Видове ритъм в музиката

Ритъмът в музикалното произведение е непрекъснато редуване на звуци и паузи с много различна продължителност. Има много варианти на ритмични модели, които могат да се образуват в такова движение. И така, ритъмът в музиката също е различен. На тази страница ще разгледаме само някои от специалните ритмични фигури.

1. Движение в четни времетраене

Движението с равномерна, еднаква продължителност не е необичайно в музиката. И най-често това е движение на осмини, шестнадесетини или тройки. Трябва да се отбележи, че такава ритмична монотонност често създава хипнотичен ефект - музиката ви кара да се потопите напълно в настроението или състоянието, предадено от композитора.

Пример № 1 „Слушане на Бетовен“. Ярък пример, който потвърждава горното, е известната „Лунна соната“ на Бетовен. Вижте музикалния откъс. Първото му движение се основава изцяло на непрекъснатото движение на осми тройки. Чуйте това движение. Музиката е просто хипнотизираща и наистина сякаш хипнотизира. Може би затова милиони хора на Земята я обичат толкова много?

Друг пример от музиката на същия композитор е скерцото, втората част от прочутата Девета симфония, където след кратко енергично гръмотевично въведение чуваме „дъжд“ от равномерни четвъртинки в много бързо темпо и в тричастно време .

Пример № 2 „Прелюдии на Бах“. Не само в музиката на Бетовен има техника на равномерно ритмично движение. Подобни примери са представени например в музиката на Бах, в много от неговите прелюдии от Добре темперирания клавир.

Като илюстрация нека ви представим Прелюдия в до мажор от първи том на КТК, където ритмичното развитие е изградено върху равномерно бавно редуване на шестнадесети ноти.

Друг показателен случай е Прелюдията в ре минор от същия първи том на КТК. Тук се комбинират едновременно два вида моноритмични движения - чисти осмини в баса и шестнадесети тройки според звуците на акорди в горните гласове.

Пример № 3 “Модерна музика”. Ритъмът с равномерна продължителност се среща при много класически композитори, но композиторите на „модерна“ музика са показали специална любов към този тип движение. Сега имаме предвид саундтраци за популярни филми, редица песни. В музиката им можете да чуете нещо подобно:

2. Пунктиран ритъм

В превод от немски думата "точка" означава "точка". Точковият ритъм е ритъм с точка. Както знаете, точката се отнася до знаците, които увеличават продължителността на нотите. Тоест, точката удължава нотата, до която стои, точно наполовина. Често бележка с точки е последвана от друга кратка бележка. И точно зад комбинацията от дълга нота с точка и кратка след нея беше фиксирано името пунктиран ритъм.

Нека формулираме пълна дефиниция на концепцията, която обмисляме. И така, пунктиран ритъм е ритмична фигура от дълга нота с точка (при силно време) и кратка нота, следваща я (при слабо време). Освен това, като правило, съотношението на дългите и късите звуци е 3 към 1. Например: половината с точка и четвърт, четвърт с точка и осма, осма с точка и шестнадесета и т.н.

Но трябва да се каже, че в музиката втората, тоест кратка нота, най-често е замах към следващата дълга нота. Звукът е нещо като "та-дам, та-дам", ако се изрази в срички.

Пример № 4 „Отново Бах“. Пунктиран ритъм, съставен от малки продължителности - осмини, шестнадесети - обикновено звучи остро, напрегнато, повишава експресивността на музиката. Като пример ви каним да чуете началото на Прелюдия в сол минор на Бах от втория том на КТК, който е изцяло пронизан с резки пунктирани ритми, от които има няколко вида.

Пример № 5 „Мека пунктирана линия“. Пунктираните линии не винаги звучат рязко. В случаите, когато пунктираният ритъм се формира от повече или по-малко големи продължителности, неговата острота се смекчава и звукът се оказва мек. Така например във валса от „Детски албум“ на Чайковски. Пунктираната нота пада върху синкопа след пауза, което прави цялостното движение още по-плавно, разтегнато.

3. Ломбарден ритъм

Ломбардният ритъм е същият като пунктирания ритъм, само в обратна посока, тоест обърнат. Във фигурата на ломбардния ритъм кратката нота е поставена в силно време, а пунктираната нота е в слабо време. Звучи много рязко, ако е композирано в малки продължителности (това също е вид синкоп). Но остротата на тази ритмична фигура не е тежка, не драматична, не заплашителна, като пунктирана линия. Често, напротив, се среща в лека, грациозна музика. Там тези ритми искрят като искри.

Пример № 6 „Ломбарден ритъм в соната на Хайдн.“ Ломбардният ритъм се среща в музиката на композитори от различни епохи и страни. И като пример ви предлагаме фрагмент от соната за пиано на Хайдн, където посоченият тип ритъм звучи дълго време.

4. Такт

Zatakt е началото на музика от слаб ритъм, друг често срещан тип ритъм. За да разберете това, първо трябва да запомните, че музикалното време се основава на принципа на редовното редуване на удари на силни и слаби части от метър. Спадът винаги е началото на нов такт. Но музиката не винаги започва със силен ритъм, много често, особено в мелодиите на песните, срещаме началото със слаб ритъм.

Пример № 7 „Новогодишна песен“. Текстът на известната новогодишна песен „В гората се роди коледна елха“ започва с ненапрегната сричка „In le“, съответно ненапрегнатата сричка в мелодията трябва да падне на слабо време, а ударената сричка „su“ – на силен. Така се оказва, че песента започва още преди началото на силния такт, тоест сричката „In le” остава зад такта (преди началото на първия такт, преди първия силен такт).

Пример № 8 „Национален химн“. Друг типичен пример е съвременният руски химн „Русия – наша святая сила“ в текста също започва с неударена сричка, а в мелодията – с отбивка. Между другото, в музиката на химна фигурата на вече познатия ви пунктиран ритъм се повтаря многократно, което придава тържественост на музиката.

Важно е да се знае, че водещата част не е самостоятелна пълноценна мярка, времето за нейната музика е заимствано (взето) от последната такта на произведението, което съответно остава незавършено. Но заедно, в сбора, началният такт и последният такт образуват един пълен нормален такт.

5. Синкоп

Синкопацията е изместване на удара от силен ритъм към слаб ритъм., синкопите обикновено причиняват появата на дълги звуци след слабо време след кратко или пауза при силно и се разпознават по същия знак. Можете да прочетете повече за синкопа в отделна статия.

ПРОЧЕТЕТЕ ЗА СИНКОПИТЕ ТУК

Разбира се, има много повече разновидности на ритмични модели, отколкото разгледахме тук. Много музикални жанрове и стилове имат свои собствени ритмични характеристики. Например, от тази гледна точка, такива жанрове като валс (троен метър и плавност или фигури на „обикаляне“ в ритъм), мазурка (троен метър и задължително смачкване на първия такт), марш (двутактов метър, яснота на ритъм, изобилие от пунктирани линии) получават ярки характеристики от тази гледна точка. и т.н. Но всичко това са теми за отделни по-нататъшни разговори, така че посещавайте нашия сайт по-често и определено ще научите много нови и полезни неща за света на музиката.