Изразителните възможности на целотоновата гама

В музикалната теория цяла тонална гама е гама, в която разстоянията между съседни стъпала са цял тон.

Присъствието му в музикалната тъкан на творбата е лесно разпознаваемо, благодарение на подчертано тайнствения, призрачен, студен, застинал характер на звука. Най-често фигуративният свят, с който се свързва използването на такава гама, е приказка, фантазия.

„Гамата на Черномор” в руската музикална класика

Цялата тонална гама е широко използвана в произведенията на руските композитори от 19 век. В историята на руската музика цялостната гама е наречена още едно име - "Гама Черномор", тъй като за първи път е изпълнена в операта на М. И. Глинка „Руслан и Людмила“ като характеристика на злото джудже.

В сцената на отвличането на главния герой от операта през оркестъра бавно и заплашително преминава цяла тонална гама, обозначаваща мистериозното присъствие на дългобрадия магьосник Черномор, чиято фалшива сила все още не е разобличена. Ефектът от звученето на гамата се засилва от последвалата сцена, в която композиторът умело показва как, потресени от случилото се чудо, участниците в сватбеното пиршество постепенно излизат от обзелия ги странен ступор.

Опера „Руслан и Людмила“, сцена на отвличането на Людмила

А. С. Даргомижски чува в причудливия звук на тази гама тежката стъпка на статуята на командира (опера „Каменният гост“). П. И. Чайковски решава, че не може да намери по-добро музикално изразно средство от цялата тонална гама, за да характеризира зловещия призрак на графинята, който се яви на Херман в 5-та сцена на операта „Дамата пика“.

А. П. Бородин включва цялостна гама в акомпанимента на романса „Спящата принцеса“, рисувайки нощна картина на приказна гора, където красива принцеса спи в магически сън и в дивата природа на която се чува смехът на нейните фантастични обитатели – гоблин и вещици. Целотоновата гама се чува отново на пианото, когато текстът на романса споменава могъщ герой, който един ден ще разсее магията на магьосничеството и ще събуди спящата принцеса.

Романс "Спящата принцеса"

Метаморфози на цялата тонална гама

Изразителните възможности на целотоновата гама не се ограничават до създаването на ужасяващи образи в музикалните произведения. У. Моцарт има друг, уникален пример за използването му. В желанието си да създаде хумористичен ефект, композиторът изобразява в третата част на произведението си „Музикална шега” некадърен цигулар, който се обърква в текста и внезапно свири цяла гама, която изобщо не се вписва в музикалния контекст.

Пейзажната прелюдия на К. Дебюси „Плата” е интересен пример за това как целотоновата гама става основа за модалната организация на музикално произведение. На практика цялата музикална композиция на прелюдията се основава на гамата bcde-fis-gis с централен тон b, който тук служи за основа. Благодарение на това художествено решение Дебюси успява да създаде най-фината музикална тъкан, пораждаща неуловим и загадъчен образ. Въображението си представя някакви призрачни платна, които проблясват някъде далеч на морския хоризонт, или може би са били видени насън или са плод на романтични мечти.

Прелюдия „Петрила“