Форма от две части |
Двучастна форма – музика. форма, характеризираща се с обединението на две части в едно цяло (схема AB). Дели се на проста и сложна. В прост D. f. и двете части не надвишават период. От тях 1-ва част (период) извършва изложение. функция – залага изходната тематика. материал. 2-ра част може да извършва разграждане. функции, във връзка с които има две разновидности на проста D. f. – нерепресия и реприза. Нерепризен прост D. f. може да бъде както двойно-тъмен, така и едно-тъмен. В първия случай функцията на 2-ра част е и представяне на темата. Това съотношение се среща най-често под формата на „пев – припев“. Рефренът може да не е в контраст с мелодията, но я прави логична. продължение (Химн на Съветския съюз). В други случаи рефренът контрастира с рефрена (песента „Май Москва“ от Дан. и Дм. Покрас). Но контрастът (както и сходството) на двете теми може да възникне и извън съотношението „пев – хор“ (романсът „Смърч и палма“ от Н. А. Римски-Корсаков). В еднотъмно D. f. функцията на 2 част е развитието на темат. материалът на 1-ва част (темата на вариациите на 2-ра част на Бетовеновата соната за пиано № 23 от Апасионата, много от валсовете на Шуберт). В репризата проста D. t. развитие на първоначалната тематика. материал в рамките на 2-ра част завършва с неговата частична реприза – възпроизвеждането на едно изречение от 1-ви период (схема aa1ba2). При еднаква дължина на всички компоненти на такава форма се появява нейният най-ясен модел, почти винаги т.нар. “квадратна” структура (4 + 4 + 4 + 4 или 8 + 8 цикъла). Среща и разл. нарушения на тази строга периодичност, особено във 2 част. Въпреки това, секциите за възможности за разширение в D. f. са ограничени, тъй като когато средата и репризата се удвоят, се появява проста форма от три части (виж. Форма от три части). Всяка от двете части на D. t. може да се повтори (схеми ||: A :||: B :|| или A ||: B :||). Повторението на части прави формата по-ясна, подчертавайки нейното разделяне на 2 части. Такова повторение е характерно за двигателните жанрове – танц и марш. В лирическите жанрове, като правило, не се използва, което прави формата по-течна и гъвкава. Частите могат да се променят, когато се повтарят. В тези случаи композиторът изписва повторението в нотния текст. (При анализа разнообразното повторение не трябва да се разглежда като появата на нова част.) В D. f. от типа “сингал – хор”, обикновено се повтаря няколко пъти цялата форма като цяло (без да се повтарят отделните й части). В резултат на това се появява куплетна форма (виж Куплет). Обикновено D. f. може да се представи като цял продукт. (песен, романс, инстр. миниатюра), а нейната част и в двата случая е тонално затворена.
Видовете прости D. описани по-горе f. в проф. изкуството се е развило в музиката хомофонно-хармон. склад приблизително на 2 етаж. 18 век Те са предшествани от т.нар. стара Д. ф., в която отд. части от сюити (allemande, courante), понякога прелюдии. Тази форма се характеризира с ясно разделение на 2 части, в танца. жанровете са склонни да се повтарят. Първата му част е период от типа на разгръщането. хармоничното развитие е насочено в него от основната тоналност към нейната доминанта (а в минорните произведения – към тоналността на паралела). 1-ра част, като се започне от доминираща или паралелна тоналност (или от тази хармония), се стига до реприза на основната тоналност. Функцията на темата в тази форма се изпълнява от изложеното в началото на работата. тематично ядро.
В комплекс Df се комбинират 2 части, от които поне една надхвърля периода и образува проста дву- или тричастна форма. Разделите на комплекса D. f., като правило, са контрастни. Най-често тази форма се използва в оперни арии. В този случай първата част може да бъде разширено въведение. речитатив, 1-ри – същинската ария или песен („Гадание на Марта” от операта „Хованщина” от М. П. Мусоргски). В други случаи и двете части са равни и контрастът им е свързан с развитието на действието, с промяната в душевното състояние на героя (арията на Лиза „Откъде идват тези сълзи“ от 2-ра сцена на операта „П. И. Чайковски“ Дама пика). Има и комплекс D. f., чиято 2-ра част е развита кода (дуетът на Дон Жуан и Церлина от операта Дон Жуан на В. А. Моцарт). В инстр. музикален комплекс D. f. се използва по-рядко и двете части от него обикновено слабо контрастират (ноктюрно H-dur op. 2 No 32 на Ф. Шопен). Пример за контрастна сложна двуделна форма в инстр. музика – авторска обработка за оркестър “Песните на Солвейг” от Е. Григ.
Литература: виж чл. Музикална форма.
В. П. Бобровски
