Музикален концерт |

Музикален концерт – публично, платено изпълнение на музика по предварително обявена програма, от един или повече музиканти в специално оборудвана зала. Одобрение през 18 век. ДА СЕ. като форми на обществото. възпроизвеждането на музика се дължи на растежа на планините. буржоазно-демократични изкуства. култура. Повишаване на обществения интерес към инстр. музика, която дотогава издаваше изключване. предпочитание към операта, довежда до формирането на нова, концертна публика, за което спомага и театралната среда. представления от онези години – в антрактите на опери, а понякога и на драми. изпълнения бяха инстр. виртуози (такива изпълнения оцеляха до 80-те години. 19 век), както и между отделни църкви. служби, проповеди (по-често в зап. Европа). Борба със светската музика. култура, църковници, използвани от 17 век. заедно с органа и хора скр. музика, създавайки подобие на конц. по време на религиозна служба. настройките. Цигулка като солов инструмент и скр. ансамбълът заема важно място в дизайна на католика. маси, в резултат на което в италиан. инструментална музика са разработени специални. леден жанр и форма, осигуряващи оригиналност на ситуацията (църк. соната, концерто гросо). През целия 17 век и почти целия 18 век. за прилагателни живот, аристократични салони, широко разпространени по това време академии, collegium musicum е гл. ARR. обикновено така наречената затворена музика. ДА СЕ. е проектиран да бъде ограничен. кръг от специално поканени лица. VC. обикновено участват музиканти, които са били на служба при един или друг знатен покровител на изкуството, които често са имали свои инструменти. и хор. параклиси (дават се на слушателите безплатно). Подбраният състав на публиката и малките размери на помещенията определят съдържанието на такива концерти, които най-често носят характера на камерно-ансамбълното музициране. Наред с това през 18в. има и друга форма на К. – публични платени изяви на музиканти, предназначени за по-широка, демократична. публика. Първото отворено платено K. са организирани в Лондон през 1672-78 г. от цигуларя Дж. Парапет в собствената си. У дома; слушателите получиха правото да избират програма. През 1678-1714 г. известният организатор К. в Лондон беше Т. Бритън. През 1690-93 г. тук К. аранжиран от Р. King joint. с него. оперен антрепренер И. AT. Франк, също в собствената си конц. зала. По това време абонамент К. и К. чрез абонамент. През 1765-82 г. абонаментните карти са били популярни в Лондон; И. ДА СЕ. Бахова става. с К. F. Абел, абонамент К., осн. драскач И. AP Zolomon (за тях Y. Хайдн пише своя т.нар. Лондонски симфонични оркестри). Във Франция има „Духовни концерти“ (1725-91), осн. комп. F. A. Филидор; в тях наред с култовата музика са се изпълнявали и светски инструменти. ансамбли, симфонии, соло оп. Следвайки техния пример, подобно на К. организирани в Лайпциг, Виена, Стокхолм. С кон. 18 инча така нареченият. академии – авторско К., когато композиторът изпълнява собствено изпълнение. Целувка. (AT. A. Моцарт, Л. Бетовен и други). В Русия първите публични концерти се провеждат през 40-те години. 18 инча Петербург, където до 70-те години. придобиват систематично. характер (в Москва – през 80-те). Въпреки това, едва след Великия френски. По време на революцията окончателно е утвърдена формата на вече платеното обществено кино с предварително съставена програма, съответстваща на настъпилите социални промени в обществото. Формира се нов тип изпълнител – „концертният” виртуоз; изработва се формата на публичните му изяви соло к.; вида на програмата, изпълнявана през k. солист със съпровод на пиано Въпреки това през 1-вата пол. 19 инча смесената програма на К. солист – виртуозен инструменталист или певец, в който е участвал оркестърът и др. изпълнители (т.е. Г-н. антураж). Тази форма беше преходна от изпълнението на солиста в църквата между части от масата, ораторията или в t-re, по време на паузите на театъра. представителства, на независимия си К. — пиано-цигулка-лидер-абендум (нем. пиано-цигулка-песни-вечер). Още в края на 30-те години. 19 инча дори Н. Паганини изпълнява в антуража. Едва през 40-те години. F. Лист е първият, който дава соло К., без участието на други. изпълнители. Музикален растеж. изкуство-ва и изпълнителска култура, разпространението на К., развитието на муз. връзките между страните допринесоха за появата на нови, капиталист. форми на организация конц. живот. През 1880 г. в Берлин Г. Волф основава първата конц. агенция, която започва да организира изяви на артисти при определени материални условия. Това поставя началото на съвременния конц. „индустрия“, която получи особено голямо развитие в Съединените щати, където има огромно количество конц. агенции, импресарио и мениджъри, организиращи К., турнета в чужбина. художници. През целия 19 век ТО. (симфонични, камерни, солови) получават все по-голямо разпространение, в които дейността на дек. вид музикални общества, които съществуват в цяла голяма Европа. културни средища. В 19 ч. най-голяма слава спечели постоянната симф. ДА СЕ. Общество на концертите на Парижката консерватория (главна. през 1828), К. Лайпциг Гевандхаус, Виена (главен. през 1842 г.) и Берлин (основ. през 1882 г.) филхармония. оркестри, концерти Lamoureux в Париж (основ. през 1881 г.), Лондонските концерти на крайбрежната алея и др.; през 20 век – К. Бостън (основен. през 1881 г.) и Филаделфия (основ. през 1900 г.) оркестри, Оркестърът на BBC (Лондон), Парижкият оркестър и др. През 2-рата половина. 20 инча символите са широко използвани. и камерни концерти, организирани в рамките на междунар. ледени фестивали. Заруб стана често срещан. турнета на големи изпълнители. колективи (опера t-ditch, симф. оркестри, камерни ансамбли и др.). В много страни се строят концертни зали, които могат да поберат огромна публика. В предреволюционна Русия е от голямо значение за развитието на конц. живот и организация симф. и шамбелан К. имаше Св. Петербургското филхармонично дружество, Московското филхармонично дружество и особено Руското музикално дружество, както и такива конц. организации като „Концерти С. A. Кусевицки” (1909-1914), “Концерти на А.

Фундаментални промени в конц. дейности настъпили в СССР, където организацията и ръководството на конц. животът е в ръцете на социалиста. щат-ва. В първите следреволюционни години възникват такива нови масови форми на концерти като концерт-среща, „Корпорацията на артистите – солисти на Болшой Т-ра“ в Москва, Ленинград. хор. планински олимпиади. музикална самодейност (първата е през 1927 г., в някои участват до 100000 1956 музиканти). Ръководство конц. животът в СССР е съсредоточен в държавата. концертни организации - Союзконцерт, Росконцерт, Укрконцерт и други, републикански, областни и градски. филхармонии. В работата си совите конц. организациите се основават на нови принципи. На преден план излизат музикално-образователната и културната дейност. Да се. са организирани не само в конц. зали на големите градове, но също и в малки градове, в клубове, домове на културата и цехове на заводи и фабрики, в държавни ферми, колективни ферми. Филхармониите провеждат голяма музикално-просветна работа сред слушателите. Публикуват се анотирани предавания на К., издават се брошури (в помощ на слушателя) и мн. Филхармониите имат постоянни лекционни зали. Филхармониите имат първокласни солисти и изпълнителски групи, спечелили световна слава: Държавният симфоничен оркестър на СССР, Симфоничният оркестър на Московската филхармония, Москва. Камерен оркестър (основан през 1945 г.), Симфоничен оркестър на Ленинградската филхармония, Държавен академичен руски хор на СССР, Републикански руски хор, Струнен квартет. Бородин (основан през XNUMX г.);

Литература: Албрехт Е., Общ преглед на дейността на Петербургското филхармонично дружество, Санкт Петербург, 1884 г.; Императорско руско музикално общество. Московски клон. Симфонични срещи 1-500. Статистически индекс, М., 1899; 100-годишнината на Санкт Петербургската филхармония. 1802-1902, Санкт Петербург, 1902 (със списък от програми за симфонични концерти); Кръг на любителите на руската музика. X (1896-1906), М., 1906 (със списък на концертни програми); Findeizen NF, Есе за дейността на петербургския клон на Императорското руско музикално дружество (1859-1909), Санкт Петербург, 1909 (с приложението: програми за симфонични и камерни концерти; изпълнители); Петербургски концерти на А. Силоти. Концертна програма за десет сезона (1903/1904-1912/1913), Санкт Петербург, 1913; Държавна академична филхармония (Ленинград). Десет години симфонична музика. 1917-1927, Л., 1928 (със списък на програмите); Ленинградска филхармония. Статии. Спомени. Материали, (сб.), Л., 1972; Московска държавна филхармония, М., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Бренет М. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – В., 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, „Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Музиката в институциите, NY, 1936; Maugé G., Концерт, P., 1937; Герхард Е., Рецитал, Л., 1953; Бауер Р., Das Konzert, B., 1955 г.

И. М. Ямполски