Дитрих Букстехуде (Дитрих Букстехуде) |

Дитрих Букстехуде

Д. Букстехуде е изключителен немски композитор, органист, ръководител на северногерманската органна школа, най-големият музикален авторитет на своето време, който в продължение на почти 30 години заема длъжността органист в известната църква Св. Богородица в Любек, чийто приемник е смятан за чест от много велики немски музиканти. Именно той през октомври 1705 г. идва от Арнщат (450 км) да слуша Й. С. Бах и забравяйки за службата и уставните задължения, остава в Любек 3 месеца, за да учи при Букстехуде. И. Пахелбел, неговият най-велик съвременник, ръководител на средногерманската органна школа, му посвещава своите композиции. А. Райнкен, известен органист и композитор, завещава да се погребе до Букстехуде. Г. Ф. Хендел (1703 г.) заедно с приятеля си И. Матесон идват да се поклонят на Букстехуде. Влиянието на Букстехуде като органист и композитор е изпитано от почти всички немски музиканти от края на XNUMX и началото на XNUMX век.

Букстехуде е живял скромен живот, подобен на Бах, с ежедневни задължения като органист и музикален директор на църковни концерти (Abendmusiken, „музикална вечерня“, традиционно провеждана в Любек през последните 2 недели на Троицата и 2-4 недели преди Коледа). Букстехуде композира музика за тях. През живота на музиканта са публикувани само 7 триозона (оп. 1 и 2). Композициите, останали предимно в ръкописи, видяха светлината много по-късно от смъртта на композитора.

Нищо не се знае за младостта и ранното образование на Букстехуде. Очевидно баща му, известен органист, е бил негов музикален наставник. От 1657 г. Букстехуде служи като църковен органист в Хелсингборг (Сконе в Швеция), а от 1660 г. в Хелзингор (Дания). Близките икономически, политически и културни връзки, които съществуват по това време между скандинавските страни, отварят свободен поток от немски музиканти към Дания и Швеция. Немският (долносаксонски) произход на Букстехуде се доказва от неговото фамилно име (свързано с името на малко градче между Хамбург и Щаде), неговият чист немски език, както и начинът на подписване на трудовете на DVN – Ditrich Buxte – Hude , разпространено в Германия. През 1668 г. Букстехуде се премества в Любек и след като се жени за дъщерята на главния органист на Мариенкирхе, Франц Тундер (такава беше традицията за наследяване на това място), свързва живота си и всички последващи дейности с този северен германски град и неговата известна катедрала .

Изкуството на Букстехуде – неговите вдъхновени и виртуозни органни импровизации, композиции, изпълнени с пламък и величие, тъга и романтика, в ярка художествена форма отразяват идеите, образите и мислите на висшия немски барок, въплътени в живописта на А. Елсхаймер и И. Шьонфелд, в поезията на А. Грифиус, И. Рист и К. Хофмансвалдау. Големи органни фантазии в извисен ораторски, възвишен стил улавяха тази сложна и противоречива картина на света, какъвто изглеждаше на художниците и мислителите от епохата на барока. Букстехуде разгръща малка органна прелюдия, която обикновено отваря службата в мащабна музикална композиция, богата на контрасти, обикновено пет части, включително последователността от три импровизации и две фуги. Импровизациите имаха за цел да отразят илюзорно-хаотичния, непредсказуемо спонтанен свят на битието, фугите - неговото философско разбиране. Някои от фугите на органните фантазии са сравними само с най-добрите фуги на Бах по отношение на трагичното напрежение на звука, величието. Комбинацията от импровизации и фуги в едно музикално цяло създаде триизмерна картина на многоетапно превключване от едно ниво на разбиране и възприятие на света към друго, с тяхната динамична солидарност, напрегната драматична линия на развитие, стремяща се към край. Органните фантазии на Букстехуде са уникално художествено явление в историята на музиката. Те до голяма степен са повлияли върху органните композиции на Бах. Важна област от творчеството на Букстехуде са органните адаптации на немски протестантски хорали. Тази традиционна област на немската органна музика в произведенията на Букстехуде (както и Й. Пахелбел) достигна своя връх. Неговите хорови прелюдии, фантазии, вариации, партити послужиха като модел за хоровите аранжименти на Бах както в методите на разработване на хоровия материал, така и в принципите на съотнасянето му със свободния, авторски материал, предназначен да даде своеобразен художествен „коментар“ на поетично съдържание на текста, съдържащ се в хорала.

Музикалният език на композициите на Букстехуде е експресивен и динамичен. Огромен диапазон от звук, покриващ най-екстремните регистри на органа, резки спадове между високи и ниски; смели хармонични цветове, патетична ораторска интонация – всичко това нямаше аналогии в музиката на XNUMX век.

Творчеството на Букстехуде не се ограничава само до органна музика. Композиторът се обръща и към камерни жанрове (триосонати), и към оратории (партитурите на които не са запазени), и към кантати (духовни и светски, общо над 100). Органната музика обаче е центърът на творчеството на Букстехуде, тя е не само най-висшата проява на художествената фантазия, умения и вдъхновение на композитора, но и най-пълното и съвършено отражение на художествените концепции на неговата епоха – своеобразен музикален „барок“. роман”.

Ю. Евдокимова