твърде лирични са ми тези роли. Понякога се обръщам към тях, защото искам да спортувам или просто да се забавлявам. Скоро ще изпея първата си „Турандот“ в Япония. След това ще имам дебюти в Rustic Honour, Western Girl и Macbeth.

Какви други опери ви привличат?

Много харесвам италианските опери: намирам ги за перфектни, включително веристичните. Когато имате силна техника, пеенето не е опасно; но човек никога не трябва да прибягва до викове. Ето защо е много важно да имате „глава“ и трябва да помислите за следващата роля. Пеенето също е психически феномен. Може би след десет години ще мога да изпея и трите "Брунхилда и Изолда" на Вагнер.

От театрална гледна точка ролята на Абигейл също не е шега...

Това е много гъвкав герой, по-интересен, отколкото обикновено се смята. Това е все още незряла, инфантилна жена, която следва собствените си капризи и не намира истинските чувства нито в Исмаил, нито в Набуко: първият й „отнема” Фенен, а вторият прави откритието, че той не й е баща. Тя няма друг избор, освен да насочи всички сили на душата си към завладяването на властта. Винаги съм смятал, че тази роля ще бъде по-истинска, ако бъде представена с повече простота и човечност.

Какво ви предлага следващият фестивал в Arena di Verona?

Може би „Турандот” и отново „Набуко”. Да видим. Това огромно пространство ви кара да се замислите за историята на Арената, за всичко, което се е случило тук от древността до наши дни. Това е наистина международен музикален театър. Тук срещнах колеги, които не бях срещал от много години: от тази гледна точка Верона е дори по-международен от Ню Йорк, градът, в който живея.

Интервю с Андреа Грубер, публикувано във вестник L'Arena. Превод от италиански Ирина Сорокина.

Забележка: * Певицата е родена през 1965 г. Дебютът в шотландската опера, за който тя споменава в интервю, се състоя през 1990 г. През 1993 г. тя прави първата си изява във Виенската опера като Аида, а в същия сезон пее Аида в Берлинската Щатсопер. На сцената на Ковънт Гардън нейният дебют се състоя през 1996 г., всички в една и съща Аида.

СПРАВКА:

Роден и израснал в Горен Уест Сайд, Андреа е син на университетски професори, учители по история и е посещавал престижно частно училище. Андреа се оказва талантлив (макар и неорганизиран) флейтист и на 16-годишна възраст започва да пее и скоро е приета в Музикалното училище в Манхатън, а след дипломирането си влиза в престижната стажантска програма в Met. Нейният огромен, красив глас, лекотата, с която тя успя да изпълни високи нотки, актьорски темперамент - всичко това беше забелязано и на певицата беше предложена първата роля. Първо малък, в „Пръстенът на Нибелунга“ от Вагнер, а след това, през 1990 г., главният, в „Бал с маски“ на Верди. Неин партньор беше Лучано Павароти.

Но всичко това се случи на фона на сериозна наркомания. Гласът й беше отслабнал от лекарствата, пренапрегна връзките, които се възпалиха и подуха. Тогава се случи онова съдбовно изпълнение в „Аида“, когато тя просто не можа да уцели правилната нота. Генералният мениджър на Метрополитън опера Джоузеф Волпе вече не желае присъствието й в театъра.

Андреа получи отделни роли в Европа. В Америка само Сиатълската опера продължи да вярва в нея - за няколко години тя изпя три роли там. През 1996 г. във Виена тя попадна в болница - наложи се спешно да се отстрани кръвен съсирек на крака. Това беше последвано от рехабилитационна клиника в Минесота, където започна да се отървава от пристрастяването към наркотици.

Но с възстановяването дойде и наддаване на тегло. И въпреки че пееше не по-зле от преди, тя - вече поради твърде много тегло - не беше поканена във Виенската опера и беше отстранена от представлението си на фестивала в Залцбург. Тя не може да го забрави. Но през 1999 г., когато пее в Сан Франциско, тя е чута от мениджъра на Метрополитън опера, човек с прекрасно фамилно име Friend („Приятел“), който я познава още преди да бъде уволнена от Met. Той я кани да пее в "Набуко" през 2001 г.

През същата 2001 г. певицата се реши на стомашен байпас, операция, която все повече хора с наднормено тегло правят сега.

Сега със 140 килограма по-слаба и без наркотици, тя отново се разхожда по коридорите на Met, където има ангажименти поне през 2008 г.