Анна Нетребко |

Анна Нетребко

Анна Нетребко е звезда от ново поколение

Как пепеляшките стават оперни принцеси

Анна Нетребко: Мога да кажа, че имам характер. По принцип е добре. Аз съм мил и не завистлив човек, никога няма да обидя никого първи, напротив, опитвам се да бъда приятел с всички. Театралните интриги никога не са ме докосвали, защото се опитвам да не забелязвам лошото, да извличам доброто от всяка ситуация. Много често имам прекрасно настроение, мога да се задоволя с малко. Моите предци са цигани. Понякога има толкова много енергия, че не знам какво да правя с нея. От интервюто

На Запад във всяка опера - от голямата нюйоркска "Метрополитън" и лондонската "Ковънт гардън" до някой малък театър в германската провинция - пеят много наши сънародници. Съдбите им са различни. Не всеки успява да пробие в елита. Не са много тези, които са предопределени да останат на върха за дълго време. Напоследък една от най-популярните и разпознаваеми (не по-малко от, например, руски гимнастички или тенисисти) стана руската певица, солистка на Мариинския театър Анна Нетребко. След нейните триумфи във всички големи театри на Европа и Америка и щастливото бойно кръщение от Моцарт на фестивала в Залцбург, който има славата на крал сред равни, западните медии побързаха да провъзгласят раждането на ново поколение оперни диви. – звезда в дънки. Еротичната привлекателност на новооткрития оперен секс символ само наля масло в огъня. Пресата веднага се хвана за един интересен момент от биографията й, когато в годините на консерваторията работи като чистачка в Мариинския театър - историята на Пепеляшка, която стана принцеса, все още докосва „дивия Запад“ във всяка версия. С различни гласове те пишат много за факта, че певицата „драматично променя законите на операта, принуждавайки дебелите дами във викингски доспехи да забравят“, и й предсказват съдбата на великата Калас, която според нас , е най-малкото рисковано и няма по-различни жени на светло от Мария Калас и Анна Нетребко.

Светът на операта е цяла вселена, която винаги е живяла според свои специални закони и винаги ще се различава от ежедневието. Отвън операта може да изглежда за някого вечен празник и въплъщение на красив живот, а за някой - прашна и неразбираема условност („защо да пея, когато е по-лесно да говоря?“). Времето минава, но спорът не е решен: феновете на операта все още служат на своята капризна муза, противниците не се уморяват да развенчават нейната лъжа. Но в този спор има и трета страна – реалистите. Те твърдят, че операта е намаляла, превърнала се е в бизнес, че съвременната певица е с глас на шесто място и всичко се решава от външен вид, пари, връзки и би било хубаво да има поне малко акъл за това.

Както и да е, нашата героиня е не само „красавица, спортистка, комсомолка“, както се изразява героят на Владимир Етуш в комедията „Кавказкият затворник“, но в допълнение към всичките си отлични външни данни и цъфтеж младост, тя все още е прекрасен, топъл и открит човек, самата естественост и непосредственост. Зад нея стоят не само красотата и всемогъществото на Валери Гергиев, но и собственият й талант и труд. Анна Нетребко – и това все още е основното – човек с призвание, прекрасна певица, чието сребърно лирично-колоратурно сопран през 2002 г. получи изключителен договор от известната компания Deutsche Gramophone. Дебютният албум вече е издаден, а Анна Нетребко буквално се превърна в „момиче от витрина“. От известно време звукозаписът играе решаваща роля в кариерата на оперните артисти – той не само увековечава гласа на певеца под формата на дискове в различни етапи от живота, но хронологично обобщава всичките му постижения на театралната сцена, прави те са достъпни за цялото човечество в най-отдалечените места, където няма оперни театри. Договорите със звукозаписни гиганти автоматично издигат солиста до ранг на международна мегазвезда, правят го „лице от корицата“ и герой в токшоу. Нека бъдем честни, без звукозаписния бизнес нямаше да има онези Джеси Норман, Анджела Георгиу и Роберто Аланя, Дмитрий Хворостовски, Сесилия Бартоли, Андреа Бочели и много други певци, чиито имена днес познаваме добре до голяма степен благодарение на промоцията и огромните капитали, които бяха инвестирани в тях от звукозаписни компании. Разбира се, Анна Нетребко, момиче от Краснодар, имаше ужасен късмет. Съдбата щедро я надари с дарове на феи. Но за да стане принцеса, Пепеляшка трябваше да работи усилено...

Сега тя се изявява на кориците на такива модерни и несвързани пряко с музиката списания като Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, сега германският Opernwelt я обявява за певица на годината, а през 1971 г. в най-обикновеното краснодарско семейство (майка Лариса беше инженер, баща Юра беше геолог) се роди само момиче Аня. Училищните години, по нейно собствено признание, бяха ужасно сиви и скучни. Тя вкуси първите си успехи, занимавайки се с гимнастика и пеейки в детски ансамбъл, но на юг всички имат гласове и всички пеят. И ако за да стане топ модел (между другото, сестрата на Анна, която живее омъжена в Дания), тя нямаше достатъчно височина, тогава тя очевидно можеше да разчита на кариерата на успешна гимнастичка - титлата кандидат-майстор на спортове по акробатика и Ранговете по лека атлетика говорят сами за себе си. Обратно в Краснодар, Аня успя да спечели регионален конкурс за красота и да стане Мис Кубан. И във фантазиите си тя мечтаеше да бъде хирург или … художник. Но любовта й към пеенето, или по-скоро към оперетата, я надделява и веднага след училище на 16-годишна възраст тя отива на север, в далечния Санкт Петербург, влиза в музикално училище и мечтае за пера и карамбол. Но едно случайно посещение в Мариинския (тогава Киров) театър обърка всички карти - тя се влюби в операта. Следва прочутата петербургска консерватория Римски-Корсаков, известна със своята вокална школа (имената на няколко възпитаници са достатъчни, за да стане ясно всичко: Образцова, Богачева, Атлантов, Нестеренко, Бородин), но от четвъртата година... няма остава време за часовете. „Не завърших консерваторията и не получих диплома, защото бях твърде заета на професионалната сцена“, признава Анна в едно от своите западни интервюта. Липсата на диплома обаче тревожеше само майка й, в онези години Аня нямаше дори свободна минута да мисли: безкрайни състезания, концерти, представления, репетиции, изучаване на нова музика, работа като статист и чистачка в Мариинския театър . И слава Богу, че животът не винаги иска диплома.

Всичко внезапно се обърна с главата надолу от победата на конкурса "Глинка", проведен през 1993 г. в Смоленск, родината на композитора, когато Ирина Архипова, генералисимус на руския вокал, прие в армията си лауреата Анна Нетребко. В същото време Москва за първи път чу Аня на концерт в Болшой театър - дебютантката беше толкова притеснена, че едва успя да усвои колоратурата на Царицата на нощта, но чест и хвала на Архипова, която успя да различи забележителния вокален потенциал зад външния вид на модела. Няколко месеца по-късно Нетребко започва да оправдава авансите и най-напред дебютира с Гергиев в Мариинския театър – нейната Сузана в „Сватбата на Фигаро“ от Моцарт се превръща в откриването на сезона. Целият Петербург се затича да гледа лазурната нимфа, която току-що беше прекосила Театралния площад от консерваторията до театъра, толкова добра беше. Дори в скандалната книга-памфлет на Кирил Веселаго „Фантомът на операта N-ska“ тя имаше честта да се появи сред главните герои като главната красавица на театъра. Въпреки че строгите скептици и фанатици мърмореха: „Да, тя е добра, но какво общо има външният й вид с това, няма да навреди да се научите да пеете.“ Влязла в театъра в самия връх на еуфорията на Мариински, когато Гергиев едва започваше световната експанзия на „най-добрата руска опера“, Нетребко (за нейна заслуга), увенчана с толкова ранни лаври и ентусиазъм, не спира нито за минута , но продължава да гризе трудния гранит на вокалната наука. „Трябва да продължим да учим“, казва тя, „и да се подготвим по специален начин за всяка част, да овладеем маниера на пеене на френската, италианската, немската школи. Всичко това е скъпо, но аз отдавна възстанових мозъка си - нищо не се дава безплатно. Преминала през училището за смелост в най-трудните партии в родната Кировска опера (както все още пишат на Запад), нейното умение расте и укрепва заедно с нея.

Анна Нетребко: Успехът дойде от това, че пея в Мариински. Но най-лесно се пее в Америка, те харесват почти всичко. А в Италия е невероятно трудно. Напротив, не им харесва. Когато Бергонци пееше, викаха, че искат Карузо, сега викат на всички тенори: „Нуждаем се от Бергонци!“ В Италия всъщност не искам да пея. От интервюто

Пътят към върховете на световната опера беше за нашата героиня, макар и бърз, но все пак последователен и вървеше на етапи. Първоначално тя беше разпозната благодарение на турнето на Мариинския театър на Запад и записите от така наречената „синя“ (според цвета на сградата на Мариинския театър) серия на компанията Philips, която записа всички руски постановки на театъра. Именно руският репертоар, като се започне с Людмила в операта на Глинка и Марфа в „Царската невеста“ на Римски-Корсаков, е включен в първите независими договори на Нетребко с Операта на Сан Франциско (макар и под ръководството на Гергиев). Именно този театър от 1995 г. се превърна във втория дом на певеца в продължение на много години. В битов смисъл в Америка отначало й беше трудно – тя не знаеше добре езика, страхуваше се от всичко чуждо, не обичаше храната, но после не свикна, а по-скоро се възстанови . Появиха се приятели и сега Анна много харесва дори американската храна, дори Макдоналдс, където гладни нощни компании отиват да поръчат хамбургери сутрин. В професионален план Америка даде на Нетребко всичко, за което тя можеше само да мечтае – тя получи възможността плавно да премине от руски партии, които самата тя не харесва много, към оперите на Моцарт и италианския репертоар. В Сан Франциско за първи път пее Адина в „Любовен еликсир” на Доницети, във Вашингтон – Джилда в „Риголето” на Верди с Пласидо Доминго (той е артистичен директор на театъра). Едва след това тя започва да бъде канена на италиански партита в Европа. Най-високата летва на всяка оперна кариера се смята за представление в Метрополитън опера – тя дебютира там през 2002 г. с Наташа Ростова във „Война и мир“ на Прокофиев (Дмитрий Хворостовски беше нейният Андрей), но дори след това трябваше да пее прослушвания, за да докаже на театрите правото си на френска, италианска, немска музика. „Трябваше да преживея много, преди да ме приравнят към европейските певци“, потвърждава Анна, „дълго време и упорито се предлагаше само руският репертоар. Ако бях от Европа, това със сигурност нямаше да се случи. Това не е само предпазливост, това е ревност, страх да не ни пуснат на гласовия пазар. Въпреки това Анна Нетребко навлезе в новото хилядолетие като свободно конвертируема звезда и стана неразделна част от международния оперен пазар. Днес имаме по-зряла певица от вчера. Тя е по-сериозна към професията и по-внимателна - към гласа, който в отговор отваря все повече и повече нови възможности. Характерът определя съдбата.

Анна Нетребко: Музиката на Моцарт е като десния ми крак, на който ще стоя здраво през цялата си кариера. От интервюто

В Залцбург не е обичайно руснаците да пеят Моцарт - смята се, че те не знаят как. Преди Нетребко само Любов Казарновская и по-малко известната Виктория Лукянец успяха да минат там в оперите на Моцарт. Но Нетребко блесна така, че целият свят забеляза - Залцбург се превърна в най-добрия й час и своеобразен пропуск към рая. На фестивала през 2002 г. тя блести като моцартианска примадона, изпълнявайки своята съименница Дона Анна в „Дон Жуан“ в родината на слънчевия гений на музиката под палката на главния диригент автентик на наши дни Николаус Арнонкур. Голяма изненада, тъй като от изпълнителката на нейната роля, Церлина, например, можеше да се очаква всичко, но не и тъжната и величествена Дона Анна, която обикновено се пее от впечатляващи драматични сопрани – но в ултрамодерната постановка не без елементи на екстремизъм, героинята беше решена съвсем различно, изглеждайки много млада и крехка и по пътя демонстрирайки елитно бельо от компанията, спонсорираща представлението. „Преди премиерата се опитах да не мисля къде съм“, спомня си Нетребко, „в противен случай би било много страшно.“ Арнонкур, който смени гнева си с милост, дирижира в Залцбург след дълга пауза. Аня разказа как той безуспешно е търсил Дона Анна в продължение на пет години, която да отговаря на новия му план: „Дойдох при него на прослушване болен и изпях две фрази. Това беше достатъчно. Всички ми се смееха и никой освен Арнонкур не вярваше, че мога да пея Donna Anna.

Към днешна дата певицата (може би единствената рускиня) може да се похвали със солидна колекция от героини на Моцарт на основните световни сцени: в допълнение към Дона Анна, Кралицата на нощта и Памина във „Вълшебната флейта“, Сузана, Сервилия в „Милостта“ на Тит, Илия в „Идоменей” и Церлина в „Дон Жуан”. В италианския регион тя покорява такива белкантски върхове като тъжната Жулиета на Белини и безумната Лучия в операта на Доницети, както и Розина в Севилския бръснар и Амина в La sonnambula на Белини. Игривата Нанет от „Фалстаф“ на Верди и ексцентричната Мюзета от „Бохеми“ на Пучини изглеждат като своеобразен автопортрет на певеца. От френските опери в репертоара й досега има Микаела в „Кармен“, Антония в „Хофманови разкази“ и Тереза ​​в „Бенвенуто Челини“ на Берлиоз, но можете да си представите колко прекрасно може да стане Манон от Масне или Луиз в едноименната опера на Шарпантие . Любими композитори за слушане са Вагнер, Бритън и Прокофиев, но не би отказала да изпее Шьонберг или Берг, например неговата Лулу. Засега единствената спорна и несъгласна роля на Нетребко е Виолета от „Травиата“ на Верди – някои смятат, че точното звучене на нотите не е достатъчно, за да изпълни с живот пространството на харизматичния образ на Дамата с камелиите . Може би ще бъде възможно да навакса във филма-опера, който възнамерява да заснеме Deutsche Gramophone с нейно участие. Всичко има своето време.

Що се отнася до дебютния албум с избрани арии на Deutsche Gramophone, той надминава всички очаквания, дори и сред недоброжелателите. И ще има повече от тях, включително сред колегите, колкото по-високо се издига кариерата на певицата, толкова по-добре пее. Разбира се, масовата реклама насажда известен предразсъдък в сърцето на меломана и той подхваща рекламирания компакт с известно съмнение (казват, че доброто не трябва да се налага), но с първите звуци на свеж и топъл глас, всички съмнения отпадат. Разбира се, далеч от Съдърланд, който царуваше в този репертоар преди, но когато на Нетребко липсва технически перфекционизъм в най-трудните колоратурни партии на Белини или Доницети, на помощ идват женствеността и чарът, каквито Съдърланд нямаше. Всеки с вкуса си.

Анна Нетребко: Колкото по-далеч живея, толкова по-малко искам да се обвързвам с някакви връзки. Това може да мине. До четиридесетгодишна възраст. Ще видим там. Виждам се с гадже веднъж месечно – срещаме се някъде на турне. И всичко е наред. Никой на никого не пречи. Бих искала да имам деца, но не сега. Вече толкова ми е интересно да живея сама, че детето просто ще ми пречи. И прекъсва целия ми калейдоскоп. От интервюто

Личният живот на художника винаги е обект на повишен интерес от страна на зрителя. Някои звезди крият личния си живот, други, напротив, го рекламират подробно, за да повишат рейтинга на популярността си. Анна Нетребко никога не е правила тайни от личния си живот - тя просто живееше, така че вероятно никога не е имало скандали или клюки около нейното име. Не е омъжена, обича свободата, но има сърдечна приятелка – по-млада от нея, също оперна певица, Симоне Алберджини, известен в оперната сцена Моцарт-Росиниан басист, типичен италианец по произход и външност. Аня го среща във Вашингтон, където пеят заедно в Le nozze di Figaro и Rigoletto. Тя смята, че има голям късмет с приятел - той абсолютно не ревнува от успеха в професията, ревнува само от други мъже. Когато се появят заедно, всички ахват: каква красива двойка!

Анна Нетребко: Имам две навивки в главата си. Този, който е по-голям, е „магазин“. Мислите ли, че съм толкова романтична, възвишена натура? Нищо подобно. Романтиката отдавна е отминала. До седемнайсет години четях много, беше период на натрупване. А сега няма време. Просто чета някои списания. От интервюто

Тя е страхотен епикуреец и хедонист, нашата героиня. Той обича живота и знае как да живее щастливо. Тя обича да пазарува, а когато няма пари, просто си седи вкъщи, за да не се сърди, когато минава покрай витрините. Нейната малка странност са дрехи и аксесоари, всякакви готини сандали и чанти. Като цяло, стилно малко нещо. Странно, но в същото време той мрази бижута, поставя ги само на сцената и само под формата на бижута. Той също така се бори с дълги полети, голф и бизнес разговори. Освен това обича да си похапва, едно от последните гастрономически хобита е сушито. От алкохола предпочита червено вино и шампанско (Veuve Clicquot). Ако режимът позволява, тя разглежда дискотеки и нощни клубове: в една такава американска институция, където се събират тоалетни артикули на знаменитости, беше оставен сутиенът й, което тя весело каза на всички по света, а наскоро спечели мини-турнир по канкан в един от Св. увеселителни клубове. Днес мечтаех да отида с приятели на бразилския карнавал в Ню Йорк, но записът на втория диск с Клаудио Абадо в Италия попречи. За да се отпусне, тя включва MTV, сред любимите й са Джъстин Тимбърлейк, Роби Уилямс и Кристина Агилера. Любимите актьори са Брад Пит и Вивиен Лий, а любимият филм е Дракула на Брам Стокър. Как мислите, оперните звезди не са хора?

Андрей Хрипин, 2006 ([имейл защитен])