Безкрайна мелодия |
не „Безкрайна мелодия“
Терминът, въведен в употреба от Р. Вагнер и свързан с особеностите на неговите музи. стил. За необходимостта да се търси нов тип мелодия, която да се различава от мелодията на традиционните опери, Вагнер пише в „Призив към приятели“ (1851). Идеята на Б. м.” той обосновава в работата си „Музиката на бъдещето“ (под формата на отворено писмо до своя парижки почитател Ф. Вийо, 1860 г.). Принцип Б. м.” е предложено от него в опозиция на традицията. оперна мелодия, в която Вагнер вижда прекомерна периодичност и закръгленост, зависимост от танцови форми. музика (предимно оперни арии). Като примери за по-интензивно и продължително развитие на мелодията Вагнер изтъква уока. произведения на Й. С. Бах, а в инстр. музика - симфониите на Л. Бетовен (Вагнер разглежда значението на нов тип мелодия в Бетовен в книгата "Бетховен", 1870). В стремежа си да отрази непрекъснатостта на жизнените процеси в музиката, Вагнер в своите реформаторски произведения. (до 60-те години на 19 век са написани част от „Пръстена на нибелунгите“ и „Тристан и Изолда“) отказва вътрешен. разделяне на действието в отделни затворени помещения и търси развитие от край до край. В същото време основният мелодичен носител. началото обикновено е оркестърът. „Б. м.” в музиката драмите на Вагнер са верига от последователни лайтмотиви (един от типичните примери е Погребалният марш от Смъртта на боговете). Във вокалните партии принципът на „B. м.” излиза наяве в свободно изградени и осн. към музиката рецитации монолози и диалогични. сцени, заместващи обичайните арии и ансамбли и неусетно преминаващи една в друга – без ясни завършеци, характерни за оперните „номера“. Всъщност под „Б. м.” Вагнер означава „безкрайност“ (непрекъснатост) в цялата музика. платове, вкл. в хармония – впечатлението за непрекъснато разгръщане се постига и чрез използването на прекъснати каденци и прекъснати хармонии. революции. Сред последователите на Вагнер може да се срещне явление, подобно на „Б. м.” (по-специално в някои опери на Р. Щраус). Въпреки това, прякото желание на Вагнер за приемственост на муз. разработката е критикувана от „Б. м. ”, по-специално от страна на Н. А. Римски-Корсаков.
Литература: Вагнер Р., Писма. Дневници. Апел към приятели, прев. от нем., М., 1911, стр. 414-418; негов, Бетовен, прев. с него. В. Коломийцева, М. – СПб., 1912, с. 84-92; Римски-Корсаков HA, Вагнер. Комбинирано произведение на две изкуства или музикална драма, Poln. кол. cit., Лит. произв. и кореспонденция, кн. II, М., 1963, с. 51-53; Дръскин М. С., История на чуждестранната музика от втората половина на 4 век, кн. 1963, М., 41, стр. XNUMX.
Г. В. Крауклис
