Хроматична система |
Хроматична система – система от дванадесет стъпки, разширена тоналност, – система от тонална хармония, която позволява, в рамките на дадена тоналност, акорд с произволна структура на всяка от дванадесетте стъпки на хроматичната гама.
Специфични за X. с. са стъпки, които не са включени нито в диатоничната, нито в мажорно-минорната система (виж Диатоника, мажор-минор) и не са хармонии на подсистеми (отклонения) в тях; в примера са маркирани с черни бележки:
Примерно приложение на хармония от X. с:
С. С. Прокофиев. „Годеж в манастир“ („Duenna“), сцена 1. (Акорд X. s. n II функционално замества DV тук според принципа на заместване на тритона.)
Хармония X. s. имат голяма яркост и блясък на звука. Има два основни типа X. c. – със запазване на моноладовата основа (хроматичен мажор или хроматичен минор; в творчеството на С. С. Прокофиев) и с отказ от нея (хроматична тоналност без уточняване на лада; от П. Хиндемит). Използват се и двата типа системи с център под формата на консонер. съзвучие (вижте примера по-горе; също фуга в C от Ludus tonalis на Хиндемит) и с дисонанс. център (основната тема на „Великия свещен танц“ от „Обредната пролет“ на И. Ф. Стравински; основната тема на 2-ра част на „Лирическата сюита“ на Берг). Деп. прояви на X. с. вече се среща в музиката на 19 век. (А. П. Бородин, заключителна каданса на „Половецки танци“ от операта „Княз Игор“: HV-I), но е най-характерна за тоналната музика на 20 век. (Д. Д. Шостакович, Н. Я. Мясковски, А. И. Хачатурян, Т. Н. Хренников, Д. Б. Кабалевски, Р. К. Шчедрин, А. Я. Ешпай, Р. С. Леденев, Б. Барток, А. Шьонберг, А. Веберн и др.).
В идеята за музикална наука X. с. е предложено от С. И. Танеев (1880, 1909) и Б. Л. Яворски (1908). Терминът "хроматична тоналност" е използван от Шьонберг (1911). Съвременна интерпретация X. s. дадено от В. М. Беляев (1930). Подробно теорията на X. с. разработен през 60-те години. 20 век (М. Скорик, С. М. Слонимски, М. Е. Тараканов и др.).
Литература: Танеев С. И., Писмо до П. И. Чайковски от 6 август 1880 г., в кн.: П. И. Чайковский – С. И. Танеев, Писма, (М.), 1951; негов собствен, Подвижен контрапункт на строгото писане, Лайпциг, 1909, М., 1959; Яворски Б., Структурата на музикалната реч, част 1, М., 1908; Catuar GL, Теоретичен курс на хармонията, части 1-2, М., 1924-1925; Беляев В.М., „Борис Годунов” от Мусоргски. Опитът на тематичния и теоретичен анализ, в книгата: Мусоргски, Статии и изследвания, кн. 1, М., 1930; Оголевец А. С., Въведение в съвременното музикално мислене, М.-Л., 1946; Скорик М. М., Прокофиев и Шьонберг, “SM”, 1962, No 1; собствена, Ладова система С. Прокофиев, К., 1969; Слонимски С.М., Симфонии на Прокофиев. Изследователски опит, М.-Л., 1964; Тифтикиди Н., Хроматична система, “Музикология”, кн. 3, Алма-Ата, 1967; Тараканов М.Е., Стилът на симфониите на Прокофиев, М., 1968; Schoenberg A., Harmonielehre, W., 1911; Хиндемит П., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1, Майнц, 1937; Kohoutek S., Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (превод на руски – Kohoutek Ts., Композиционна техника в музиката на 1976-ти век, М., XNUMX).
Ю. Н. Холопов
