Звукова система |
гръцки sustnma, немски. Тонсистема
Височинна (интервална) организация на музиката. звучи с основа с.-л. единен принцип. В сърцето на Z. с. винаги има поредица от тонове в определени, измерими съотношения. Терминът Z. С.” прилагани в различни стойности:
1) звуков състав, т.е. съвкупността от звуци, използвани в рамките на определен интервал (често в рамките на октава, например системи с пет звука, дванадесет звука);
2) определена подредба на елементите на системата (звуковата система като гама; звуковата система като комплекс от звукови групи, например акорди в тоналната система на мажор и минор);
3) система от качествени, семантични отношения, функции на звуците, която се формира въз основа на определен принцип на връзка между тях (например значението на тоновете в мелодични режими, хармонична тоналност);
4) изграждане, математически. изразяване на отношенията между звуците (система на Питагор, равнотемперна система).
Основното значение на понятието Z. с. свързани със звуковия състав и неговата структура. З. с. отразява степента на развитие, логически. свързаност и подреденост на муз. мислене и исторически се развива с него. Еволюцията на Z. с., в реално историческо. Процесът, осъществяван по сложен начин и изпълнен с вътрешни противоречия, като цяло определено води до усъвършенстване на звуковата диференциация, увеличаване на броя на тоновете, включени в системата, укрепване и опростяване на връзките между тях, създаване на комплекс разклонена йерархия от връзки, основана на здраво родство.
Логическа схема на развитие Z. с. само приблизително съответства на конкретния исторически. процеса на неговото формиране. З. с. в собствен смисъл генетично предшества примитивното плъзгане, лишено от диференцирани тонове, от които референтните звуци едва започват да се открояват.
Мелодията на племето Кубу (Суматра) е любовната песен на млад мъж. Според Е. Хорнбостел.
Долната форма на Z. s, която го замества. представлява пеенето на един референтен тон, изправен (), съседен () отгоре или отдолу.
Руски народен виц
Колядная
Съседният тон може да не е фиксиран стабилно на определена височина или да е с приблизителна височина.
По-нататъшното разрастване на системата определя възможността за стъпаловидно, кантиленно движение на мелодията (при условията на пет-, седемстепенна система или различна гама структура) и осигурява съгласуваност на цялото поради разчитане на звуци, които са в отношения на най-висша връзка един с друг. Следователно следващият най-важен етап от развитието на Z. s. – „ерата на квартата“, запълвайки празнината между звуците на „първото съзвучие“ (кварта се оказва звукът, който е най-малко отдалечен от оригиналния референтен тон и е в съвършено съзвучие с него; като в резултат получава предимство пред други, още по-съвършени съзвучия – октава, квинта) . Запълването на кварта образува поредица от звукови системи - неполутонови трихорди и няколко тетракорда с различни структури:
ТРИХОРД
ТЕТРАХОРДИ
Приспивна песен
ЕПИЧЕСКИ НАПЕВ
В същото време съседните и преминаващите тонове се стабилизират и стават опори за нови съседни. Въз основа на тетрахорда възникват пентакорди, хексакорди:
МАСЛЕНИЧНА
кръгъл танц
От съединяването на трихорди и тетракорди, както и на пентакорди (слято или поотделно) се образуват различни по брой звуци съставни системи – хексакорди, хептакорди, октакорди, които от своя страна се обединяват в още по-сложни. , многокомпонентни звукови системи. октавни и неоктавни:
ПЕНТАТОНИКА
УКРАИНСКА ВЕСНЯ
ПЛЯСОВАЯ
Знаменен напев
РУСКА НАРОДНА ПЕСЕН
ЗА РОЖДЕСТВО БОГОРОДИЧНО ПОДПЕСЕН ПЕВ
СИСТЕМА ХЕКСАХОРД
Теоретично обобщение на практиката за въвеждане на тон в Европа. музика от късното Средновековие и Ренесанса („musica ficta“), когато целите тонови заключения и целите тонови последователности все по-систематично се заменят с полутонове (например вместо cd ed щрих cis-d и т.н.), изразени в формата на хроматично-енхармоничен. седемнадесетстепенна гама (от Prosdochimo de Beldemandis, края на 14-ти – началото на 15-ти век):
Развитието на полифонията и формирането на съгласна триада като основен елемент на саундтрака. доведе до пълната му вътрешна реорганизация – групирането на всички тонове на системата около това основно съзвучие, което играе ролята на център, тонична функция. тризвучия (тоника), и под формата на неговите анимации на всички останали стъпки на диатониката. гама:
Ролята на конструктивния фактор Z. s. постепенно преминава от ладомелодич. модели на акорд-хармоника; в съответствие с това Z. с. започва да се представя не под формата на гама („стълби от звуци” – scala, Tonleiter), а под формата на функционално свързани звукови групи. Както и на други етапи на развитие на Z. с., всички основни линии на по-ранните форми на Z. с. присъстват и в по-силно развитите Z. s. мелодична енергия. линейност, микросистеми от референтен тон (став) и съседни, запълване на кварта (и квинта), умножение на тетракорди и др. Комплекси, принадлежащи към една централизация. цели звукови групи - акорди на всички нива - заедно с определени гами, те се превръщат в нов тип звукова хармоника. тоналност (вижте бележката по-горе) и тяхната подредена комбинация съставлява „система от системи“ от мажорни и минорни тонове на всяка от хроматичните стъпки. мащаб. Общият звуков обем на системата теоретично се простира до безкрайност, но е ограничен от възможностите за възприятие на височината и е хроматично запълнен диапазон, вариращ от приблизително A2 до c5. Формирането на мажорно-минорната тонална система през 16 век. изисква замяната на питагорейската система в чисти квинти (например f – c – g – d – a – e – h) с квинта-терциан (така наречената чиста или естествена система на Фолиани – Зарлино), използвайки две компилации. интервал – квинта 2:3 и голяма терца 4:5 (например F – a – C – e – G – h – D; големи букви означават прима и квинти на тризвучия, малки букви означават терци, според М. Хауптман). Развитието на тоналната система (особено практиката за използване на различни ключове) наложи еднаква темпераментна система.
Контактни елементи декомп. тоналност води до установяване на връзки между тях, до тяхното сближаване и по-нататък – сливане. Заедно с обратния процес на нарастване на интратоналната цветност (промяна), сливането на различни тонални елементи води до факта, че в рамките на една и съща тоналност всеки интервал, всеки акорд и всяка гама от всяка стъпка са фундаментално възможни. Този процес подготви нова реорганизация на структурата на Z. с. в творчеството на редица композитори от 20 век: всички етапи на хромат. скалите им се еманципират, системата се превръща в 12-степенна система, където всеки интервал се разбира директно (а не на базата на квинти или квинтотерцови отношения); и първоначалната структурна единица Z. s. става полутон (или голяма септима) – като производна на квинта и голяма терца. Това дава възможност за изграждане на симетрични (например терзохроматични) ладове и системи, появата на тонов дванадесетостъпен, т.нар. „свободна атоналност“ (вж. Атонална музика), серийна организация (по-специално додекафония) и др.
Неевропейски Z. с. (напр. страни от Азия, Африка) понякога образуват сортове, които са далеч от европейските. Така повече или по-малко обичайната диатоника на индийската музика е украсена с интонация. нюанси, теоретично обяснени като резултат от разделянето на октавата на 22 части (системата шрути, тълкувана също като съвкупността от всички възможни височини).
В яванската музика 5- и 7-степенните „равни“ деления на октавата (слендро и пелог) не съвпадат нито с обичайната анхемитонична пентатонична скала, нито с петата или петата терцова диатонична скала.
Литература: Серов AH, Руската народна песен като предмет на науката (3 статии), „Музикален сезон“, 1869-70, № 18, 1870-71, № 6 и 13, препечатано. в книгата си: Избрани статии, кн. 1, М.-Л., 1950; Сокалски П. П., Руска народна музика?, Хар., 1888, Петър VI, За композициите, структурите и начините в старогръцката музика, К., 1901 Яворски Б., Структурата на музикалната реч, кн. 1-3, М., 1908, Тюлин Ю. Х., Учение за хармонията, Л., 1937, М, 1966; Кузнецов К.А., Арабска музика, в: Очерци по история и теория на музиката, кн. 2, Л., 1940; Оголевец А. С., Въведение в съвременното музикално мислене, М.-Л., 1946; Музикална акустика. Тот. Изд. Х. А. Гърбузова, М, 1954; Джами А., Трактат за музиката. Изд. и коментари на В. М. Беляев, Таш., 1960; Переверзев Н. К., Проблеми на музикалната интонация, М., 1966; Мешчанинов П., Еволюция на смола (структурно-акустична обосновка ...), М., 1970 (ръкопис); Котляревски И., Диатониката и хроматиката като категория на музикалното мислене, Кипв, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. пер. – Катехизис по история на музиката, част 1, М., 1896), негов собствен, Das chromatische Tonsystem, в книгата му: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.
Ю. Х. Холопов
