Вера Николаевна Петрова-Званцева |
Вера Петрова-Званцева
Заслужил артист на РСФСР (1931). Съпругата на Н. Званцев. Род. в семейството на служителя. В края на гимназията взема уроци по пеене от С. Логинова (ученичка на Д. Леонова). От 1891 г. тя участва в концерти. През април 1894 г. тя изнася концерт в Саратов и с приходите заминава да продължи обучението си в Москва. минуси (по препоръка на В. Сафонов веднага е записана в 3-та година в класа на В. Зарудная; учи хармония при М. Иполитов-Иванов, сценично изкуство при И. Булдин).
След като завършва конс., Дебютира през 1897 г. в ролята на Ваня ("Живот за царя" от М. Глинка в Орел) в Оперното дружество на Н. Унковски), след което играе в Елец, Курск. През 1898-1899 г. е солистка в Тифлис. опери (художествен ръководител И. Питоев). През есента на 1899 г. по препоръка на М. Иполитов-Иванов е приета в Москва. частна руска опера, където, дебютирайки в ролята на Любаша (Царска невеста), играе до 1904 г. През 1901 г. заедно с Иполитов-Иванов инициира създаването на Московско дружество. частна опера. През 1904-22 (с прекъсвания през сезоните 1908/09 и 1911/12) тя пее на сцената на Москва. Опери от С. Зимин. Гастролира в Киев (1903), Тифлис (1904), Нижни Новгород (1906, 1908, 1910, 1912), Харков (1907), Одеса (1911), в градовете на Поволжието (1913), Рига (1915), в Япония (1908, заедно с Н. Шевелев), Франция и Германия.
Тя имаше мощен, равномерен глас с топъл тембър и широк диапазон (от A-flat малък до B от 2-ра октава), ярък артистичен темперамент. Използване, характеризиращо се със свобода на сцените. поведение, въпреки че понякога играта придобива черти на екзалтация, особено в драмите. партии. Израстването на певицата беше значително улеснено от Н. Званцев, който подготви части с нея. Репертоарно изкуство. включени прибл. 40 части (испански и сопранови партии: Йоана д'Арк, Заза, Шарлот – “Вертер”).
„Операта ще бъде ли музикална драма или ще се превърне в някакво друго изкуство. Но когато слушате такива певици като Петрова-Званцева, ви се иска да вярвате, че операта ще остане не спорт, не състезание на певци за силата на гласа, не дивертисмент в костюми, а дълбоко смислена, вдъхновена сцена. форма на театралното изкуство” (Кочетов Н., “Московски лист”. 1900. № 1).
1-ви испански партии: фрау Луиз (“Ася”), Кащеевна (“Кашчей Безсмъртният”), Аманда (“Мадмоазел Фифи”), Катерина (“Страшно отмъщение”), Зейнаб (“Предателство”); в Москва – Маргарет („Уилям Ратклиф”), Беранже („Сарацин”), Дашутка („Горюша”), Морена („Млада”), Екатерина II („Капитанската дъщеря”), Наоми („Рут”), Шарлот („Вертер“); на руска сцена – Марга (“Роланда”), Заза (“Заза”), Мюзета (“Животът в латинския квартал”).
Петрова-Званцева е един от най-добрите интерпретатори на женски образи в оперите на Н. Римски-Корсаков: Кащеевна, Любаша (Царската булка). Сред другите най-добри партии: Солоха ("Черевички"), Принцеса ("Чародейка"), Марта ("Хованщина"), Груня ("Вражеска сила"), Зейнаб, Шарлот ("Вертер"), Далила, Кармен (исп. около 1000 пъти). Според критиците създаденият от нея образ на Кармен „беляза голяма промяна в операта, характерна за борбата за реализъм на оперната сцена, започнала в началото на XNUMX век.“ Д-р партии: Ваня (Живот за царя от М. Глинка), Ангел, Избрана, Любов, Йоана д'Арк, Графиня (Дама пика), Хана (Майска нощ), Любава, Лел, Рогнеда (Рогнеда) ) ; Амнерис, Азусена, Паж Урбан, Сибел, Лаура („Джоконда“).
Партньор: М. Бочаров, Н. Веков, С. Друзякина, Н. Забела-Врубел, М. Максаков, П. Оленин, Н. Сперански, Е. Цветкова, Ф. Шаляпин, В. Шкаф. Пела п/у М. Иполитова-Иванова, Е. Колона, Н. Кочетова, Дж. Пагани, И. Палицына, Е. Плотникова.
Петрова-Званцева е и изключителна камерна певица. Многократно участва в концерти със солови партии в кантатите на Й. С. Бах, участва в „Историческите концерти” на С. Василенко с постановката. Р. Вагнер. През сезоните 1908/09 и 1911/12 тя изнася концерти с голям успех в Берлин (дириг. С. Василенко), където исп. произв. Руски композитори. Репертоарът на певицата включва също поемата „Вдовицата“ от С. Василенко (1-во издание, 6 февруари 1912 г., Берлин, от автора) и солови партии в сюитата „Заклинания“ (1911), поемата „Жалби на музата ” (1916) същият композитор. Н. Миклашевски („О, не се сърди”, 1909) и С. Василенко („Кажи ми, скъпа”, 1921) посветиха своите романси на певицата. Един от последните концерти чл. се състоя през февруари 1927 г.
Нейното изкуство е високо оценено от А. Аренски, Е. Колон, С. Кругликов, А. Никиш, Н. Римски-Корсаков, Р. Щраус. Led пед. дейност: ръце. оперен клас в Москва Нар. минуси през 1912-30 г. преподава в Москва. минуси (професор от 1926 г.), в края на 1920-те – 30-те години. работил в техникуми. В. В. Стасова и А. К. Глазунов (класни сценични постановки).
Ученици: Е. Богословская, К. Васкова, В. Волчанецкая, А. Глухоедова, Н. Дмитриевская, С. Крилова, М. Шутова. Записани на грамофонни плочи (повече от 40 продукта) в Москва (Columbia, 1903; Gramophone, 1907, 1909), Санкт Петербург (Pate, 1905). Има портрет на П.-З. художествен К. Петров-Водкина (1913).
Лит.: руски художник. 1908. № 3. С. 36-38; В. Н. Петров-Званцева. (Некролог) // Литература и изкуство. февруари 1944, 19; Василенко С. Страници от спомени. — М.; Л., 1948. С. 144-147; Римски-Корсаков: Материали. Писма. Т. 1-2. – М., 1953-1954; Левик С. Ю. Записки на оперен певец – 2-ро изд. – М., 1962. С. 347-348; Енгел Ю. Г. През погледа на един съвременник” Избр. статии за руска музика. 1898-1918 г. – М., 1971. С. 197, 318, 369; Боровски В. Московска опера С. И. Зимин. – М., 1977. С. 37-38, 50, 85, 86; Гозенпуд А. А. Руският оперен театър между двете революции 1905-1917 г. – Л., 1975. С. 81-82, 104, 105; Росихина В. П. Опера на С. Мамонтов. – М., 1985. С. 191, 192, 198, 200-204; Мамонтов П. Н. Монография за оперната артистка Петрова-Званцева (режисьор) – в Държавния централен театрален музей, ф. 155, единици хребет 133.
