Канцона |
итал. канцона, канцона, от лат. cantio – пеене, песен; Френски шансон, испански кансион, герм. Канцоне
Първоначално името на лиричния сорт. поеми, възникнали в Прованс и получили широко разпространение в Италия през 13-17 век. Поетично. К. имаше строфични. структура и обикновено се състоеше от 5-7 строфи. От самото си създаване тя е тясно свързана с музиката, което подчертава нейната строфика. структура. К., съставен от виден италианец. поетите, начело с Петрарка, също получават музика. въплъщение, обикновено за няколко. гласове. С музика. такива К. страни подход frottola. През 16 век Има и популярни италиански форми на К., свързани с виланела; те включват разновидностите canzoni alla napoletana и canzoni villanesche.
През 16-17 век. в Италия се появяват и инстр. К. – за клавишни инструменти, за инстр. ансамбъл. Първоначално това бяха повече или по-малко безплатни аранжименти на френски шансони, след това оригинални композиции в стила на такива аранжименти. Обикновено те представляват поредица от части от имитации. склад върху свързани с основната тема или нови теми (често обозначавани като „Алегро“) със секции от хомофоничен склад, вклинени между тях (често обозначавани като „Адажио“). Франц. уок. К. и тяхната обработка се наричат canzon (alla) francese в Италия, за разлика от италианския. уок. К. – canzona da sonar. К. често са публикувани в табулатура, партитури, гласове; последното позволи възможността за изпълнение от ансамбъла и (след подходяща обработка) на органа. Сред италианците авторите на канцоните са М. А. Кавацони, които притежават най-ранните образци на инстр. К. (Recerchari, motetti, canzoni, Венеция, 1523 г.), А. Габриели, К. Меруло, А. Банкиери, Дж. Д. Ронкони, Дж. Фрескобалди. Фрескобалди често използва представяне на фуга в своята K., въвежда K. за солов инструмент, придружен от генерален бас. Чрез своите ученици И. Я. Froberger и IK Kerl, К. прониква в Германия, където произведения в този жанр са написани, между другото, от D. Buxtehude и JS Bach (BWV 588). ДОБРЕ. 1600 г. в К. за ансамбъла все по-голямо значение придобива многохоровостта, което създава предпоставките за появата на концерто гросо. К. за клавишни инструменти през 17 век. се доближи до ричеркар, фантазия и капричио и постепенно се превърна в фуга; Развитието на К. за солов инструмент, придружен от общ бас, доведе до появата на соната. От кон. Името К. от 18 век излиза от употреба; през 19 век понякога се използва като обозначение за уок. и инстр. лирични произведения (K. “Voi che sapete” от операта на В. А. Моцарт “Сватбата на Фигаро”, бавна част от 4-та симфония на П. И. Чайковски (in modo di canzone)).
Литература: Протопопов Вл., Ричеркар и канцона през 2-1972 в. и тяхната еволюция, в: Въпроси на музикалната форма, бр. XNUMX, М., XNUMX.
