Дисонанс |

Дисонанс (фр. dissonance, от лат. dissono - звуча ненастроен) - звукът на тонове, които "не се сливат" помежду си (не трябва да се идентифицират с дисонанс като естетически неприемлив звук, т.е. с какофония). Концепцията за "D." използвани в опозиция на съзвучие. Г. включват големи и малки секунди и седми, тритонус и други увеличения. и намаляване на интервали, както и всички акорди, които включват поне един от тези интервали. Чистата четвърта – нестабилно съвършено съзвучие – се тълкува като дисонанс, ако долният й звук е поставен в баса.

Разликата между съзвучието и D. се разглежда в 4 аспекта: математически, физически (акустичен), физиологичен и музикално-психологически. От гледна точка на математиката Д. е по-сложно съотношение на числа (вибрации, дължини на звучащи струни), отколкото съзвучие. Например, от всички съзвучия, малката трета има най-сложното съотношение на вибрационните числа (5: 6), но всяка от D. е още по-сложна (малката седма е 5: 9 или 9: 16, основната второто е 8:9 или 9:10 и т.н.). Акустично дисонансът се изразява в увеличаване на периодите на редовно повтарящи се групи от вибрации (например при чиста квинта 3: 2 повторенията се появяват след 2 вибрации, а при малка седма - 16: 9 - след 9), както и при усложняването на вътрешни. взаимоотношения в групата. От тези гледни точки разликата между консонанс и дисонанс е само количествена (както и между различни дисонансни интервали), а границата между тях е условна. От музикална гледна точка Д. психология в сравнение с консонанса – звукът е по-интензивен, нестабилен, изразява стремеж, движение. В европейската модална система от Средновековието и Ренесанса, особено в рамките на по-късните функц. системи от мажор и минор, качества. разликата между съзвучие и динамика достига степента на противопоставяне, контраст и съставлява една от основите на муз. мислене. Подчиненият характер на звука на D. по отношение на съзвучието се изразява в естествения преход на D. (неговата резолюция) в съответното съзвучие.

Музи. практиката винаги е отчитала разликата в свойствата на съзвучието и Д. До 17в. D. се използва, като правило, при условие на пълното му подчинение на съзвучие - правилна подготовка и резолюция (това се отнася по-специално за така наречената полифония на "строгото писане" от 15-16 век). През 17-19 век. правилото е било само разрешение Г. От края на 19в. и особено през 20 век. Г. все повече се използва самостоятелно - без подготовка и без разрешение („еманципация“ на Д.). Забраната за удвояване на октавите в додекафонията може да се разбира като забрана за удвояване на дисонантни звуци в условия на непрекъснат дисонанс.

Проблема Д. винаги е била една от централните в муз. теория. Теоретиците от ранното средновековие заимстват древни идеи за Д. (те включват не само секунди и седми, но и трети и шести). Дори Франко от Кьолн (13 век) се записва в групата D. големи и малки шестици („имперфект D.”). В музиката. теории от късното средновековие (12-13 век) трети и шести престанаха да се считат за D. и прешли в разряд консонансов («несъвършенных»). В доктрината на контрапункта „строго писане“ 15-16 век. D. се разглежда като преход от едно съзвучие към друго, при това многоъгълно. съзвучията се третират като комбинации от вертикални интервали (punctus contra punctum); кварта по отношение на долния глас се счита за D. От тежката страна на D. се тълкува като подготвено задържане, на белите дробове – като преминаване или спомагателно. звук (както и камбиата). От края на 16 в. теорията потвърждава ново разбиране на D. колко специално да изразя. средства (а не само средства за засенчване на „сладостта“ на съзвучието). AT. Галилея (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) позволява неподготвено въведение от Д. В ерата на акордовата хармоника. мислене (17-19 век), нова концепция на Д. Разграничете Д. акордови (диатонични, недиатонични) и получени от комбинацията на неакордови звуци с акордови звуци. Според функ. теория на хармонията (М. Гауптман, Г. Хелмхолц, X. Риман), Д. има „нарушение на съзвучието“ (Риман). Всяко звукосъчетание се разглежда от гледна точка на едно от двете естествени „съзвучия” – мажорно или симетрично на него минорно; в тоналността – от гледна точка на трите основи. тризвучия – T, D и S. Например, акордът d1-f1-a1-c2 в C-dur се състои от три тона, принадлежащи към субдоминантното тризвучие (f1-a1-c2) и един добавен тон d1. Всеки не влизащ в състава на дадения осн. тризвучният тон е D. От тази гледна точка дисонантните звуци могат да бъдат намерени и в акустично съгласни съзвучия („въображаеми съзвучия“ според Риман, например: d1-f1-a1 в C-dur). Във всеки двоен звук не целият интервал е дисонантен, а само тонът, който не е включен в една от основите. тризвучия (например в седма d1-c2 в S C-dur дисонира d1, а в D – c2; пета e1 – h1 ще бъде въображаемо съзвучие в C-dur, тъй като или h1, или e1 ще се окажат D. – в T или D в C-dur). Много теоретици от 20-ти век признаха пълната независимост на Д. B. L. Яворски призна съществуването на дисонантна тоника, Д. как устоя лада (по Яворскому, обикновено завършва произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы» музыки). A. Шьонберг отрече качествената разлика между Д. и съзвучие и се нарича D. далечни съзвучия; от това той извежда възможността за използване на нетерцови акорди като независими. Безплатно използване на всеки D. евентуално в П. Хиндемит, въпреки че поставя редица условия; Разликата между съзвучието и D., според Хиндемит, също е количествена, съзвучията постепенно се превръщат в D. Относителността D. и съзвучие, значително преосмислени в съвр. музика, съветските музиколози Б. AT. Асафиев, Ю.

Литература: Чайковски PI, Ръководство за практическо изучаване на хармонията, М., 1872; преиздание Пълен кол. съч., Литературни произведения и кореспонденция, кн. III-A, М., 1957; Laroche GA, За правилността в музиката, „Нотен лист”, 1873/1874, No 23-24; Яворски Б. Л., Структурата на музикалната реч, части I-III, М., 1908; Танеев SI, Мобилен контрапункт на строгото писане, Лайпциг, (1909), М., 1959; Гърбузов HA, За съгласните и дисонантните интервали, „Музикално възпитание”, 1930, No 4-5; Протопопов С. В., Елементи на структурата на музикалната реч, части I-II, М., 1930-31; Асафиев Б.В., Музикалната форма като процес, кн. I-II, М., 1930-47, Л., 1971 (двете книги заедно); Шевалие Л., Историята на учението за хармонията, прев. от френски, изд. и с доп. М. В. Иванов-Борецки. Москва, 1931. Мазел Л. А., Рижкин И. Я., Очерци по история на теоретичното музикознание, кн. 1-2, М., 1934-39; Клешчов С.В., По въпроса за разграничаването на дисонантни и съгласни съзвучия, “Трудове на физиологичните лаборатории на академик И.П.Павлов”, кн. 10, М.-Л., 1941; Тюлин Ю. Н., Съвременната хармония и нейният исторически произход, „Въпроси на съвременната музика”, Л., 1963; Медушевски В., Консонанс и дисонанс като елементи на музикалната знакова система, в книгата: IV Всесъюзна акустична конференция, М., 1968.

Ю. Х. Холопов