Жанр музика |
Френски жанр, от лат. genus – род, вид
Двусмислено понятие, което характеризира исторически установените родове и видове музи. произведения във връзка с техния произход и жизнено предназначение, начин и условия (място) на изпълнение и възприемане, както и с особеностите на съдържанието и формата. Понятието жанр съществува във всички видове изкуства, но в музиката, поради спецификата на нейните изкуства. изображения, има специално значение; той стои като че ли на границата между категориите съдържание и форма и позволява да се прецени обективното съдържание на продукта въз основа на използвания комплекс от изрази. финансови средства.
Сложността и многозначността на концепцията на ж. m. са свързани и с това, че не всички обуславящи го фактори действат едновременно и с еднаква сила. Самите тези фактори са от различен ред (например форма и място на изпълнение) и могат да действат в различни комбинации с различна степен на взаимна обусловеност. Следователно в музикалната наука се развиват различни. системи за класификация на ж. m. Те зависят от това кой от факторите, предизвикващи Ж. m. се счита за основен. Например BA Zuckerman подчертава фактора съдържание (жанр – типизирано съдържание), AH Coxop – общество. съществуване, т.е жизнената цел на музиката и средата за нейното изпълнение и възприемане. Най-изчерпателното комплексно определение на философската музика се съдържа в учебниците „Структура на музикалните произведения” на Л. A. Мазел и „Анализ на музикални произведения” от Л. A. Мазел и Б. А. Цукерман. Сложността на класификацията на ж. m. е свързано и с тяхната еволюция. Промяна на условията на съществуване на музите. творби, взаимодействието на Нар. творчество и проф. изкуство-ва, както и развитието на муз. езиците водят до модификация на стари жанрове и появата на нови. ж. m. отразява и нац. спецификата на музикалния продукт, принадлежащ към едно или друго идейно изкуство. посока (например френската романтична голяма опера). Често едно и също произведение може да се характеризира от различни гледни точки или един и същи жанр може да бъде в няколко жанрови групи. Така операта може да се определи най-общо като музикален жанр. творчество. След това можете да го припишете към групата wok.-instr. (начин на изпълнение) и театрално-драмат. (място на изпълнение и връзка със съседна рекламация) на произведения. Освен това е възможно да се определи неговият исторически облик, свързан с епохата, традициите (често национални) за избор на сюжет, конструкция, дори представление в определен театър и др. (например италиански оперни жанрове seria и buffa, френска комична или лирична опера). По-индивидуално. характеристики на музиката и др. съдържанието и формата на операта ще доведат до по-нататъшна конкретизация на литературния жанр (операта-буфа на Моцарт „Сватбата на Фигаро“ е лирико-комедийна опера, „Садко“ на Римски-Корсаков е епична опера и др.). Тези определения могат да се различават в по-голяма или по-малка точност, а понякога и в известна произволност; понякога са дадени от самия композитор („Снежната девойка” – пролетна приказка, „Евгений Онегин” – лирически сцени и др.). Възможно е да се отделят „жанрове в жанровете“. И така, арии, ансамбли, речитативи, хорове, симфония. включените в операта фрагменти могат да се определят и като дек. уок жанрове. и инстр. музика. Освен това, техните жанрови характеристики могат да бъдат изяснени въз основа на различни ежедневни жанрове (например валсът на Жулиета от „Ромео и Жулиета“ на Гуно или хороводната песен на Садко от „Садко“ на Римски-Корсаков), като и двете разчитат на инструкциите на композитора и дават свои собствени. дефиниции (арията на Керубино „Сърцето вълнува“ е романс, арията на Сузана е серенада).
По този начин, когато се класифицират жанрове, е необходимо всеки път да се има предвид кой фактор или комбинация от няколко фактора е решаващ. Според предназначението на жанровете жанровете могат да бъдат разделени на жанрове, които са пряко свързани с нуждите на човешкия живот, звучащи в ежедневието - битови и фолклорно-битови жанрове и жанрове, които не носят определени жизнени и битови функции. Много от жанровете на 1-ва група възникват в епоха, когато музиката все още не се е отделила напълно от сродните видове изкуство (поезия, хореография) и се използва във всички видове трудови процеси, ритуални действия (хръгли танци, триумфални или военни шествия, ритуали, заклинания и др.).
Декл. изследователите идентифицират различни фундаментални принципи на жанровете. И така, BA Zuckerman разглежда песента и танца като „основни жанрове“, CC Skrebkov говори за три жанрови типа - декламация (във връзка със словото), моторика (във връзка с движение) и напев (свързан с независима лирическа изразителност). Към тези три типа AH Coxop добавя още два – инстр. сигнализация и звукоизобразяване.
Характеристиките на жанра могат да се преплитат, оживявайки смесено, например. песни и танци, жанрове. Във фолклорно-битовите жанрове, както и в жанровете, които отразяват съдържанието на живота в по-сложна, опосредствана форма, наред с общата класификация съществува и диференцирана. Той конкретизира както практическото предназначение, така и съдържанието, характера на продукта. (например приспивна песен, серенада, баркарола като разновидност на лирическите песни, траурни и победни маршове и др.).
Постоянно се появяват нови битови жанрове, те повлияват жанрове от различен тип и влизат във взаимодействие с тях. Ренесансът включва например началото на формирането на инстр. сюита, която се състоеше от ежедневни танци от онова време. Сюитата служи като един от източниците на симфонията. Фиксирането на менуета като една от частите на симфонията допринесе за кристализирането на тази най-висша форма на инстр. музика. С иск от 19 век. поетизацията на песните и танците са свързани. жанрове, обогатявайки лирико-психологичните им. съдържание, симфонизиране и др.
Домакинство Ж. м., концентриращи в себе си типични. интонациите и ритмите на епохата, социалната среда, хората, които са ги родили, са от първостепенно значение за развитието на проф. музика. Битова песен и танц. жанрове (немски, австрийски, славянски, унгарски) са една от основите, върху които се формира виенската класика. школа (тук е особено показателен фолк-жанровият симфонизъм на Й. Хайдн). Нови жанрове на музикалната революция. Франция са отразени в героичното. симфонизъм на Л. Бетовен. Появата на национални школи винаги е свързана с композиторското обобщаване на жанровете на бита и нар. музика. Широко разчитане на битови и народно-битови жанрове, което служи едновременно като средство за конкретизация и обобщение („генерализация чрез жанра“ - термин, въведен от А. А. Алшванг във връзка с операта на Бизе „Кармен“), характеризира реалиста. опера (П. И. Чайковски, М. П. Мусоргски, Ж. Бизе, Дж. Верди), мн. явления инстр. музика от 19-ти и 20-ти век. (Ф. Шуберт, Ф. Шопен, И. Брамс, Д. Д. Шостакович и др.). За музика от 19-20 век. характерна е широка система от жанрови връзки, изразяващи се в синтез (често в рамките на една и съща тема) характеристики разкл. жанрове (не само ежедневна музика) и говорим за особеното богатство на жизненото съдържание на продукта. (например Ф. Шопен). Жанровото определение играе важна роля в драматургията на сложните "поетични" форми на романтизма. музика от 19 век, например. във връзка с принципа на монотематизма.
В зависимост от социално-историческия. фактори на средата на място, условия на изпълнение и съществуване на муз. произв. активно влияят върху формирането и еволюцията на жанра. от аристократичните дворци до публичния театър промени много в него и допринесе за изкристализирането му като жанр. Представлението в театъра обединява такива дек. по компоненти и начин на изпълнение на музикалната драма. жанрове като опера, балет, водевил, оперета, музика за пиеси в драми. t-pe и др. B 17 c. възникват нови жанрове на филмовата музика, радио музиката и поп музиката.
Дълго време се практикува изпълнението на ансамбъл и солови произведения. (квартети, триа, сонати, романси и песни, пиеси за отделни инструменти и др.) в домашна, „камерна“ среда породиха спецификата на камерните жанрове с тяхната по-голяма дълбочина, понякога интимност на израза, лирико-философска насоченост или , обратно, близост до ежедневните жанрове (поради подобни условия на изпълнение). Спецификата на камерните жанрове е силно повлияна от ограничения брой участници в представлението.
Развитие на конц. живот, пренасяйки изпълнението на музика. работи на голяма сцена, увеличаването на броя на слушателите доведе и до спецификата на края. жанрове с тяхната виртуозност, по-голяма релефност на тематиката, често повишен „ораторски” тон на муз. речи и т.н. Произходът на тези жанрове се връща към произведения за орган. Й. Фрескобалди, Д. Букстехуде, Г. Ф. Хендел и особено Й. С. Бакса; техните характерни черти са най-категорично запечатани в „особения” жанр на концерта (предимно за един солов инструмент с оркестър), в съч. пиеси за солисти и оркестър (пиеси за пиано от Ф. Менделсон, Ф. Лист и др.). Прехвърля се в конц. сценична камерна, битова и дори поучително-педагогическа. жанровете (етюдите) могат да придобият нови черти, респ. крайни специфики. Специално разнообразие са така наречените пленерни жанрове (музика на открито), представени вече в произведенията на Г. Ф. Хендел („Музика на водата“, „Музика за фойерверки“) и които станаха широко разпространени в епохата на Великата френска. революция. С този пример може да се види как мястото на изпълнение е повлияло на самата тематика със своята потомственост, лапидарност и размах.
Факторът условия на изпълнение е свързан със степента на активност на слушателя при възприемане на музиката. произведения – до пряко участие в представлението. И така, на границата с битовите жанрове са масовите жанрове (масовата песен), родени в революцията. ера и постигна голямо развитие в музиката на бухал. B музикалната драма на 20-ти век става широко разпространена. жанрове, предназначени за едновременно участие на проф. изпълнители и зрители (детски опери от П. Хиндемит и Б. Бритън).
Съставът на изпълнителите и начинът на изпълнение определят най-разпространената класификация на жанровете. Това е преди всичко разделение на уок. и инстр. жанрове.
Кутийните жанрове с малки изключения (вокализация) се свързват с поетичните. (рядко прозаични) текстове. Те възникват в повечето случаи като музикални и поетични. жанрове (в музиката на древните цивилизации, Средновековието, в народната музика на различни страни), където словото и музиката са създадени едновременно, са имали общ ритъм. организация. Произведенията в кутия са разделени на солови (песен, романс, ария), ансамблови и хорови. Те могат да бъдат чисто вокални (соло или хор без съпровод, акапела; акапелната композиция е особено характерна за полифоничната музика на Ренесанса, както и за руската хорова музика от 17-18 век) и вокално-инстр. (по-често, особено от 17 век) – придружен от един (обикновено клавиатура) или няколко. инструменти или оркестър. Кутия прод. с акомпанимент на един или повече. инструментите принадлежат към камерните уокове. жанрове, с оркестър – до големи уок.-инстр. жанрове (оратория, меса, реквием, пасиони). Всички тези жанрове имат сложна история, която затруднява класифицирането им. Така кантатата може да бъде както камерно соло произведение, така и голяма композиция за смесена музика. състав (ксоп, солисти, оркестър). За 20 век характерно участие в уок.-инстр. произв. четец, актьори, участие на пантомима, танци, театрализация (драматични оратории на А. Онегер, „сценични кантати” на К. Орф, приближаващи вокално-инструменталните жанрове до жанровете на драматичния театър).
Опера, използваща едни и същи изпълнители (солисти, хор, оркестър) и често същите компоненти като уок-инстр. жанрове, се отличава със своята сцен. и драм. природа и по същество е синтетичен. жанр, в който съчетават разл. видове искове.
Инструменталните жанрове произхождат от танца, по-общо от връзката на музиката с движението. В същото време уок жанровете винаги са оказвали влияние върху тяхното развитие. музика. Основни жанрове инстр. музиката – солова, ансамблова, оркестрова – се оформя в епохата на виенската класика (втората половина на 2 век). Това са симфония, соната, квартет и други камерни ансамбли, концерт, увертюра, рондо и др. Решаваща роля играе обобщението на най-важните аспекти на човешкия живот (действие и борба, размисъл и чувство, почивка и игра и др.). в изкристализирането на тези жанрове. ) в типична сонатно-симфонична форма. цикъл.
Процесът на формиране на класическа инстр. жанрове протичаше успоредно с обособяването на изпълнителите. композиции, с развитие ще изразят. и техн. възможности на инструмента. Начинът на изпълнение намери отражение в спецификата на солови, ансамблови и оркестрови жанрове. Така жанрът на сонатата се характеризира с голяма роля на индивидуалното начало, симфонията - с по-голямо обобщение и мащабност, разкривайки началото на масата, колектива, концерта - комбинация от тези тенденции с импровизация.
В епохата на романтизма в инстр. музика, т.нар. поетични жанрове – балада, поема (фп. и симф.), както и лир. миниатюрен. В тези жанрове се забелязва влиянието на сродните изкуства, склонност към програмиране, взаимодействие на лирико-психологически и живописно-живописни начала. Основна роля във формирането на романт. инстр. жанрове се играе от разкриването на богати изразителни и темброви възможности на FP. и оркестъра.
Продължават да се използват много антични жанрове (17-1-ва половина на 18-ти век). Някои от тях са романтични. ера са трансформирани (например прелюдия и фантазия, в които импровизацията играе голяма роля, сюита, възродена под формата на романтичен цикъл от миниатюри), други не са претърпели значителни промени (concerto grosso, passacaglia, т.нар. малък полифоничен цикъл – прелюдия и фуга и др.).
Най-важен за формирането на жанра е съдържателният фактор. Набиране на музика. съдържание в определена музика. форма (в широкия смисъл на думата) е същността на понятието ж. м. Класификацията на ж. м., пряко отразяващо видовете съдържание, е заимствано от теорията на литературата; в съответствие с него се разграничават драматични, лирически и епически жанрове. Въпреки това, постоянното преплитане на тези видове изразителност затруднява дефинирането на този вид класификация. Така че едно драматично развитие може да извади лириката. миниатюра отвъд лириката. жанрове (C-moll ноктюрно на Шопен), разказ.-еп. природата на баладичния жанр може да бъде усложнена от лириката. естеството на тематиката и драмата. развитие (балади на Шопен); драматичните симфонии могат да бъдат свързани с песенно-лиричните принципи на драматургията, тематиката (симфония h-moll на Шуберт, симфонии на Чайковски и др.).
Проблемите на ж. м. са засегнати във всички области на музикологията. За ролята на Ж. м. в разкриването на съдържанието на муз. произв. Казва се в произведения, посветени на различни проблеми и явления на музите. творчество (например в книгата на А. Должански „Инструментална музика на П. И. Чайковски“, в произведенията на Л. А. Мазел за Ф. Шопен, Д. Д. Шостакович и др.). Внимание, мн. местни и чужди страни, изследователите са привлечени от историята на отдела. жанрове. Б 60-70-те години. Проблеми на 20 век на ж. м. са все по-тясно свързани с музите. естетика и социология. Тази посока в изучаването на женската музика е очертана в трудовете на BV Asafiev („Руската музика от началото на 1930-ти век“, XNUMX). Заслугата за специалното развитие на теорията на музикалната музика принадлежи на съветската музикална наука (работи на А. А. Алшванг, Л. А. Мазел, Б. А. Цукерман, С. С. Скребков, А. А. Коксопа и др.).
От гледна точка на совите. В музикологията изясняването на жанровите връзки е необходим и най-важен компонент от анализа на музите. работи, то допринася за идентифициране на социалното съдържание на муз. изкуство и е тясно свързана с проблема за реализма в музиката. Теорията на жанровете е една от най-важните области на музикологията.
Литература: Алшванг А.А., Оперни жанрове „Кармен”, в книгата си: Избрани статии, М., 1959; Zuckerman BA, Музикални жанрове и основи на музикалните форми, М., 1964; Скребков CC, Художествени принципи на музикалните стилове (Въведение и изследване), в: Музика и съвременност, кн. 3, М., 1965; музикални жанрове. сб. статии, изд. Т. Б. Попова, М., 1968; Coxop AH, Естетическата природа на жанра в музиката, М., 1968; негов, Теория на музикалните жанрове: задачи и перспективи, в сб.: Теоретични проблеми на музикалните форми и жанрове, М., 1971, с. 292-309.
Е. М. Царева
