Вера Александровна Давыдова (Vera Davydova) |
Вера Давидова
Народна артистка на Русия (1951) и Грузия (1981), професор, лауреат на Държавната премия на СССР (1946, 1950, 1951). Родилась в Нижнем Новгороде. Отец бил землемером, мать преподавала в училище. Когато Вере не се изпълни и две години, семейството преезжае на Дален Восток, в Николаевск-на-Амуре. В гимназии Вера поёт в хоре, където вскоре ей стали да поръчват солни партии, обръщайки внимание на незаурядния глас и музика. Юная Вера много полюби природата, могачий Амур. Но повече от всичко е било привлекателно пение на рибаков, което тя е могла да слуша с часове.
През 1920 г., по време на японската окупация на Дален Восток, цялото семейство дойде в Благовещенск. Вера Александровна и тук продължи да учи и едновременно започва да преподава хорово пение в началното училище. В тези години тя вече добре пее, играеше на фортепиано и беше запозната с теорията на музиката. През два години в Благовещенск прие певецът Ахматов, който организира любителския колектив, където Вера Александровна за първи път започна пет оперни партии. Её отбелязват приезжащите на гастроли професионални оперни певци, които настоятелно препоръчват да се учи пенито. През 1924 г., през юни, бъдещата певица е в Петербург и постъпва в Ленинградската консерватория, в клас Е. В. Девос-Соболевой. На приёмных экзаменах Давыдову слушал А. К. Глазунов, добре отозвавшийся за своите пении и след това оказал неизменна подкрепа.
С първия курс на консерватории Вера Александровна беше веднага преведена на третия и започна да приема участие в работата на оперната студия при консерваториите. След изпълнението през 1929 г. партиите на Кармен в студиите, се появяват в Мариинския театър. Дебютом Вери Александровни става партията на Урбана в операта «Гугеноти», а след това тя изпълнява такива отговорни партии, като Амнерис («Аида») и Марфа («Хованщина»). Её успех и бързо продвижение в театъра бяха, разбира се, подготвени серьозна работа в студии и в консерватории. Три години работа в Мариинке ознаменуваха творчески растеж на артисти. В голяма степен способствало това нарастващо участие в тези спектакли, които бяха подготвени и дошли под управлението на В. Дранишникова, много чуткого и талантливого дирижёра театра. През 1932 г. Давидову приемат в Голям театър, където тя дебютира с партията на Амнерис.
За годините на работа в Големия театър Вера Александровна изпълни практически целия мецо-сопранов репертуар. Сред партита, спетих в Голям, особено се представят Амнерис, Любава («Садко»), Любов («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон») » Дзержинского, първата изпълнителка) и други. Голям драматичен талант се проявява в образната, впечатляваща игра певици. Вера Александровна с огромна благодарност вспомина издадения руски певец Ивана Васильевича Ершова, който проработи с него в Ленинградской консерватории на партиите Марфи и Любаши. Иван Васильевич научи младата певица неизменно се стреми към това съчетание на вокална и сценична изразителност, която е станала стол характерна за Давидовой.
Критиката в тези години особено отбеляза изпълнението на певицата на партията Кармен: «Она създава реалистичен правдив образ на независима, свободнолюбива испанска девойка, единаково пленителна и в драматична сцена на гадания, и в ярки танцови сцени, и в трагичен епилог». Не толкова силно впечатление на съвременниците направи Вера Александровна в ролите Амнерис. По воспоминаниям коллег — това беше жестока и властолюбивая дочь фараона, дълбоко преживяваща трагедию отвергната любов. Тази трагедия майсторски се разкриваше Давидовой, изпълнена с громадния подъёмом тази сложна вокална партия и тонкими щрихами рисуваната форма на египетската царевна, която терзаят ревността и уязвленното самолюбие.
В галерията сценични образи, създадени певицей, значително място те занимават, които са почерпени от руската оперна класика. Ещё в първите години особено удалась Давидовой Любаша, исторически правдивым и психологически убедительным се оказа образ Марины Мнишек. Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимната страна на отношенията й с Лжедмитрием отстъпиха на втория план, затова, както отбеляза критиката, «изразително подчинени на Давидовата властолюбие и разчетлив егоизъм Марины Мнишек». По-точно обаятелна Вера Александровна в ролята на Любава в операта-билината «Садко». Е красив глас голям диапазон, наситен горещ, драматична взволнованност, как не може да се подходи по-добре към тази партия. В изпълнение на певицы Любава истинно русская, жива, движимая искренными душевными побуждениями жена, покаряющая слушателей своята преданностью и силни чувства към любимому мъжу… Изразительной распевностью предава певица тоску и смятение жены Садко, как би незримо съпровождающей его в скитаниях по подводному царству. Към числото на несъмнените удачни актриси критиките и публиката отнесоха ролята на Марфи в «Хованщине». Психологическото съдържание на този роли е много сложно. Според инсталацията тех лет, Марфа — покорное орудие в ръцете на Досифея. Но в същото време тя се терзае с острейшими вътрешни противоречия, родени от нейната пламенна любов към Андрею Хованскому. Вера Александровна сумела в тази разнообразна чувствителност да издели главното, което отличава облика на Марфи, показвайки дълбокия трагизъм на този образ и заедно с това неговото женствено обаяние. Глубокое чувство на слушатели към съдиите Марфы извикала Давыдова, в пениите от която се слышали оплаквания на горькую судьбу русской жени, гибнущей в пламени костра.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному изпълнителству. Знаменателното събитие в музикалната история на Москва беше изпълнено през сезон 1944/45 цикъл от полуконцертите «Русские романы от истоков до нашите дни». В този цикъл са включени повече от 200 романа, начиная от песните на XVIII век и най-добрите романи на Глиера, Шапорина, Мясковского. Особено музикалната критика отбеляза изпълнението на романов Н. А. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство на стила на композитора. Високо културно отбелязано изпълнение на певицей произведения Грига, Сибелиуса, Синдинга и други скандинавски композитори. Её правдивая и простая певческая речь тонко предавала всичко обаяние григовской музыки. Всеки роман в нейното изпълнение звучеше като внимателно отделена миниатюра, изобразяваща разнообразни оттенки от нейната богата вокална палитра. С особена изразителност на пела Давыдова песента Грига «По дороге на родина», предаваща гореща любов на композитора към своята страна, тогава като «Стужа» Синдинга в нейното изпълнение беше като пронизана горечью разочарования.
По счастието, изкуството Вери Александровны бяха знакоми и зарубежному слушателю. Певица с голям успех се представя във Финландия (през 1937 г.), в Норвегия, Дания и Швеция (през 1946 г.), във Венгрия (през 1948 г.), в Иран. Всюду е принимали восторженно. По време на изяви в Норвегия през 1946 г. композиторът Клаус Егге пише: «…пение Давыдовой — великолепен музикален вечер. Форма, звук, очертание и толкование — всичко това певица се свърза с такова съвършено единство, което всяка песен получи своята законност. Във всичко се чувства голяма култура и стил».
Излизайки на творческа пенсия през 1956 г., Вера Александровна Давыдова посвети себе си в педагогическата дейност. Дълги години тя проработила в Тбилисской государственной консерватории, възпитала нямало интересни певци. Среди нейните ученики особено се издава солистката на Голям театър, ето вече почти сорок години, изпълнявана в спектаклите на Голям театър, — народната артистка на Съветския съюз Маквала Касрашвили.
Основна дискография В. А. Давыдовой:
- Опера Ж. Бизе «Кармен», партия Кармен, първа пълна запис на опера 1937 г., п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским и Н. Д. Шпиллер). Последният комплект със запис опери излезе на грампластинките на фирмата «Мелодия» през 1987 г.
- Опера П. И. Чайковского «Мазепа», запис 1948 г., п/у В. В. Неболсина (в ансамбле с Н. Покровской, Ал. Ивановым, Г. Большаковым и И. Петровым) В момента записът е издаден на CD в близост до зарубежните фирми.
- Опера Дж. Верди «Аида», запис 1952 г., п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом). В последния раз запис пусна «Мелодия» на грампластинках в края на 1970-те години.
- Опера Н. А. Римского-Корсакова «Садко», запис 1952 г., п/у Н. С. Голованова (в ансамбле с Г. Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П. Лисицианом, Е. Антоновой и други). В момента записът е пуснат на CD в Русия и за рубеж.
