Музикална рецитация |
не Музикална декламация, франц. la declamation musicale, английска музикална декламация
1) В широк смисъл – съотношението в уок. произведение на словото и музиката. Отнася се както за речта, така и за музиката. форма и съдържание на структурните елементи на речта и музиката. Уок. музиката има голям потенциал за точно предаване на множествено число. характеристики на речта. И така, възходящите и низходящите интонации на гласа могат да съответстват на възходящите и низходящите движения на мелодията; речеви акценти – музикални акценти; разделяне на речта на фрази, изречения, поетични. редове и строфи – респ. разделение на мелодия. Деф. значение за D. m. са особености на нац. словесен език, неговите ритми, използване на проза. или поетичен. текст (последният има повече допирни точки с музиката).
Тенденцията към най-точното възпроизвеждане в уок. музиката на поетичната и дори прозаична реч има дълга история; в определените периоди с отделни композитори тя се представи много ярко (например оперите „Каменният гост“ на Даргомижски и „Сватбата“ на Мусоргски). Въпреки това, когато възпроизвежда интонациите на речта, музиката не реализира своите богати възможности на музите. обобщения в мелодията, развиващи се в съответствие със собствените муз. закономерности; уок. партията в тези случаи придобива повече или по-слабо изразен характер на речитатив, който няма широко дишане и истинска мелодичност. Неслучайно например Мусоргски разглежда операта „Сватбата” изключително като експеримент, уч. работа. Някои компенсации могат да послужат като инстр. акомпанимент, той допълва уока. игра и пресъздава емоцията. подтекста на речта, който не е в състояние напълно да предаде речитативния уок. пратката. Подобно съотношение уок. партиите и съпровода се отличават със зрелите опери на Р. Вагнер (родени от думите „безкрайна мелодия” във вокалните части), песни на Х. Волф и др. Другата крайност в областта на декламацията е свободното развитие на мелодията във вокална композиция, пренебрегвайки особеностите на потока на словесния текст, неговото акцентиране, артикулация и др. Този подход към тълкуването на текста в музиката е характерен за някои примери на италиански език. опери. Историческият опит показва, че най-убедителен чл. резултати се постигат в случаите, когато композиторът избира „средния” път – стремежът да остане в рамките на принципно правилното произношение на текста, като в същото време създава закръглена мелодия, която съдържа правилните музи. обобщение. В този случай синтетичното музикално поетично изображение може да се окаже много по-богато, отколкото в случай на просто възпроизвеждане на речеви интонации, тъй като музиката не само предава текста на слушателя, но и разкрива чувствата и настроенията, които естествено го придружават , които са поетични. текстът се показва само индиректно и ограничено. степен. Подобно равенство на посочените по-горе две тенденции е характерно за Нар. дело мн.ч. държави, за музика. класика, както чуждестранна (опери на В. А. Моцарт, оратории на Й. Хайдн, песни на Ф. Шуберт, Р. Шуман, И. Брамс и др.), така и руска (опери и романси на М. И. Глинка, А. С. Даргомижски, М.П. Мусоргски, А. П. Бородин, Н. А. Римски-Корсаков, П. И. Чайковски и др.). Забелязват много. Музиката на 20 век също съдържа примери за D. m., съчетаващи фино възпроизвеждане на характеристиките на речта и правилната музикална изразителност. (опери на К. Дебюси, Л. Яначек, С. С. Прокофиев, Д. Д. Шостакович и др.).
2) Степента на вярност на възпроизвеждането на поетичното. текст, неговата естествена воля изразява. уок произношения. есе. Отклонения от правилното произношение на текста в уок. музика, т.нар. грешките при рецитиране най-често се свързват с акценти (метрични, динамични, височина) върху неударени срички от текста. Те възникват не само когато композитор създава музика, но и при превод на ориг. уок текст. произв. на друг език (вижте Еквиритмичен превод).
3) Същото като мелодекламацията.
Литература: Оголевец А. С., Слово и музика във вокални и драматични жанрове, М., 1960; собствена, Вокална драматургия на Мусоргски, М., 1966; Асафиев Б.В., Интонация на речта, Л., 1971; Васина-Гросман VA, Музика и поетично слово, част 1, Ритъм, М., 1972.
