Фигура |

от лат. figura – външни очертания, образ, образ, начин, характер, свойство

1) Характерна група звуци (мелодични. F.) или ритмични. дялове, продължителности (ритъм. F.), обикновено многократно повтарящи се.

2) Фигуралният елемент.

3) Сравнително завършена част от танца, изградена върху многократно повторение на характерната за нея хореография. Ф., музикално придружени от определения. ритмично Ф.

4) Графика. изобразяване на звуци и паузи на мензура; понятието запази значението на музикални знаци до 1-ви етаж. 18 век (вж. Spiess M., 1745).

5) Е. муз.-реторичен – понятие, използвано за обозначаване на редица музи. техники, познати през Средновековието (и дори по-рано), но станали характерна част от музите. лексика само в кон. 16 – ет. 1. 17 век Ф. разглежда теорията на музиката 17-18 век. в характерната за това време система от възгледи за музиката като пряка аналогия с ораторското изкуство. Това е свързано с прехвърлянето към теорията на музиката (предимно немската) на концепциите на основните части на класиката. реторика: изобретяване на речев материал, неговото подреждане и развитие, украса и предаване на речта. Че. възникна музика. риторика. Доктрината на Ф. се основава на третата част от реториката - декорация (de-coratio).

Понятието музика-реторика. Ф. беше подобен на осн. концепции на реториката. decoratio – към пътеки и F. (вж. трактатите на I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson и др.). На Ф. се приписва определението. техники (главно различни видове мелодични и хармонични обороти), „отклоняващи се от простия вид композиция“ (Burmeister) и служещи за подобряване на изразителността на музиката. Общо с реториката. Е. принципът на изразителното отклонение от общоприетото се разбираше в муз. реторика по различни начини: в един случай това е отклонение от простия, „неукрасен“ тип презентация, в другия, от правилата за строго писане, в третия, от класическия. норми на хомофонна хармоника. склад. В учението за музика-риторика. Записани са повече от 80 вида F. (вижте списъка и описанието на F. в книгата на немския музиколог GG Unter, 1941 г.). Много от тях са били разглеждани от теоретиците от миналото като аналогични на съответствията. реторически Ф., от който са получили гръц. и лат. заглавия. По-малка част от Ф. нямаше специфична реторика. прототипи, но се приписва и на муз.-ретор. трикове. Г. Унгер разделя музикалната реторика. Е. по функция в производството. в 3 групи: изобразителна, „обясняваща думата”; афективен, “обясняващ афекта”; “граматически” – похвати, при които на преден план излиза конструктивното, логическото. Започнете. Дисплей. и афективни Ф. образувани в уок. музика, където те са предназначени да предадат смисъла на словесния текст. Думата на текста се разбираше като помощник. средство, източник на музика. „изобретения“; в него. трактати от 17 век. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) поставят списъци с думи, на които трябва да се обърне специално внимание при композиране на музика.

О. Ласо. Мотет „Exsurgat Deus“ от сб. Magnum Opus Musicum.

В така организираното творчество. В процеса се проявява методът на насочено въздействие върху слушателя (читател, зрител), характерен за бароковото изкуство, наречен от литературния критик А. А. Морозов „риторичен рационализъм“.

Тези F. групи се използват в музиката под формата на различни музи. трикове. По-долу е тяхната класификация въз основа на групирането на X. Eggebrecht:

а) изобразяват. F., което включва анабазис (изкачване) и катабазис (слизане), циркулация (кръг), фуга (бягане; А. Кирхер и Т. Б. Яновка добавят думите „в различен смисъл“ към името му, разграничавайки това Ф. . от друго , „неизобразяваща“ F. фуга; виж по-долу), тирата и др.; същността на тези Ф. – във възходяща или низходяща, кръгова или „бягаща” мелодика. движение във връзка със съответните думи от текста; за пример за използване на F. fuga вижте колона 800.

В музикалната реторика се описва и от F. хипотипоза (образ), което предполага разд. случаи на музикална фигуративност.

б) Мелодичен или, според G. Massenkail, интервал, F .: exclamatio (възклицание) и interrogatio (въпрос; вижте примера по-долу), предаващи съответните интонации на речта; passus и saltus duriusculus – въведение в хроматичната мелодия. интервали и скокове.

К. Монтеверди. Орфей, действие II, част от Орфей.

в) Е. паузи: abruptio (неочаквано прекъсване на мелодията), apocope (необичайно съкращаване на продължителността на последния звук на мелодията), aposiopesis (обща пауза), suspiratio (в руската музикална теория от 17-18 век " suspiria“ – паузи – „въздишки“), tmesis (паузи, които прекъсват мелодията; вижте примера по-долу).

Й. С. Бах. Кантата BWV 43.

г) Е. повторение, включва 15 техники за мелодично повторение. конструкции в различна последователност, напр. анафора (abac), анадиплоза (abbc), palillogia (точно повторение), кулминация (повторение в последователност) и др.

д) Е. от класа на фугите, за които е характерна имитацията. техника: хипалаж (подражание в опозиция), апокопа (непълно подражание в един от гласовете), металепсис (фуга върху 2 теми) и др.

е) Е. изречения (Satzfiguren) – понятие, заимствано от реториката, в която се използва наред с „Ф. думи”; Основата на тази многобройна и разнородна група са Ф., които извършват едновременно изобразяване и изразяване. функции; тяхната характерна черта – хармонията. език Satzfiguren включват дек. техники за използване на дисонанси в противоречие със строгите правила: катахреза, елипса (неправилно разрешаване на дисонанс или липса на разделителна способност), екстензио (дисонанс, поддържан по-дълго от разрешаването му), парезия (изброяване, използване на интервали за усилване и намаляване, някои случаи на неподготвени или неправилно разрешени дисонанси; вижте примера по-долу); Информацията за дисонантния Ф. е най-пълно представена в произведенията на К. Бернхард.

Г. Шутц. Свещена симфония „Singet dem Herren ein neues Lied“ (SWV 342).

Тази група включва и специални методи за използване на съзвучия: congeries (тяхното „натрупване“ в директното движение на гласове); noema (въвеждане на хомофонична съгласна секция в полифоничен контекст, за да се подчертаят CL мислите на словесен текст) и т.н. Ph. изреченията също включват много важно в музиката на 17-18 век. Е. антитетон – противопоставяне, разрез може да се изрази в ритъм, хармония, мелодия и др.

g) Обноски; в основата на тази група F. са разлож. видове песнопения, пасажи (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio и др.), които съществуват в 2 форми: записани в ноти и незаписани, импровизирани. Маниерите често се тълкуват извън пряка връзка с реториката. Е.

6) Ф. – музика. украса, украшение. За разлика от Manieren, декорацията в този случай се разбира по-тясно и еднозначно – като вид допълнение към основното. музикален текст. Композицията на тези декорации беше ограничена до умаления, мелизми.

7) На англо-амер. музикология, терминът "F." (англ. figure) се използва в още 2 значения: а) мотив; б) дигитализация на генералния бас; фигуриран бас тук означава цифров бас. В теорията на музиката се използва терминът "фигуративна музика" (лат. cantus figuralis), който първоначално (до 17 век) се прилага за произведения, написани с мезурна нотация и отличаващи се с ритъм. разнообразие, за разлика от кантус планус, ритмично еднообразно пеене; през 17-18 век. това означаваше мелодично. фигурация на хорален или остинатен бас.

Литература: Музикална естетика на Западна Европа през 1971-1972 век, комп. В. П. Шестаков. Москва, 3. Друскин Я. С., За реторичните методи в музиката на Й. С. Бах, Кипв, 1975; Захарова О., Музикалната реторика на IV – първата половина на 4-те години, в сб.: Проблеми на музикалната наука, кн. 1980, М., 1975; нейната собствена, Музикална реторика от 1978-ти век и творчеството на Г. Шютц, в сборник: Из историята на чуждата музика, кн. 1606, М., 1955; Кон Ю., За две фуги от И. Стравински, в сб.: Полифония, М., 1; Бейшлаг А., Орнамент в музиката, М., 2; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1650, преиздание, Kassel, 1690; Kircher A., ​​​​Musurgia universalis, t. 1970-1701, Romae, 1973, 1738, rev. Хилдесхайм, 1745 г.; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Прага, 1739 г., препечатано. Amst., 1954; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788, препечатано. Касел, 1967; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Аугсбург, 22 г.; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, препечатано. Грац, 1963; Schering A., Bach und das Symbol, в: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 18, Lpz., 1932; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seins Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 33, Kassel-L.-NY, 15; негов собствен, Tractatuspositionis augmentatus QDBV, пак там; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert, “ZfM”, 16/1935, Jahrg. 1939, Н. 40; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 3. Jahrhundert, B., 1; Букофцер М., Алегория в бароковата музика, „Списание на институтите Варбург и Курто”, 2/16, v, 18, No 1941-1969; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1950.-1955. Jahrhundert, Würzburg, 1708, препечатано. Хилдесхайм, 1955; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Майнц, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1965), Lpz., 1967; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 1972; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 16 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 18; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 1973; Polisca CV, Ut oratoria musica. Реторичната основа на музикалния маниеризъм, в Значението на маниеризма, Хановер, 5; Stidron M., Existuje v cesky hudbe 2.-XNUMX. stoletn obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, не XNUMX.

О. И. Захарова