Изабела Колбран |
Изабела Колбран
Колбранд имаше рядък сопран - диапазонът на гласа й обхващаше почти три октави и във всички регистри се отличаваше с удивителна равномерност, нежност и красота. Имаше деликатен музикален вкус, изкуството на фразирането и нюансите (наричаха я „черният славей”), познаваше всички тайни на белкантото и беше известна с актьорския си талант за трагична интензивност.
С особен успех певицата създава романтични образи на силни, страстни, дълбоко страдащи жени, като Елизабет Английска („Елизабет, кралицата на Англия“), Дездемона („Отело“), Армида („Армида“), Елчия („ Моисей в Египет”), Елена („Жена от езерото”), Хермиона („Хермаяни”), Зелмира („Зелмира”), Семирамида („Семирамида”). Сред другите роли, изиграни от нея, могат да се отбележат Джулия („Весталката“), Дона Анна („Дон Жуан“), Медея („Медея в Коринт“).
Изабела Анджела Колбран е родена на 2 февруари 1785 г. в Мадрид. Дъщеря на испански придворен музикант, тя получава добра вокална подготовка, първо в Мадрид от Ф. Пареха, след това в Неапол от Г. Маринели и Г. Кресентини. Последната окончателно излъска гласа й. Колбранд дебютира през 1801 г. на концертна сцена в Париж. Основните успехи обаче я очакват на сцените на италианските градове: от 1808 г. Колбранд е солистка в оперните театри на Милано, Венеция и Рим.
От 1811 г. Изабела Колбранд е солистка на театър Сан Карло в Неапол. Тогава се състоя първата среща на известния певец и обещаващ композитор Джоакино Росини. По-скоро те са се познавали отпреди, когато един ден през 1806 г. са приети за пеене в Музикалната академия в Болоня. Но тогава Джоакино беше само на четиринадесет...
Нова среща се състоя едва през 1815 г. Вече известен, Росини дойде в Неапол, за да постави операта си Елизабет, кралицата на Англия, където Колбранд трябваше да изпълни главната роля.
Росини веднага беше покорен. И не е чудно: за него, ценител на красотата, беше трудно да устои на очарованието на една жена и актриса, която Стендал описа с тези думи: „Това беше красота от много специален вид: големи черти на лицето, особено изгодни от сцената, висока, огнена, като черкезка, очи, кичур синьо-черна коса. Към всичко това се присъедини и сърдечна трагична игра. В живота на тази жена нямаше повече добродетели от някой собственик на моден магазин, но щом се увенча с диадема, тя веднага започна да предизвиква неволно уважение дори от онези, които току-що бяха говорили с нея във фоайето …“
Тогава Колбранд е на върха на своята артистична кариера и в разцвета на своята женска красота. Изабела беше покровителствана от известния импресарио Барбая, чиято сърдечна приятелка беше. Защо, тя беше покровителствана от самия крал. Но от първите срещи, свързани с работата по ролята, нейното възхищение от веселия и очарователен Джоакино нараства.
Премиерата на операта „Елизабет, кралицата на Англия” се състоя на 4 октомври 1815 г. Ето какво пише А. Фраккароли: „Това беше тържествено представление по случай именния ден на престолонаследника. Огромният театър беше препълнен. В залата се усещаше напрегнатата, предбурна атмосфера на битката. Освен Колбран, синьора Дарданели е изпята от известните тенори Андреа Нозари и Мануел Гарсия, испански певец, който има прекрасна малка дъщеря Мария. Това момиче, щом започна да бърбори, веднага започна да пее. Това бяха първите вокализации на тази, която по-късно беше предназначена да стане известната Мария Малибран. Отначало, докато не прозвуча дуетът на Нозари и Дарданели, публиката беше враждебна и сурова. Но този дует стопи леда. И тогава, когато беше изпълнена прекрасна минорна мелодия, ентусиазирани, експанзивни, темпераментни неаполитанци вече не можеха да сдържат чувствата си, забравиха за своите предразсъдъци и предразсъдъци и избухнаха в невероятни овации.
Ролята на английската кралица Елизабет се превърна, според съвременниците, в едно от най-добрите творения на Колбран. Същият Стендал, който в никакъв случай не изпитваше симпатии към певицата, беше принуден да признае, че тук тя надмина себе си, демонстрирайки „невероятната гъвкавост на гласа си“ и таланта на „великата трагична актриса“.
Изабела изпя изходната ария на финала – „Красива, благородна душа“, която беше чудовищно трудна за изпълнение! Тогава някой правилно отбеляза: арията беше като кутия, отваряйки която Изабела успя да покаже всички съкровища на гласа си.
Тогава Росини не беше богат, но можеше да даде на любимата си повече от диаманти – части от романтични героини, написани специално за Колбранд, базирани на нейния глас и външен вид. Някои дори упрекнаха композитора, че „пожертва изразителността и драматизма на ситуациите в името на моделите, които Колбранд избродира“, и по този начин се предаде. Разбира се, сега е съвсем очевидно, че тези упреци са били неоснователни: вдъхновен от своята „очарователна приятелка“, Росини работи неуморно и безкористно.
Година след операта Елизабет, кралицата на Англия, Колбранд пее Дездемона за първи път в новата опера на Росини „Отело“. Тя се открояваше дори сред големите изпълнители: Нозари - Отело, Чичимара - Яго, Давид - Родриго. Кой би могъл да устои на магията на третото действие? Беше буря, която смаза всичко, буквално разкъса душата. И в разгара на тази буря – остров на спокойствие, тишина и очарование – „Песента на върбата“, която Колбранд изпълни с такова чувство, че трогна цялата публика.
В бъдеще Колбранд изпълнява много повече героини на Росин: Армида (в едноименната опера), Елхия (Моисей в Египет), Елена (Дамата на езерото), Хърмаяни и Зелмира (в едноименните опери). Репертоарът й включва и сопранови роли в оперите „Крадливата сврака“, „Торвалдо и Дорлиска“, „Рикардо“ и „Зораида“.
След премиерата на „Моисей в Египет” на 5 март 1818 г. в Неапол местният вестник пише: „Изглеждаше, че „Елизабет” и „Отело” не оставят надеждите на синьора Колбран за нови театрални лаври, а в ролята на нежна и нещастна Елхия в „Моисей“ тя се показа дори по-висока, отколкото в Елизабет и Дездемона. Играта й е силно трагична; нейните интонации сладостно проникват в сърцето и го изпълват с блаженство. В последната ария, която наистина, по своята изразителност, по своя рисунък и колорит е една от най-красивите на нашия Росини, душите на слушателите изпитаха най-силно вълнение.
В продължение на шест години Колбранд и Росини се събират, след което отново се разделят.
„Тогава, по време на „Господарката на езерото“, пише А. Фракароли, „която той написа специално за нея и която публиката така несправедливо освиркваше на премиерата, Изабела стана много привързана към него. Вероятно за първи път в живота си тя изпита трепетна нежност, мило и чисто чувство, което не бе познавала преди, почти майчинско желание да утеши това голямо дете, което първо се разкри пред нея в момент на тъга, изхвърляйки се обичайната маска на присмехулник. Тогава тя осъзна, че животът, който е водила преди, вече не я устройва и му разкри чувствата си. Нейните искрени любовни думи доставяха на Джоакино непозната досега голяма радост, защото след неизразимо ярките думи, които майка му му говореше в детството, той обикновено чуваше от жените само обичайните нежни думи, изразяващи чувствено любопитство в пристъп на бързо мигане и точно както бързо угасваща страст. Изабела и Джоакино започнаха да мислят, че би било хубаво да се обединят в брак и да живеят без раздяла, работейки заедно в театъра, който толкова често им носи честта на победителите.
Пламенен, но практичен, маестрото не забрави за материалната страна, намирайки, че този съюз е добър от всички гледни точки. Той получава пари, каквито никой друг маестро не е печелил (не много, защото работата на композитора е слабо възнаградена, но като цяло достатъчно, за да живее доста добре). И беше богата: имаше имоти и инвестиции в Сицилия, вила и земи в Кастенасо, на десет километра от Болоня, които баща й купи от испански колеж по време на френското нашествие и й остави като наследство. Столицата му беше четиридесет хиляди римски скудо. Освен това Изабела беше известна певица и нейният глас й донесе много пари, а до такъв известен композитор, който е разкъсан на парчета от всички импресарио, доходите й ще се увеличат още повече. Освен това маестрото осигури на своите опери страхотен изпълнител.“
Бракът се сключва на 6 март 1822 г. в Кастенасо, близо до Болоня, в параклиса на Virgine del Pilar във вила Colbran. По това време стана ясно, че най-добрите години на певицата вече са зад гърба й. Вокалните трудности на белкантото станаха извън нейните сили, фалшивите ноти не са необичайни, гъвкавостта и блясъкът на гласа й изчезнаха. През 1823 г. Изабела Колбранд представя за последен път на публиката новата опера на Росини „Семирамида“, един от неговите шедьоври.
В „Семирамида“ Изабела получи една от „своите“ партии – партията на кралицата, владетелката на операта и вокала. Благородна поза, ефектност, изключителен талант на трагичната актриса, изключителни вокални способности - всичко това направи изпълнението на ролята изключително.
Премиерата на „Семирамида“ се състоя във Венеция на 3 февруари 1823 г. В театъра нямаше нито едно празно място, публиката беше претъпкана дори по коридорите. Беше невъзможно да се движите в кутиите.
„Всеки брой“, пишеха вестниците, „беше издигнат до звездите. Сцената на Мариан, дуетът й с Колбранд-Росини и сцената на Гали, както и прекрасният терцин на трите гореизброени певици, направиха фурор.
Колбранд пее в „Семирамида“, докато все още е в Париж, опитвайки се с невероятно умение да скрие твърде очевидните недостатъци в гласа си, но това й донесе голямо разочарование. „Семирамида“ беше последната опера, в която пееше. Малко след това Колбранд спря да се изявява на сцената, въпреки че все още се появяваше понякога в салонни концерти.
За да запълни празнотата, Колбран започва да играе карти и става много пристрастен към тази дейност. Това беше една от причините съпрузите Росини все повече да се отдалечават един от друг. За композитора стана трудно да понесе абсурдния характер на разглезената си съпруга. В началото на 30-те години, когато Росини срещна и се влюби в Олимпия Пелисие, стана ясно, че раздялата е неизбежна.
Колбранд прекарва остатъка от дните си в Кастенасо, където умира на 7 октомври 1845 г., напълно сама, забравена от всички. Забравени са песните, които е композирала много през живота си.
