Бевърли Силс |

Бевърли Силс

Сийлс е една от най-великите певици на XNUMX век, „първата дама на американската опера“. Колумнист на списание The New Yorker написа с изключителен ентусиазъм: „Ако препоръчах забележителностите на Ню Йорк на туристите, бих поставил Beverly Seals в партията на Manon на първо място, доста над Статуята на свободата и Empire State Сграда." Гласът на Seals се отличаваше с изключителна лекота и в същото време чар, сценичен талант и очарователен външен вид, който завладя публиката.

Описвайки външния й вид, критикът намери следните думи: „Тя има кафяви очи, славянско овално лице, вирнат нос, пълни устни, красив цвят на кожата и очарователна усмивка. Но основното в нейния външен вид е тънката талия, което е голямо предимство за една оперна актриса. Всичко това, заедно с огненочервената коса, прави Сийлс очарователен. Накратко, тя е красавица по оперните стандарти.“

В „Славянския овал” няма нищо изненадващо: майката на бъдещата певица е рускиня.

Бевърли Сийлс (истинско име Бела Силвърман) е родена на 25 май 1929 г. в Ню Йорк, в семейство на емигранти. Бащата идва в САЩ от Румъния, а майката идва от Русия. Под влиянието на майката се формират музикалните вкусове на Бевърли. „Майка ми“, спомня си Сийлс, „имаше колекция от записи на Амелита Гали-Курчи, известното сопрано от 1920-те години на миналия век. Двадесет и две арии. Всяка сутрин майка ми пускаше грамофона, пускаше плоча и отиваше да приготви закуската. И до седемгодишна възраст знаех всичките 22 арии наизуст, израснах с тези арии по същия начин, по който сега децата растат с телевизионни реклами.

Не се ограничава само до правенето на домашна музика, Бела редовно участва в детски радио програми.

През 1936 г. майката довежда момичето в студиото на Естел Либлинг, корепетитор на Galli-Curci. Оттогава, в продължение на тридесет и пет години, Liebling и Seals не се разделят.

Отначало Либлинг, солиден учител, не искаше особено да обучава колоратурен сопран в толкова ранна възраст. Въпреки това, когато чу как момичето пее ... реклама за сапун на прах, тя се съгласи да започне уроци. Нещата се развиха с главозамайваща скорост. До тринадесетгодишна възраст ученикът е подготвил 50 оперни части! „Естел Либлинг просто ме натъпка с тях“, спомня си художникът. Човек може само да се чуди как е запазила гласа си. Като цяло беше готова да пее навсякъде и колкото си поиска. Бевърли участва в радиопрограмата за търсене на таланти, в дамския клуб в модерния хотел Waldorf Astoria, в нощен клуб в Ню Йорк, в мюзикъли и оперети на различни трупи.

След като напуска училище, Сийлс получава предложение за ангажимент в пътуващ театър. Отначало пее в оперети, а през 1947 г. дебютира във Филаделфия в опера с ролята на Фраскита в „Кармен“ на Бизе.

Заедно с пътуващи трупи тя се мести от град в град, изпълнява една роля след друга, успявайки да попълни репертоара си по някакво чудо. По-късно тя ще каже: „Бих искала да изпея всички части, написани за сопран.“ Нормата й е около 60 представления годишно – просто фантастично!

След десет години турнета в различни градове на САЩ, през 1955 г. певицата решава да се пробва в Нюйоркската опера. Но и тук тя не зае веднага водеща позиция. Дълго време беше позната само от операта „Балада за бебето Доу“ на американския композитор Дъглас Мор.

Накрая през 1963 г. й е поверена ролята на Дона Анна в „Дон Жуан“ на Моцарт – и те не са сбъркали. Но окончателната победа трябваше да изчака още три години, преди ролята на Клеопатра в „Юлий Цезар“ на Хендел. Тогава на всички стана ясно какъв мащабен талант дойде на сцената на музикалния театър. „Бевърли Сийлс“, пише критикът, „изпълни сложните грации на Хендел с такава техничност, с такова безупречно умение, с такава топлота, които рядко се срещат при певци от нейния тип. В допълнение, нейното пеене беше толкова гъвкаво и изразително, че публиката моментално улови всяка промяна в настроението на героинята. Спектакълът имаше изключителен успех... Основната заслуга беше на Силс: избухвайки в славей, тя съблазни римския диктатор и държеше цялата зала в напрежение.“

През същата година тя има голям успех в операта Манон от Ж. Масне. Публиката и критиците бяха възхитени, наричайки я най-добрата Манон след Джералдин Фарар.

През 1969 г. Seals дебютира в чужбина. Прочутият милански театър „Ла Скала” поднови постановката на операта „Обсадата на Коринт” от Росини специално за американския певец. В това изпълнение Бевърли изпя ролята на Памир. Освен това Силс играе на сцените на театрите в Неапол, Лондон, Западен Берлин, Буенос Айрес.

Триумфите в най-добрите театри в света не спряха усърдната работа на певицата, чиято цел е „всички сопранови партии“. Те наистина са изключително много – над осемдесет. Тюлените, по-специално, успешно пеят Лучия в „Лучия ди Ламермур“ на Доницети, Елвира в „Пуританите“ на Белини, Розина в „Севилският бръснар“ на Росини, Шемаханската кралица в „Златното петле“ на Римски-Корсаков, Виолета в „Травиата“ на Верди. , Дафне в операта на Р. Щраус.

Художник с невероятна интуиция, в същото време внимателен анализатор. „Отначало изучавам либретото, работя върху него от всички страни“, казва певицата. – Ако например попадна на италианска дума с малко по-различно значение от това в речника, започвам да ровя в истинското й значение, а в либретото често срещаш такива неща… Не искам просто да се изтъквам. моята вокална техника. Преди всичко ме интересува самият образ... Към бижутата прибягвам едва след като придобия пълна представа за ролята. Никога не използвам орнаменти, които не отговарят на характера. Всичките ми декорации в „Лучия“ например допринасят за драматизирането на образа.

И с всичко това Сийлс смята себе си за емоционална, а не за интелектуална певица: „Опитах се да се ръководя от желанието на публиката. Опитах всичко възможно да й угодя. Всяко представление беше за мен някакъв критичен анализ. Ако открих себе си в изкуството, то е само защото се научих да контролирам чувствата си.

През 1979 г., годината на нейния юбилей, Сийлс взе решение да напусне оперната сцена. Още на следващата година тя оглавява Нюйоркската опера.