Хармония: възпроизвеждане на период с прекъснат каданс

Продължаваме темата за възпроизвеждане на модулации. В предишната статия разбрахме, че за да се възпроизвеждат модулации е необходима някаква основа, която най-често е точката (по принцип често се възпроизвежда само нейното второ изречение).

Тази статия беше озаглавена „Хармония: период за игра“, която можете да намерите, като щракнете върху маркираните думи. Ако хипервръзката не работи, опитайте да я потърсите в секцията „Учебни материали“ в менюто отляво на сайта или просто въведете заглавието на статията в полето за търсене. Най-голямата стойност на тази статия са музикалните примери от периода за играта. Сега предлагам да разгледаме същия период, но в различна форма.

Играта на периоди с второто изречение, разширено поради въвеждането на прекъснат каданс, е етап, който подготвя играта на модулации като такава. И ето защо. Първо, такъв период сам по себе си може да доведе до модулация: добре, например, в чисто функционален смисъл, когато VI степен (естествена или ниска) служи като общ акорд, приравняващ две тоналности. Второ, в акустичен смисъл елипсовидното въртене на D7-VI подготвя ухото на музиканта за преходи, които са неочаквани като звуков ефект. Трябва да се отбележи, че като цяло ухото на музиканта е вече обучено, но в хармонична задача музиката се представя в толкова малка част, че в сравнение със звуковите потоци на големи музикални произведения с техните чести и многобройни промени в хармониите , ухото реагира на такива преходи по-остро.

И така, основен период с прекъснат каданс:

Тук второто изречение е разширено, съдържа две каданси, едната от които е несъвършена прекъсната каденца (такт 7-8), в която вместо тоника е дадена VI степен, другата е финална със съвършена тоника ( тактове 9-10). Няма да кажа, че простото повторение на самия каданс е успешно за този период, по-скоро обратното, така че можете да промените нещо в последния каданс. Играх съвсем различно (и на мен не ми харесва така). За да постигнете кулминация, можете да повишите теситурата на горния глас (поне на нивото на един ход), да въведете пунктиран ритъм (като че ли поставяте тонове преди края) или да добавите неподготвено задържане в последния такт. Аз, като любител на несъвършените каданси, просто бих допълнил конструкцията с тониката в мелодическата позиция на квинта, но за съжаление това по никакъв начин не е приемливо в рамките на учебната задача.

Нека също да разгледаме същата конструкция, само в минорната гама със същото име:

Колко добре звучи шеста степен в минор! Може да се въведе и в мажор (в неговата хармонична форма, плюс понижаване на третата степен), тогава точно от този момент би било възможно всичко да се доведе до последната каденция в минор. Смятам, че в контрастните режими повторението на кадансите е оправдано и освен това е изразително. Да, между другото, в този случай модулацията от мажор към минор със същото име би била много проста като техника.