Айлийн Фарел |

Айлийн Фарел

Въпреки че кариерата й на върха на оперния Олимп е сравнително краткотрайна, Айлийн Фарел е смятана от мнозина за едно от водещите драматични сопрани на своето време. Певицата имаше щастлива съдба в отношенията си със звукозаписната индустрия: тя записа редица солови проекти (включително „лека“ музика), участва в записите на цели опери, които имаха голям успех.

Веднъж музикален критик за New York Post (през сезона на 1966 г.) говори за гласа на Фарел със следните ентусиазирани изрази: „[нейният глас] … звучеше като глас на тръба, сякаш огненият ангел Габриел се появи, за да възвести идването на новото хилядолетие.”

Всъщност тя беше необичайна оперна дива в много отношения. И не само защото се чувстваше свободна в такива противоположни музикални елементи като опера, джаз и популярни песни, но и в смисъл, че водеше съвсем обикновен начин на живот на обикновен човек, а не на примадона. Тя се омъжи за нюйоркски полицай и спокойно отказа договори, ако трябваше да играе далеч от семейството си - съпруга, сина и дъщеря си.

Айлийн Фарел е родена в Уилимантик, Кънектикът, през 1920 г. Родителите й са били певци и актьори във водевил. Ранният музикален талант на Айлийн я накара да стане редовен радиоизпълнител до 20-годишна възраст. Един от нейните почитатели беше бъдещият й съпруг.

Вече добре позната на по-широка аудитория чрез радио и телевизионни изяви, Айлийн Фарел прави своя дебют на оперната сцена в Сан Франциско през 1956 г. (главната роля в „Медея“ на Керубини).

Рудолф Бинг, главен изпълнителен директор на Метрополитън опера, не харесваше певците, които покани в Мет, да имат първия си успех извън стените на театъра под негово ръководство, но в крайна сметка той покани Фарел (тогава тя беше вече на 40 години стар), за да постави „Алцеста“ от Хендел през 1960 г.

През 1962 г. певицата открива сезона в Мет като Мадалена в „Андре Шение“ на Джордано. Неин партньор беше Робърт Мерил. Фарел се появява в Met в шест роли за пет сезона (общо 45 представления) и се сбогува с театъра през март 1966 г., отново като Мадалена. Години по-късно певицата призна, че постоянно е изпитвала натиск от Бинг. Тя обаче не беше докосната от толкова късен дебют на известната сцена: „През цялото това време бях напълно заредена с работа или по радиото, или по телевизията, плюс концерти и безкрайни сесии в звукозаписни студия.“

Художничката беше и любима солистка на билетите за Нюйоркската филхармония и посочи маестро Леонард Бърнстейн като свой любим диригент от тези, с които трябваше да работи. Едно от най-известните им сътрудничества е концертно изпълнение от 1970 г. на откъси от „Тристан и Изолда“ на Вагнер, в което Фарел пее дует с тенора Джес Томас (запис от тази вечер е издаден на CD през 2000 г.).

Пробивът й в света на поп музиката идва през 1959 г. по време на нейните изпълнения на фестивала в Сполето (Италия). Тя изнесе концерт с класически арии, след това участва в изпълнението на Реквиема на Верди, а няколко дни по-късно тя замени болния Луис Армстронг, изпълнявайки балади и блус в концерт с неговия оркестър. Този забележителен завой на 180 градуса предизвика сензация в тогавашната общественост. Веднага след завръщането й в Ню Йорк един от продуцентите на Columbia Records, който е чул джаз балади, изпълнени от сопраното, я наема да ги запише. Нейните хитови албуми включват „I've Got a Right To Sing the Blues“ и „Here I Go Again“.

За разлика от други оперни певци, които се опитаха да преминат границата на класиката, Фарел звучи като добър поп певец, който разбира контекста на текстовете.

„Трябва да се родиш с това. Или излиза, или не“, коментира тя успеха си в „светлата“ сфера. Фарел се опита да формулира каноните на интерпретацията в мемоарите си Can't Stop Singing – фразиране, ритмична свобода и гъвкавост, способността да се разкаже цяла история в една песен.

В кариерата на певицата имаше епизодична връзка с Холивуд. Гласът й беше озвучен от актрисата Елинор Паркър във филмовата адаптация на историята на живота на оперната звезда Марджъри Лорънс, Прекъсната мелодия (1955).

През 1970-те години на миналия век Фарел преподава вокали в държавния университет на Индиана, като продължава да свири на концерти, докато нараненото коляно не слага край на турнетата й. Тя се премества със съпруга си през 1980 г. да живеят в Мейн и го погребват шест години по-късно.

Въпреки че Фарел каза, че не иска да пее след смъртта на съпруга си, тя беше убедена да продължи да записва популярни компактдискове още няколко години.

„Реших, че съм запазил част от гласа си. Следователно воденето на бележки би било лесна работа за мен. Това показва какъв тъпак съм бил, защото всъщност се оказа, че не е никак лесно! Айлийн Фарел се подсмихна. – „И въпреки това съм благодарна на съдбата, че все още мога да пея на такава възраст като моята“…

Елизабет Кенеди. Агенция Асошиейтед прес. Съкратен превод от английски на К. Городецки.