Адажио, адажио |
по-правилно адажио, итал., лит. – тихо, спокойно, бавно
1) Термин, който първоначално е означавал (според JJ Quantz, 1752) „с нежност“. Подобно на други подобни обозначения, той беше поставен в началото на музиката. произв. за обозначаване на афекта, настроението, което доминира в него (вж. Теория на афекта). С термина "А." беше свързана и идеята за определено темпо. През 17-ти век в Италия се използва и за обозначаване на забавяне на първоначалното темпо. През 19 век терминът „А.“ постепенно губи предишното си значение и се превръща предимно в обозначение на темпо - по-бавно от andante, но малко по-подвижно от largo, lento и grave. Често се използва във връзка с допълващи се думи, например. Adagio assai, Adagio cantabile и др.
2) Име на продукта или части от циклични форми, написани с характера на А. Сред виенските класици и сред романтиците А. служи за изразяване на лириката. преживявания, концентрирани състояния, отражения. В класическата А. има речитативи с импровизационен характер и свободно вариирани мелодии като колоратура. Понякога в характера на А. са написани класически въведения. симфонии (например симфонии в D-dur, No 104 от Хайдн, Es-dur, No 39 от Моцарт, Nos 1, 2, 4 от Бетовен и др.). Типични примери за А. са бавните части от симфониите на Бетовен (№ 4, 9), неговият пиано. сонати (№ 5, 11, 16, 29), 3-та симфония на Менделсон, 2-ра симфония на Шуман, квартет на Барбер.
3) Бавен соло или дуетен танц в класически стил. балет. По смисъл и място в балетното представление отговаря на ария или дует в опера. Често се включва в по-детайлен танц. форма – grand pas, pas d'axion, pas de deux, pas de trois и др.
4) Набор от движения в упражнение, базиран на дек. описва и развива форми. Изпълнява се на щеката и в средата на залата. Развива стабилност, способност за хармонично съчетаване на движенията на краката, ръцете, тялото. Състав А. може да бъде както прост, така и сложен. Разположеният A. в средата на залата позволява включването на всички па на класическия танц – от port de bras до скокове и ротации.
Л. М. Гинзбург
