На какви стъпки са изградени акордите – таблици за солфеж

За да не си спомняте болезнено всеки път, На какви стъпки са изградени акордите?, пазете измамни листове в бележника си. Маси за солфеж, между другото, те могат да се използват със същия успех върху хармонията; можете да ги разпечатате и да ги залепите или да ги копирате в музикалния си бележник по темата.

Много е удобно да се използват такива таблетки при компилиране или дешифриране на всякакви числа и последователности. Също така е страхотно да имате такъв намек за хармония, когато настъпи ступор и не можете да намерите подходящ акорд за хармонизиране, всичко е точно пред очите ви - нещо определено ще свърши работа.

Реших да направя таблици за солфеж в два варианта – единият по-пълен (за ученици, колежи и университети), другият по-опростен (за ученици). Изберете този, който ви подхожда.

И така, вариант едно...

Маси за солфеж за училище

Надявам се всичко да е ясно. Не забравяйте, че в хармоничния минор 7-ма степен се повишава. Вземете това предвид, когато композирате доминантни акорди. А ето и втория вариант...

Маси за солфеж за колеж

Виждаме, че колоните са само три: в първата, най-елементарната – главните тризвучия и техните инверсии по степените на скалата; във втория – основните септакорди – ясно се вижда например на какви стъпала са изградени двойните доминантови акорди; третата част съдържа всякакви други акорди.

Няколко важни бележки. Спомняте ли си, да, че акордите в мажор и минор са малко по-различни? Затова не забравяйте, когато е необходимо, да повишите седмата степен в хармоничен минор или да намалите шестата в хармоничен мажор, за да получите например намален начален септакорд.

Не забравяйте, че двойната доминанта винаги е свързана с увеличаване на етап IV? Страхотен! Мисля, че знаете и помните. Не съм сложил всички тези малки неща в колоната със стъпки.

Още малко за други акорди

Може би съм пропуснал да включа тук още един вид – двойна доминанта под формата на тризвучие и секстакорд, която също може да се използва за хармонизиране и композиране на последователности. Е, добавете го сами, ако е необходимо – няма проблем. Все пак не използваме толкова често двойни доминантни акорди в средата на конструкцията и е по-добре да използваме септакорди преди каданса.

Секстакорд II степен – II₆ се използва често, особено в формациите преди каданс, и в този сексакорд можете да удвоите третия тон (бас).

Септакорд на седма степен – VII₆ използва се в два случая: 1) за хармонизиране на преминаващия оборот T VII₆ T₆ горе и долу; 2) да хармонизира мелодията, когато се изкачва по стъпалата VI, VII, I под формата на революция S VII₆ T. Този шести акорд удвоява баса (трети тон). Спомняте ли си, да, че басът обикновено не се дублира в шести акорд? Ето два акорда за вас (II₆ и VII₆), при които удвояването на баса е възможно и дори необходимо. Удвояването на баса е необходимо и в тоничните секстакорди, когато в тях са разрешени начални септакорди.

Тризвучие от трети етап – III₅₃ се използва за хармонизиране на VII стъпка в мелодия, но само ако не се качва до първата стъпка, а надолу до шеста. Това се случва например във фригийските фрази. Понякога обаче използват и преминаващ оборот с трета степен – III D₄₃ T.

Доминиращ неакорд (D₉) и доминиращ с шести (D⁶) – невероятно красиви съзвучия, вероятно знаете всичко за тях. При доминанта със шестина се взема шеста вместо пета. В неакорд заради нона се пропуска пети тон в четири части.

Тризвучие от VI степен – често се използва в прекъснати обороти след D_7. Когато се допусне доминиращият септакорд в него, терцата трябва да бъде удвоена.

Всичко! Колко жестока е съдбата ти, защото сега вече няма да страдаш, спомняйки си на какви стъпки са изградени акордите. Сега имате маси за солфеж. Като този!))))