Матиа Батистини (Матиа Батистини) |

Матиа Батистини

Певец и музикален критик С.Ю. Левик имаше щастието да види и чуе италианската певица:

„Батистини беше преди всичко богат на обертонове, които продължиха да звучат дълго след като спря да пее. Видяхте, че певецът затвори устата си и някои звуци все още ви държаха във властта му. Този необичайно мил, привлекателен тембър на гласа безкрайно галеше слушателя, сякаш го обгръщаше с топлина.

Гласът на Батистини беше единствен по рода си, уникален сред баритоните. Имаше всичко, което бележи един изключителен вокален феномен: две пълни, с добър запас от октави равномерен, еднакво мек звук в целия диапазон, гъвкав, подвижен, наситен с благородна сила и вътрешна топлина. Ако мислите, че неговият последен учител Котони е направил грешка, като е „направил” Батистини баритон, а не тенор, то тази грешка е щастлива. Баритонът, както се шегуваха тогава, се оказа „сто процента и много повече“. Сен Санс веднъж каза, че музиката трябва да има чар сама по себе си. Гласът на Батистини носеше в себе си бездна от чар: той беше музикален сам по себе си.

Матиа Батистини е роден в Рим на 27 февруари 1856 г. Син на благородни родители, Батистини получава отлично образование. Отначало той следва стъпките на баща си и завършва медицинския факултет на Римския университет. Въпреки това, идвайки през пролетта от Рим в Риети, Матиа не си блъскаше мозъка над учебниците по юриспруденция, а се занимаваше с пеене.

„Скоро, въпреки възраженията на родителите си“, пише Франческо Палмеджиани, „той напълно напусна обучението си в университета и се посвети изцяло на изкуството. Маестро Венеслао Персичини и Еудженио Терциани, опитни и ентусиазирани учители, оцениха напълно изключителните способности на Батистини, влюбиха се в него и се опитаха да направят всичко възможно, за да постигне желаната цел възможно най-скоро. Именно Персичини му дава глас в регистъра на баритона. Преди това Батистини пее на тенор.

И така се случи, че Батистини, след като първо стана член на Римската кралска академична филхармония, през 1877 г. беше сред водещите певци, които изпълниха ораторията на Менделсон „Павел“ под диригентството на Еторе Пинели, а по-късно и ораторията „Четирите годишни времена“ – едно от най-великите произведения на Хайдн.

През август 1878 г. Батистини най-после изпитва голямо удоволствие: той за първи път изпълнява като солист в катедралата по време на големия религиозен празник в чест на Мадона дел Асунта, който се празнува в Риети от незапомнени времена.

Батистини изпя чудесно няколко мотета. Една от тях, на композитора Стаме, наречена „O Salutaris Ostia!“ Батистини толкова много се влюбва в нея, че по-късно я пее дори в чужбина, по време на триумфалната си кариера.

На 11 декември 1878 г. младата певица се кръщава на сцената на театъра. Отново думите на Палмеджани:

Операта „Фаворитката“ на Доницети е поставена в Театро Аржентина в Рим. С всичко се занимавал някой си Бокачи, модерен в миналото обущар, който решил да смени занаята си с по-благородната професия на театрален импресарио. Почти винаги се справяше добре, защото имаше достатъчно добър слух, за да направи правилния избор сред известни певци и диригенти.

Този път обаче, въпреки участието на известното сопрано Изабела Галети, една от най-добрите изпълнителки на ролята на Леонора от „Фаворитката“, и популярния тенор Росети, сезонът започна неблагоприятно. И то само защото публиката вече категорично отхвърли двамата баритони.

Бокачи беше запознат с Батистини – той веднъж му се представи – и тогава му хрумна една блестяща и най-важното – смела идея. Вечерното представление беше обявено, когато той нареди на публиката да бъде уведомена, че баритонът, когото тя прекара предишния ден с изразително мълчание, е болен. Самият той доведе младия Батистини до диригента маестро Луиджи Манчинели.

Маестрото слуша Батистини на пианото, като му предлага да изпее арията от III действие „A tanto amor“ и остава много приятно изненадан. Но преди окончателно да се съгласи на такава замяна, той реши за всеки случай да се посъветва с Галети – все пак те трябваше да пеят заедно. В присъствието на известния певец Батистини беше напълно изгубен и не смееше да пее. Но маестро Манчинели го убеди, така че накрая той се осмели да отвори уста и да се опита да изпълни дует с Галети.

Още след първите тактове Галети отвори широко очи и погледна учудено Маестро Манчинели. Батистини, който я наблюдаваше с крайчеца на окото си, се развесели и, скривайки всички страхове, уверено доведе дуета до края.

„Имах чувството, че ми растат крила!“ – каза той по-късно, описвайки този вълнуващ епизод. Галети го изслуша с най-голям интерес и внимание, забелязвайки всички детайли и накрая не можа да не прегърне Батистини. „Мислех, че пред мен е плах дебютант“, възкликна тя, „и изведнъж виждам художник, който знае перфектно работата си!“

Когато прослушването приключи, Галети ентусиазирано заяви на Батистини: „Ще пея с вас с най-голямо удоволствие!“

Така Батистини дебютира като крал Алфонсо XI на Кастилия. След представлението Матиа беше изненадан от неочаквания успех. Галети го избута иззад завесите и извика след него: „Излез! Качете се на сцената! Аплодират ви!“ Младият певец беше толкова развълнуван и толкова объркан, че в желанието си да благодари на обезумялата публика, както си спомня Фракасини, той свали кралската си шапка с две ръце!

С такъв глас и такова умение, каквито притежава Батистини, той не може да остане дълго в Италия и певецът напуска родината си скоро след началото на кариерата си. Батистини пее в Русия в продължение на двадесет и шест последователни сезона, непрекъснато от 1888 до 1914 г. Той също така обикаля Испания, Австрия, Германия, Скандинавия, Англия, Белгия, Холандия. И навсякъде той беше придружен от възхищение и похвали от видни европейски критици, които го награждаваха с ласкави епитети като: „Маестро на всички майстори на италианското белканто“, „Живо съвършенство“, „Вокално чудо“, „Крал на баритоните“. ” и много други не по-малко звучни заглавия!

Веднъж Батистини дори посети Южна Америка. През юли-август 1889 г. той прави дълго турне в Аржентина, Бразилия и Уругвай. Впоследствие певецът отказа да отиде в Америка: преместването през океана му донесе твърде много проблеми. Нещо повече, той се разболя сериозно в Южна Америка от жълта треска. „Бих могъл да изкача най-високата планина“, каза Батистини, „Мога да се спусна в корема на земята, но никога няма да повторя дълго пътуване по море!“

Русия винаги е била една от любимите страни на Батистини. Там срещна най-пламенния, развълнуван, може да се каже неистов прием. Певецът дори казваше на шега, че „Русия никога не е била студена страна за него“. Почти постоянният партньор на Батистини в Русия е Сигрид Арнолдсън, наричан „шведският славей“. Дълги години той пее и с известните Аделина Пати, Изабела Галети, Марчела Сембрих, Олимпия Боронат, Луиза Тетрацини, Джанина Рус, Хуанита Капела, Джема Белинчони и Лина Кавалиери. От певците с него най-често се изявяват най-близкият му приятел Антонио Котони, както и Франческо Маркони, Джулиано Гаяр, Франческо Таманьо, Анджело Масини, Роберто Станьо, Енрико Карузо.

Неведнъж полският певец Я. Вайда-Королевич пее с Батистини; Ето какво си спомня тя:

„Той беше наистина страхотен певец. Никога през живота си не съм чувал такава кадифена мекота на гласа. Пееше с необикновена лекота, запазвайки във всички регистри магическото очарование на своя тембър, винаги пееше равномерно и винаги добре – просто не можеше да пее лошо. Човек трябва да се роди с такова звуково излъчване, такова оцветяване на гласа и равномерност на звука на целия диапазон не може да се постигне с никакво обучение!

Като Фигаро в „Севилският бръснар“ той беше несравним. Първата ария, много трудна като вокал и бързина на произношението, той изпълни с усмивка и с такава лекота, че сякаш пееше на шега. Знаеше всички части от операта и ако някой от артистите закъснееше с речитатива, му пееше. Обслужваше бръснаря си с лукав хумор – изглеждаше, че самият той се забавляваше и за собствено удоволствие издаваше тези хиляди чудни звуци.

Беше много красив – висок, прекрасно сложен, с чаровна усмивка и огромни черни очи на южняк. Това, разбира се, също допринесе за успеха му.

Беше великолепен и в „Дон Жуан“ (с него пеех Церлина). Батистини винаги беше в страхотно настроение, смееше се и се шегуваше. Той обичаше да пее с мен, възхищавайки се на гласа ми. Все още пазя негова снимка с надпис: „Alia piu bella voce sul mondo”.

По време на един от триумфалните сезони в Москва, през август 1912 г., при изпълнението на операта „Риголето“, многобройната публика беше толкова наелектризирана, толкова бясна и викаше на бис, че Батистини трябваше да повтори – и това не е преувеличение – цялата опера от началото до края. Представлението, което започна в осем часа вечерта, приключи едва в три сутринта!

Благородството е норма за Батистини. Джино Моналди, известен историк на изкуството, казва: „Подписах договор с Батистини във връзка с грандиозна постановка на операта на Верди Симон Боканегра в театър Костанци в Рим. Старите театрали я помнят много добре. Нещата не се развиха много добре за мен, и то дотолкова, че сутринта на представлението нямах необходимата сума, за да платя на оркестъра и на самия Батистини за вечерта. Дойдох при певицата в ужасно объркване и започнах да се извинявам за провала си. Но тогава Батистини дойде при мен и каза: „Ако това е единственото нещо, тогава се надявам, че веднага ще ви успокоя. Колко ти трябва?" — Трябва да платя на оркестъра и ви дължа хиляда и петстотин лири. Само пет хиляди и петстотин лири. „Ами“, каза той, ръкувайки се с мен, „ето четири хиляди лири за оркестъра. Що се отнася до парите ми, ще ги върнеш, когато можеш. Ето какъв беше Батистини!

До 1925 г. Батистини пее на сцените на най-големите оперни театри в света. От 1926 г., тоест когато е на седемдесет години, той започва да пее главно в концерти. Той все още имаше същата свежест на гласа, същата увереност, нежност и щедра душа, както и жизненост и лекота. В това можеха да се убедят слушателите във Виена, Берлин, Мюнхен, Стокхолм, Лондон, Букурещ, Париж и Прага.

В средата на 20-те години певицата има първите ясни признаци на започваща болест, но Батистини с удивителна смелост отговаря сухо на лекарите, които ги съветват да отменят концерта: „Господари, имам само две възможности – да пея или умри! Искам да пея!“

И продължи да пее удивително, а на столовете до сцената седяха сопраното Арнолдсън и лекар, готови веднага, ако се наложи, да инжектират морфин.

На 17 октомври 1927 г. Батистини изнася последния си концерт в Грац. Лудвиг Приен, директор на операта в Грац, си спомня: „Връщайки се зад кулисите, той се олюля, едва успявайки да стои на краката си. Но когато залата го повика, той отново излезе да отговори на поздрави, изправи се, събра всичките си сили и излезе отново и отново…“

По-малко от година по-късно, на 7 ноември 1928 г., Батистини умира.