Карл Филип Емануел Бах (Карл Филип Емануел Бах) |

Карл Филип Емануел Бах

От клавирните произведения на Емануел Бах имам само няколко пиеси и някои от тях несъмнено трябва да служат на всеки истински творец не само като обект на голямо удоволствие, но и като материал за изучаване. Л. Бетовен. Писмо до Г. Хертел 26 юли 1809 г

От цялата фамилия Бах само Карл Филип Емануил, вторият син на Й. С. Бах, и неговият по-малък брат Йохан Кристиан са постигнали титлата „велики“ през живота си. Въпреки че историята прави свои собствени корекции в оценката на съвременниците за значението на този или онзи музикант, сега никой не оспорва ролята на Ф. Е. Бах в процеса на формиране на класическите форми на инструменталната музика, която достига своя връх в творчеството на И. Хайдн, В. А. Моцарт и Л. Бетовен. На синовете на Й. С. Бах е съдено да живеят в преходна епоха, когато в музиката се очертават нови пътища, свързани с търсенето на нейната вътрешна същност, самостоятелно място сред другите изкуства. В този процес са включени много композитори от Италия, Франция, Германия и Чехия, чиито усилия са подготвили изкуството на виенската класика. И в тази поредица от търсещи художници особено се откроява фигурата на Ф. Е. Бах.

Съвременниците виждат основната заслуга на Филип Емануел в създаването на „експресивен“ или „чувствителен“ стил на клавирна музика. Патосът на неговата соната във фа минор впоследствие се оказва съзвучен с артистичната атмосфера на Sturm und Drang. Слушателите бяха докоснати от вълнението и елегантността на сонатите и импровизационните фантазии на Бах, „говорещите“ мелодии и експресивния начин на свирене на автора. Първият и единствен учител по музика на Филип Емануел беше неговият баща, който обаче не смяташе за необходимо да подготви специално своя левичар, който свиреше само на клавишни инструменти, за кариера на музикант (Йохан Себастиан видя по-подходящ наследник на своя първороден Вилхелм Фридеман). След като завършва училище "Св. Тома" в Лайпциг, Емануел учи право в университетите в Лайпциг и Франкфурт/Одер.

По това време той вече е написал множество инструментални композиции, включително пет сонати и два клавирни концерта. След като завършва университета през 1738 г., Емануел се посвещава без колебание на музиката и през 1741 г. получава работа като клавесинист в Берлин, в двора на Фридрих II Пруски, който наскоро се е възкачил на престола. Кралят бил известен в Европа като просветен монарх; Подобно на по-младата си съвременничка, руската императрица Екатерина II, Фридрих си кореспондира с Волтер и покровителства изкуствата.

Малко след коронясването му в Берлин е построена опера. Но целият придворен музикален живот се регулира до най-малката подробност от вкусовете на краля (дотам, че по време на оперни представления кралят лично следи изпълнението от партитурата – през рамото на капелмайстора). Тези вкусове бяха особени: коронованият меломан не толерираше църковната музика и фугите, той предпочиташе италианската опера пред всички видове музика, флейтата пред всички видове инструменти, своята флейта пред всички флейти (според Бах, очевидно, истинските музикални пристрастия на краля не се ограничават до него). ). Известният флейтист И. Кванц написа около 300 концерта за флейта за своя августовски ученик; всяка вечер през годината кралят в двореца Сансуси изпълняваше всички (понякога и свои собствени композиции), непременно в присъствието на придворни. Задължението на Емануил било да придружава краля. Тази монотонна служба само от време на време беше прекъсвана от някакви инциденти. Едно от тях е посещението през 1747 г. в пруския двор на Й. С. Бах. Вече в напреднала възраст, той буквално шокира краля с изкуството си на клавир и органна импровизация, който отмени концерта му по случай пристигането на стария Бах. След смъртта на баща си Ф. Е. Бах грижливо пази ръкописите, които наследява.

Творческите постижения на самия Емануел Бах в Берлин са доста впечатляващи. Още през 1742-44г. Публикувани са 12 сонати за клавесин („Пруска” и „Вюртембергска”), 2 трио за цигулки и бас, 3 концерта за клавесин; през 1755-65 г. – 24 сонати (общо ок. 200) и пиеси за клавесин, 19 симфонии, 30 трио, 12 сонати за клавесин с оркестър, ок. 50 концерта за клавесин, вокални композиции (кантати, оратории). С най-голяма стойност са клавирните сонати – на този жанр Ф.Е.Бах обръща особено внимание. Фигуративната яркост, творческата свобода на композицията на неговите сонати свидетелстват както за новаторството, така и за използването на музикалните традиции от близкото минало (например импровизацията е ехо от органното писане на Й. С. Бах). Новото, което Филип Емануел въвежда в клавирното изкуство, е особен тип лирическа кантиленна мелодия, близка до художествените принципи на сантиментализма. Сред вокалните произведения от Берлинския период се откроява Magnificat (1749), близък до едноименния шедьовър на Й. С. Бах и в същото време в някои теми предугаждащ стила на В. А. Моцарт.

Атмосферата на придворната служба несъмнено натоварваше „берлинския” Бах (както в крайна сметка започнаха да наричат ​​Филип Емануел). Неговите многобройни композиции не бяха оценени (кралят предпочиташе по-малко оригиналната музика на Куанц и братята Граун пред тях). Като уважаван сред видните представители на интелигенцията на Берлин (включително основателя на Берлинския литературен и музикален клуб Х. Г. Краузе, музикантите И. Кирнбергер и Ф. Марпург, писателят и философът Г. Е. Лесинг), Ф. Е. Бах в същото време, той не намери никаква полза за силите си в този град. Единствената му работа, получила признание през тези години, е теоретична: „Опитът на истинското изкуство да се свири на клавир“ (1753-62). През 1767 г. Ф. Е. Бах и семейството му се преместват в Хамбург и се установяват там до края на живота си, заемайки поста градски музикален директор по конкурс (след смъртта на Х. Ф. Телеман, негов кръстник, който е бил на тази позиция дълго време време). Превърнал се в „хамбургския” Бах, Филип Емануел постига пълно признание, каквото му липсва в Берлин. Той ръководи концертния живот на Хамбург, ръководи изпълнението на своите произведения, по-специално хорови. Славата идва при него. Непретенциозният, провинциален вкус на Хамбург обаче разстройва Филип Емануел. „Хамбург, някога известен със своята опера, първата и най-известната в Германия, се превърна в музикална Беотия“, пише Р. Ролан. „Филип Емануел Бах се чувства изгубен в него. Когато Бърни го посещава, Филип Емануел му казва: „Ти дойде тук петдесет години по-късно, отколкото трябваше.“ Това естествено чувство на раздразнение не можа да засенчи последните десетилетия от живота на Ф. Е. Бах, който стана световна знаменитост. В Хамбург талантът му на композитор-текстописец и изпълнител на собствена музика се проявява с нова сила. „В патетичните и бавни части, винаги когато трябваше да придаде изразителност на дълъг звук, той успяваше да изтръгне от инструмента си буквално викове на скръб и оплаквания, които могат да се получат само на клавикорда и вероятно само от него, ”, пише К. Бърни. Филип Емануил се възхищавал на Хайдн, а съвременниците оценявали и двамата майстори като равни. Всъщност много от творческите открития на Ф. Е. Бах са подхванати от Хайдн, Моцарт и Бетовен и издигнати до най-високо художествено съвършенство.

Д. Чехович